Professional Documents
Culture Documents
Κείμενα Nεοελληνικής
ÊÜèå ãíÞóéï áíôßôõðï öÝñåé ôç óöñáãßäá ôùí åêäüóåùí ÂÏËÏÍÁÊÇ
ISBN: 960-381-320-6
© 2006 Åêäüóåéò ÂïëïíÜêç
Ìáõñïìé÷Üëç 41 & Âáëôåôóßïõ, ÁèÞíá,
ôçë.: 210 3608065, fax: 210 3608197
www.volonaki.gr, mail: info@volonaki.gr
Α΄ Γυμνασίου
Ó
ôü÷ïò ôïõ ìáèÞìáôïò Êåßìåíá ÍåïåëëçíéêÞò
Ëïãïôå÷íßáò åßíáé ç åðáöÞ ôïõ ìáèçôÞ ìå ôçí ôÝ÷íç
ôïõ ëüãïõ, ôç ëïãïôå÷íßá, ôçí áðïôýðùóç äçëáäÞ ìå
ãñáðôÜ óýìâïëá êáé ëÝîåéò ôùí éäåþí, ôùí åðéèõìéþí,
ôùí ðñïâëçìáôéóìþí, ôùí óêÝøåùí êáé ôùí åóùôåñéêþí
óõíáéóèçìÜôùí ôïõ áíèñþðïõ, ìå áðþôåñï ðÜíôá óêïðü ôçí
êáëëéÝñãåéá êáé ôçí áéóèçôïðïßçóç ôïõ ùñáßïõ. ÌÝóá áðü ôï
ìÜèçìá áõôü ï ìáèçôÞò Ýñ÷åôáé óå åðáöÞ êáé åîïéêåéþíåôáé
ìå ôá Ýñãá óðïõäáßùí åêðñïóþðùí ôçò íåïåëëçíéêÞò
ãñáììáôåßáò. Ìå áõôüí ôïí ôñüðï êáëëéåñãåßôáé áéóèçôéêÜ
êáé áíáðôýóóåôáé ðíåõìáôéêÜ.
Ôá åðéëåãìÝíá, ëïéðüí, êåßìåíá, ðïõ óõíèÝôïõí ôçí ýëç
ôïõ íÝïõ ó÷ïëéêïý âéâëßïõ óôï÷åýïõí óôçí åîïéêåßùóç
ôïõ ìáèçôÞ ìå ôçí ôå÷íïôñïðßá, ôïí ôñüðï ãñáöÞò, ôï
éäéáßôåñï ýöïò, ôéò ðëïýóéåò éäÝåò êáé ôïõò ðñïâëçìáôéóìïýò
ðïéçôþí êáé ðåæïãñÜöùí êÜèå ðåñéüäïõ ôçò íåïåëëçíéêÞò
ãñáììáôåßáò (áðü ôç äçìïôéêÞ ðïßçóç Ýùò ôç ìåôáðïëåìéêÞ
êáé óýã÷ñïíç ëïãïôå÷íßá).
Óôü÷ïò ôïõ ðáñüíôïò âéâëßïõ, ôùí ÊåéìÝíùí ÍåïåëëçíéêÞò
Ëïãïôå÷íßáò ôçò Á´ Ãõìíáóßïõ ôùí Åêäüóåùí ÂïëïíÜêç, åßíáé
íá óõìâÜëåé áðïôåëåóìáôéêÜ óôçí ïñãÜíùóç êáé
ôç ìåèüäåõóç ôïõ äýóêïëïõ Ýñãïõ ôçò åñìçíåßáò êáé
ôçò êáôáíüçóçò ôùí ëïãïôå÷íéêþí êåéìÝíùí, ÷ùñßò, üìùò,
íá óôåñåß áðü ôïí áíáãíþóôç ôç äõíáôüôçôá áõôåíÝñãåéáò
êáé ðñùôïâïõëßáò.
Åéäéêüôåñá, ç ýëç ôïõ óõíôßèåôáé áðü ôçí åíäïêåéìåíéêÞ
åñìçíåõôéêÞ áíÜëõóç ôùí ó÷ïëéêþí êåéìÝíùí (áêïëïõèþíôáò
ôéò óõìâïõëÝò-õðïäåßîåéò ôïõ âéâëßïõ ôïõ åêðáéäåõôéêïý ãéá
ôçí Á´ Ãõìíáóßïõ), ôá ïðïßá áðïôåëïýí áíôéðñïóùðåõôéêÜ
Ýñãá ôçò êÜèå ëïãïôå÷íéêÞò ðåñéüäïõ, áðü ôç äçìïôéêÞ
ðïßçóç Ýùò ôç íåüôåñç êáé ôç óýã÷ñïíç ìåôáðïëåìéêÞ åðï÷Þ.
ÓõãêåêñéìÝíá, óôï ðáñüí âéâëßï ãéá êÜèå êåßìåíï äßíïíôáé
óôïé÷åßá ãéá ôï ëïãïôÝ÷íç êáé ôï Ýñãï ôïõ, íïçìáôéêÞ
áðüäïóç, äïìÞ, åñìçíåõôéêÞ êáé áéóèçôéêÞ ðñïóÝããéóç,
áðáíôÞóåéò óôéò åñùôÞóåéò ôïõ ó÷ïëéêïý âéâëßïõ êáé êÜðïéåò
óõìðëçñùìáôéêÝò - åñìçíåõôéêÝò åñùôÞóåéò.
Óôç óõãêåêñéìÝíç Ýêäïóç ôá ìÝñç óôá ïðïßá äéáéñåßôáé êÜèå
êåßìåíï åßíáé ôá åîÞò:
Á. Ï äçìéïõñãüò: Ðñüêåéôáé ãéá ôï ðñþôï ìÝñïò, óôï ïðïßï
ðáñáôßèåíôáé óôïé÷åßá áðü ôç æùÞ êáé ôï Ýñãï
ôïõ ëïãïôÝ÷íç.
Â. Åéóáãùãéêü óçìåßùìá ãéá ôï Ýñãï: Óôï äåýôåñï áõôü ìÝñïò
åêôßèåíôáé êÜðïéá óôïé÷åßá ó÷åôéêÜ ìå ôï ëïãïôå÷íéêü êåßìåíï
(ï ôßôëïò ôçò ðïéçôéêÞò óõëëïãÞò Þ ôïõ ðåæïãñáöÞìáôïò
óôï ïðïßï áíÞêåé, ç ÷ñïíïëïãßá óõããñáöÞò ôïõ, êÜðïéá
ãíùñßóìáôá ôå÷íïôñïðßáò).
Ã. ÄïìÞ ôïõ Ýñãïõ: Óôï óçìåßï áõôü ôï Ýñãï äéáéñåßôáé
óå èåìáôéêÝò åíüôçôåò êáé äßíïíôáé ïé áíôßóôïé÷ïé
ðëáãéüôéôëïé.
Ä. ÁíÜëõóç ðåñéå÷ïìÝíïõ: Ôï ìÝñïò áõôü áðïôåëåßôáé áðü
ôñåéò õðïåíüôçôåò. Ç ðñþôç õðïåíüôçôá (Ðåñéå÷üìåíï êáé
íïçìáôéêÜ êÝíôñá) ðåñéëáìâÜíåé ìéá ðåñéëçðôéêÞ áðüäïóç
ôïõ ðåñéå÷ïìÝíïõ, óôç äåýôåñç (ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç)
åðé÷åéñåßôáé ìéá áíÜëõóç ôùí êýñéùí íïçìÜôùí ôïõ Ýñãïõ,
åíþ óôçí ôñßôç (÷áñáêôçñéóìüò ðñùôáãùíéóôþí/çñþùí)
åðé÷åéñåßôáé ç óêéáãñÜöçóç ôïõ ÷áñáêôÞñá ôùí êåíôñéêþí
çñþùí ôïõ êåéìÝíïõ.
Å. Ôå÷íéêÞ - ôå÷íïôñïðßá: Óôï ðÝìðôï ìÝñïò ôçò
åðåîåñãáóßáò ôïõ êåéìÝíïõ ôï Ýñãï ðñïóåããßæåôáé áéóèçôéêÜ,
êáèþò åîåôÜæïíôáé êáé áíáëýïíôáé: ç ãëþóóá, ôï ýöïò êáé
ç ìïñöÞ ôïõ Ýñãïõ, ãßíåôáé óôé÷ïõñãéêÞ áíÜëõóç (üôáí
ðñüêåéôáé ãéá ðïßçìá) êáé ðáñáôßèåíôáé ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ
ôïõ êåéìÝíïõ.
ÓÔ. ÁðáíôÞóåéò óôéò åñùôÞóåéò ôïõ ó÷ïëéêïý âéâëßïõ: Óôï
ìÝñïò áõôü áíáðôýóóïíôáé ïé áðáíôÞóåéò óôéò åñãáóßåò
ôïõ ó÷ïëéêïý åã÷åéñéäßïõ.
Æ. ÓõìðëçñùìáôéêÝò åñùôÞóåéò: Óôï ôåëåõôáßï áõôü ìÝñïò
ðáñáôßèåíôáé áíÜ êåßìåíï êÜðïéåò óõìðëçñùìáôéêÝò
åñùôÞóåéò ãéá ôçí êáëýôåñç åñìçíåßá êáé êáôáíüçóç
ôïõ Ýñãïõ.
Ïé óõããñáöåßò
7
Ο άνθρωπος και η φύση
πόλη - ύπαιθρος
ύπαιθρ ος
Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ
ΚΑΙ Η ΦΥΣΗ
Θαλασσινά τραγούδια
Γεώργιος Δροσίνης
Α. Ο δημιουργός
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé ãëáöõñü, æùíôáíü êáé ðáñáóôáôéêü.
Α. Οι δημιουργοί
ÃéÜííçò Ñßôóïò
Ï ÃéÜííçò Ñßôóïò ãåííÞèçêå óôç ÌïíåìâáóéÜ ôï 1910 êáé ðÝèáíå
óôçí ÁèÞíá ôï 1990. Åßíáé Ýíáò áðü ôïõò êïñõöáßïõò ¸ëëçíåò
ðïéçôÝò êáé Ý÷åé äéåèíÞ áíáãíþñéóç. Ï ðáôÝñáò ôïõ Þôáí ìåãá-
ëïêôçìáôßáò áëëÜ Ý÷áóå ôçí ðåñéïõóßá ôïõ êáé ç ïéêïãÝíåéÜ ôïõ
âñÝèçêå óå äõó÷åñÞ ïéêïíïìéêÞ èÝóç. Áñãüôåñá, ç ìçôÝñá êáé ï
ìåãáëýôåñïò áäåëöüò ôïõ ðÝèáíáí, åíþ ï ðáôÝñáò êáé ç áäåëöÞ
ôïõ íïóçëåýôçêáí óå øõ÷éáôñåßï. Ï ðïéçôÞò íÝïò Ýñ÷åôáé óôçí
ÁèÞíá, üðïõ ðñïóâÜëëåôáé áðü öõìáôßùóç êáé åíþ ðñïóðáèåß íá
áðáó÷ïëçèåß óå äéÜöïñåò åñãáóßåò, ðåñíÜåé Ýíá ìåãÜëï ìÝñïò
ôçò æùÞò ôïõ óå óáíáôüñéá, áëëÜ êáé óå öõëáêÝò êáé óå ôüðïõò
åîïñßáò ëüãù ôùí áñéóôåñþí éäåþí ôïõ. Èýìá ôïõ åìöýëéïõ óðá-
ñáãìïý, åîïñßæåôáé óôç Ìáêñüíçóï, óôïí Áú ÓôñÜôç, óôç ÃõÜñï êáé
ôç ËÝñï. Áðü ôï 1970, üìùò, áñ÷ßæåé íá áíáãíùñßæåôáé ôï Ýñãï ôïõ
êáé íá áðïêôÜ äéåèíåßò äéáóôÜóåéò. Ôï 1977 ôéìÜôáé ìå ôï âñáâåßï
ËÝíéí, åíþ Ý÷åé êåñäßóåé êáé Üëëá âñáâåßá êáé äéáêñßóåéò ôüóï óôçí
ÅëëÜäá üóï êáé óå ÷þñåò ôïõ åîùôåñéêïý.
Ï ÃéÜííçò Ñßôóïò åßíáé ëõñéêüò ðïéçôÞò. Óôá ðïéÞìáôá ðïõ óõíÝèåóå
Ýùò ôï 1936, ÷ñçóéìïðïéåß ìå ìåãÜëç ôÝ÷íç ôïí ðáñáäïóéáêü óôß÷ï,
áêïëïõèþíôáò ôïí ÊùóôÞ ÐáëáìÜ, åíþ ùò ðñïò ôç äéÜèåóÞ ôïõ,
åßíáé Ýêäçëç ç åðßäñáóç ôïõ êáñõùôáêéóìïý. Óôç óõíÝ÷åéá, üìùò,
äéáìïñöþíåé Ýíáí ðñïóùðéêü ôñüðï ãñáöÞò êáèþò áêïëïõèåß ôïí
åëåýèåñï óôß÷ï êáé ç ðïßçóÞ ôïõ áðïêôÜ êïéíùíéêü ðåñéå÷üìåíï
êáé óêïðü. Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáìâÜíïíôáé ôá ðïéçôéêÜ ÔñáêôÝñ,
Ðõñáìßäåò, ÅðéôÜöéïò, Ôï ôñáãïýäé ôçò áäåñöÞò ìïõ, Ôï åìâáôÞñéï
ôïõ ùêåáíïý, Áãñýðíéá, Ìáêñïíçóéþôéêá, ¾ìíïò êáé èñÞíïò ãéá ôçí
Êýðñï, Äåêáïêôþ ëéáíïôñÜãïõäá ôçò ðéêñÞò ðáôñßäáò, Ôåñáôþäåò
áñéóôïýñãçìá, ÅéêïíïóôÜóéï áíùíýìùí áãßùí, Ñùìéïóýíç. Óôï óõã-
ãñáöéêü ôïõ Ýñãï ðåñéëáìâÜíïíôáé åðßóçò äïêßìéá êáé èåáôñéêÜ
Ýñãá, êáèþò êáé ìåôáöñÜóåéò Ýñãùí îÝíùí ëïãïôå÷íþí (Áñáãêüí,
¸ñåìðïõñãê, Ìáãéáêüöóêé, ×éêìÝô). 15
Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ÏäõóóÝáò Åëýôçò
ΚΑΙ Η ΦΥΣΗ Ï ÏäõóóÝáò Åëýôçò (öéëïëïãéêü øåõäþíõìï ôïõ ÏäõóóÝá Áëå-
ðïõäÝëç), ãåííÞèçêå óôï ÇñÜêëåéï ôçò ÊñÞôçò ôï 1911 êáé ðÝèáíå
óôçí ÁèÞíá ôï 1996. Åßíáé Ýíáò áðü ôïõò êïñõöáßïõò ðïéçôÝò ìáò
êáé ôï 1979 ôéìÞèçêå ìå ôï âñáâåßï Íüìðåë ëïãïôå÷íßáò. Ïé ãïíåßò
ôïõ, ðïõ êáôÜãïíôáí áðü ôç ÌõôéëÞíç, åãêáôáóôÜèçêáí ôï 1914
óôïí ÐåéñáéÜ, üðïõ ï ðáôÝñáò ôïõ ìåôÝöåñå ôá åñãïóôÜóéá óá-
ðùíïðïéßáò êáé åëáéïõñãßáò ðïõ åß÷å óôçí ÊñÞôç. Óôïí ÐåéñáéÜ ï
Åëýôçò ïëïêëÞñùóå ôéò åãêýêëéåò óðïõäÝò ôïõ êáé Ýðåéôá öïßôçóå
óôç ÍïìéêÞ Ó÷ïëÞ Áèçíþí, áëëÜ åãêáôÝëåéøå ôéò ðáíåðéóôçìéáêÝò
óðïõäÝò ôïõ ôï 1936, ãéá íá êáôáôáãåß óôï óôñáôü. Óôïí ðüëåìï
ôïõ ’40 ðïëÝìçóå óôï áëâáíéêü ìÝôùðï. ÌåôÜ ôïí ðüëåìï äéïñß-
óôçêå äéåõèõíôÞò ðñïãñÜììáôïò óôï Åèíéêü ºäñõìá Ñáäéïöùíßáò
(1945-1946 êáé 1953) êáé ôáîßäåøå óå äéÜöïñåò ÷þñåò. Ôï 1975 áíá-
êçñý÷ôçêå åðßôéìïò äéäÜêôùñ ôçò ÖéëïóïöéêÞò Ó÷ïëÞò ôïõ Áñéóôï-
ôÝëåéïõ Ðáíåðéóôçìßïõ Èåóóáëïíßêçò êáé ôï 1979 Ýãéíå äéäÜêôùñ
ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ ôçò Óïñâüííçò. Áó÷ïëÞèçêå åðßóçò óïâáñÜ ìå
ôç æùãñáöéêÞ, ôï ó÷Ýäéï êáé ôçí åéêïíéóôéêÞ óýíèåóç.
Ï ÏäõóóÝáò Åëýôçò åìöáíßæåôáé óôçí åëëçíéêÞ ðïßçóç ôï 1935
ìå ôç äçìïóßåõóç ðïéçìÜôùí ôïõ óôï ðåñéïäéêü ÍÝá ÃñÜììáôá,
üðïõ äçìïóßåõáí Ýñãá ôïõò ïé ëïãïôÝ÷íåò ôçò ãåíéÜò ôïõ 1930. Ï
ðïéçôÞò áíôëåß ôçí ÝìðíåõóÞ ôïõ áðü ôïí åëëçíéêü Þëéï êáé ôç èÜ-
ëáóóá, ôá ïðïßá áðïôåëïýí óôïé÷åßá ðïõ ðñùôáãùíéóôïýóáí óôá
ðáéäéêÜ ôïõ ÷ñüíéá, êáèþò ðåñíïýóå ôá êáëïêáßñéá ôïõ óå íçóéÜ
ôïõ Áéãáßïõ. ¸ôóé, óôçí ðïßçóÞ ôïõ êõñéáñ÷åß ï åëëçíéêüò Þëéïò êáé
ôï áéãáéïðåëáãßôéêï ôïðßï, ìÝóá óå áôìüóöáéñá ëõñéóìïý.
Ùóôüóï, ìåôÜ ôïí ðüëåìï ôïõ 1940, ï ðïéçôÞò áíôëåß ôá èÝìáôÜ
ôïõ áðü ôá ðÜèç êáé ôïõò áãþíåò ôïõ åëëçíéóìïý. ¼óïí áöïñÜ
ôçí ôå÷íïôñïðßá, áêïëïõèåß ôï êßíçìá ôïõ õðåññåáëéóìïý, åíþ ôá
Ýñãá ôïõ äéáêñßíïíôáé ãéá ôéò ðëïýóéåò êáé æùíôáíÝò åéêüíåò, êáèþò
êáé ãéá ôéò åíôõðùóéáêÝò, óõíáéóèçìáôéêÜ öïñôéóìÝíåò ëÝîåéò ðïõ
÷ñçóéìïðïéåß.
Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáìâÜíïíôáé ôá ðïéçôéêÜ Ðñïóáíáôïëéóìïß, ¹ëéïò
ï ðñþôïò, ¢óìá çñùéêü êáé ðÝíèéìï ãéá ôï ÷áìÝíï áíèõðïëï÷áãü
ôçò Áëâáíßáò, ¢îéïí Åóôß, ¸îé êáé ìßá ôýøåéò ãéá ôïí ïõñáíü, Ï Þëé-
ïò ï çëéÜôïñáò, Ôá ñù ôïõ Ýñùôá, Ìáñßá ÍåöÝëç. ¸ãñáøå åðßóçò
ôá äïêßìéá Áíïé÷ôÜ ÷áñôéÜ, Ç ìáãåßá ôïõ ÐáðáäéáìÜíôç, ÁíáöïñÜ
óôïí Åìðåéñßêï, êáé ìåôÝöñáóå Ýñãá ðïéçôþí üðùò ï ÅëõÜñ, ï Ëï-
ôñåáìüí, ï Ëüñêá êáé ï Ìáãéáêüöóêé. ÐïëëÜ ðïéÞìáôá ôïõ Ý÷ïõí
ìåëïðïéçèåß áðü óõíèÝôåò üðùò ï Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò, ï ÌÜíïò
×áôæéäÜêçò, ï ÃéÜííçò Ìáñêüðïõëïò, ï Íüôçò ÌáõñïõäÞò êáé ï
Ëßíïò Êüêïôïò.
16
Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο Γιάννης
Ρίτσος
1ï ðïßçìá
Ôï ðïßçìá Ôæéôæßêéá óôÞóáí ôï ÷ïñü áíÞêåé óôçí ðïéçôéêÞ óõë- Οδυσσέας
ëïãÞ ôïõ ÃéÜííç Ñßôóïõ Ðáé÷íßäéá ô’ ïõñáíïý êáé ôïõ íåñïý êáé Ελύτης
åíôÜóóåôáé óôç äåýôåñç óõããñáöéêÞ ðåñßïäï ôïõ ðïéçôÞ, êáôÜ ôçí
ïðïßá ï äçìéïõñãüò äéáìïñöþíåé Ýíáí ðñïóùðéêü ôñüðï ãñáöÞò,
áêïëïõèåß ôïí åëåýèåñï óôß÷ï êáé ðñïóáíáôïëßæåé ôçí ðïßçóÞ ôïõ
óôçí êïéíùíéêÞ óôñÜôåõóç. Ôï ðïßçìá õìíåß ôï öõóéêü ðåñéâÜëëïí
êáé ðñïâÜëëåé ôç ó÷Ýóç ôïõ ìå ôçí ðáéäéêÞ çëéêßá. Ç öýóç ìå ôçí
ïìïñöéÜ ôçò ìåôáôñÝðåôáé óå ðçãÞ áñìïíßáò êáé áðüëáõóçò ãéá
ôïí Üíèñùðï, ìå ôá áñþìáôá êáé ôïõò ÷õìïýò ôçò ãåííÜ åðéèõìßåò
ãéá ôç æùÞ êáé ôïí Ýñùôá êáé ìå ôá ÷ñþìáôá êáé ôïõò Þ÷ïõò ôçò
ãßíåôáé ôüðïò áíåìåëéÜò, ÷áñÜò êáé áéóéïäïîßáò ãéá ôá ðáéäéÜ ðïõ
ðáßæïõí, áëëÜ êáé ÷þñïò ðßêñáò ãéá ôï «ãÝñï êüóìï», ðïõ ìï÷èåß
êáé áãùíßæåôáé. Óå ïëüêëçñï ôï ðïßçìá åßíáé äéÜ÷õôç ìéá áéóéüäïîç,
áíÝìåëç, ðáéãíéþäçò äéÜèåóç.
2ï ðïßçìá
Ôï ðïßçìá ÊÜôù óôçò ìáñãáñßôáò ôï áëùíÜêé áíÞêåé óôçí ðïéçôéêÞ
óõëëïãÞ ¹ëéïò ï ðñþôïò ôïõ ÏäõóóÝá Åëýôç êáé åêäüèçêå ôï 1943.
Ï ðïéçôÞò áíôëåß ôçí ÝìðíåõóÞ ôïõ áðü ôïí åëëçíéêü Þëéï êáé ôç
èÜëáóóá, ãéáôß êáé ç æùÞ ôïõ åßíáé ðïôéóìÝíç ìå áõôÜ ôá óôïé÷åßá,
áöïý óôá ðáéäéêÜ ôïõ ÷ñüíéá ðåñíïýóå ôá êáëïêáßñéá óå íçóéÜ ôïõ
Áéãáßïõ. ¸ôóé, óôçí ðïßçóÞ ôïõ êõñéáñ÷åß ï åëëçíéêüò Þëéïò êáé ôï
áéãáéïðåëáãßôéêï ôïðßï, ìÝóá óå ìéá ëõñéêÞ áôìüóöáéñá íåáíéêÞò
áéóéïäïîßáò. Ôï óõãêåêñéìÝíï Ýñãï áêïëïõèåß ôçí ôå÷íïôñïðßá ôïõ
õðåññåáëéóìïý, êáèþò ðñïâÜëëåé åéêüíåò êáé ãåãïíüôá ÷ùñßò ëïãéêÞ
óõíï÷Þ êáé óõíÜöåéá, áëëÜ ìå ìåãÜëç æùíôÜíéá, üðùò áêñéâþò áõôÜ
åìöáíßæïíôáé óôá áíèñþðéíá üíåéñá. Ç öýóç êáé ôá óôïé÷åßá ôçò (ï
åëëçíéêüò Þëéïò, ôï áéãáéïðåëáãßôéêï èáëáóóéíü ôïðßï, ï åëëçíéêüò
ãáëÜæéïò ïõñáíüò êáé ç åëëçíéêÞ ýðáéèñïò), óõíèÝôïõí ìå ôá áñþ-
ìáôá, ôïõò ÷õìïýò, ôá ÷ñþìáôá êáé ôïõò Þ÷ïõò ôïõò ôïí ôüðï ðáé-
÷íéäéïý êáé ÷áñÜò ãéá ôá ðáéäéÜ, ðïõ ãåííÜ åðéèõìßåò ãéá ôç æùÞ êáé
ôïí Ýñùôá. Óôï ðïßçìá áðïôõðþíåôáé ôï åöçâéêü åñùôéêü îýðíçìá
ìÝóá óôçí ïìïñöéÜ êáé ôçí áñìïíßá ôçò åëëçíéêÞò öýóçò.
2ï ðïßçìá
1ç åíüôçôá: «ÊÜôù óôçò ìáñãáñßôáò ôï áëùíÜêé /… óôÜ÷õá øçëÜ
ëõãßæïõíå ôï ìåëáøü ïõñáíü». Ç ïìïñöéÜ êáé ç áñìïíßá ôçò åëëç-
íéêÞò öýóçò.
2ç åíüôçôá: «ÐÝñá ìåó’ óôá ÷ñõóÜ íôáñéÜ êïéìïýíôáé áãïñïêü-
ñéôóá/… áð’ ôç ìáó÷Üëç ôïõò ãëõêÜ óôÜæåé ôï ìïó÷ïêÜñõäï». Ç
ó÷Ýóç ôçò öýóçò ìå ôçí ðáéäéêÞ çëéêßá. ÌÝóá óôç öýóç ôá ðáéäéÜ
÷áßñïíôáé ôç æùÞ, ôçí áãÜðç, ôç öéëßá.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
1ï ðïßçìá
Óôç ðñþôç óôñïöÞ ôïõ ðïéÞìáôïò Ôæéôæßêéá óôÞóáí ôï ÷ïñü ãßíå-
ôáé áíáöïñÜ óôç ó÷Ýóç ðïõ áíáðôýóóïõí ôá ðáéäéÜ ìå ôï öõóéêü
ðåñéâÜëëïí, êáèþò óôÞíïõí ôï ðáé÷íßäé ôïõò ìÝóá óôç öýóç ôïõ
êáëïêáéñéíïý ìåóçìåñéïý. Ôçí þñá ôïõ êáëïêáéñéíïý ìåóçìåñéïý,
ìÝóá óôï öõóéêü ðåñéâÜëëïí, ôá ðáéäéÜ ðáßæïõí áíÝìåëá êáé ÷áß-
ñïíôáé ôç æùÞ, ôçí áãÜðç êáé ôç öéëßá.
Ï ßäéïò üìùò ôüðïò ôçò öýóçò, ðïõ ãßíåôáé ðçãÞ ÷áñÜò, ãéá ôá
ðáéäéÜ ðïõ ðáßæïõí, áðïôåëåß óõã÷ñüíùò êáé ôüðï ðßêñáò ãéá ôï
«ãÝñï êüóìï», ðïõ êïðéÜæåé êáé áãùíßæåôáé ãéá ôçí åðéâßùóÞ ôïõ.
2ï ðïßçìá
Óôï ðïßçìá ÊÜôù óôçò ìáñãáñßôáò ôï áëùíÜêé ï ÏäõóóÝáò Åëý-
ôçò ðåñéãñÜöåé ôç ó÷Ýóç ðïõ áíáðôýóóïõí ôá íåáñÜ áãüñéá êáé
êïñßôóéá, ðïõ êïéìïýíôáé, ÷áßñïíôáé ôç öéëßá ôïõò êáé íéþèïõí ôá
ðñþôá åñùôéêÜ óêéñôÞìáôá, ìå ôá óôïé÷åßá ôïõ öõóéêïý ðåñéâÜë-
ëïíôïò (ôïí Þëéï, ôá ëïõëïýäéá, ôá ìåëéóóüðïõëá, ôç èÜëáóóá, ôïí
ïõñáíü). ÐáñÜëëçëá, óôï ðïßçìá ðñïâÜëëåôáé éäéáßôåñá ç ó÷Ýóç
êáëïêáéñéïý êáé åöÞâùí, êáèþò ôá ðáéäéÜ íéþèïõí ðéï Ýíôïíá ôï
åñùôéêü îýðíçìá, ôçí áíÝìåëç êáëïêáéñéíÞ åðï÷Þ.
1ï ðïßçìá
1ç åíüôçôá: Óôçí ðñþôç óôñïöÞ ôïõ ðïéÞìáôïò, ç öýóç êáé ôï
êáëïêáéñéíü ìåóçìÝñé ìåôáôñÝðïíôáé óå ðçãÝò æùÞò, áðüëáõóçò,
18 ÷áñÜò êáé áíåìåëéÜò, ãéá ôá ðáéäéÜ ðïõ ðáßæïõí êáé ÷áßñïíôáé ôç
æùÞ, ôçí áãÜðç êáé ôç öéëßá. Óôïõò ôÝóóåñéò ðñþôïõò óôß÷ïõò ôïõ Γιάννης
Ýñãïõ åßíáé äéÜ÷õôç ìéá ðáéãíéþäçò êáé áéóéüäïîç äéÜèåóç ðïõ Ρίτσος
ðñïóäßäåé óôï ðïßçìá ôüóï ç åéêüíá –ïðôéêÞ êáé áêïõóôéêÞ– ôïõ Οδυσσέας
÷ïñïý ôùí ôæéôæéêéþí, üóï êáé ï Þ÷ïò áðü ôá ðáëáìÜêéá ôùí ÷áñïý- Ελύτης
ìåíùí êáé áíÝìåëùí ðáéäéþí. Ïé åéêüíåò áõôÝò, ðïõ åíåñãïðïéïýí
ôéò áéóèÞóåéò ôïõ áíáãíþóôç, ôçí üñáóç êáé ôçí áêïÞ, ìåôáäßäïõí
ôï áéóéüäïîï êáé ÷áñïýìåíï ðíåýìá ðïõ äéÝðåé ôéò ó÷Ýóåéò ôçò
öýóçò ìå ôçí áíÝìåëç ðáéäéêÞ çëéêßá.
2ç åíüôçôá: Óôç äåýôåñç üìùò óôñïöÞ ôïõ ðïéÞìáôïò, ç ßäéá ç öýóç
ìåôáôñÝðåôáé óå ôüðï ðßêñáò ãéá ôï «ãÝñï êüóìï» ðïõ áãùíßæåôáé íá
åðéâéþóåé. «Ìéá ðåôáëïýäá äéÜöáíç /… ôçò ðßêñáò ìáíôéëÜêé» (óô. 5-10).
Óôï ðïßçìá äéáöáßíåôáé ï ôñüðïò ìå ôïí ïðïßï ôá óõíáéóèÞìáôá ôçò
÷áñÜò êáé ôçò ðßêñáò óõíõðÜñ÷ïõí óôç æùÞ ôùí áíèñþðùí. Óõíåðþò,
óôï ðïßçìá óõíõðÜñ÷ïõí äýï áíôéèåôéêÜ óõíáéóèÞìáôá. ¼ìùò ç óõ-
íýðáñîç áõôÞ ìåôáöÝñåôáé óôï ðïßçìá áðü ôçí ðñáãìáôéêÞ êáèçìå-
ñéíÞ æùÞ, êáèþò ïé óôéãìÝò äõóôõ÷ßáò ìåñéêþí áíèñþðùí óõìðßðôïõí
÷ñïíéêÜ ìå ôéò óôéãìÝò åõôõ÷ßáò êÜðïéùí Üëëùí.
2o ðïßçìá
1ç åíüôçôá: Óôçí ðñþôç åíüôçôá ôïõ ðïéÞìáôïò (óô. 1-5), ï ðïéç-
ôÞò ÷ñçóéìïðïéåß ðëÞèïò ðïéçôéêþí åéêüíùí, ðïõ åíåñãïðïéïýí ôéò
áéóèÞóåéò, åíôõðùóéÜæïõí êáé öïñôßæïõí óõíáéóèçìáôéêÜ ôïí áíá-
ãíþóôç, ãéá íá áðïäþóåé ëõñéêÜ ôçí ïìïñöéÜ êáé ôçí áñìïíßá ôçò
åëëçíéêÞò öýóçò. Óôï ðïßçìá êõñéáñ÷åß ç ðáéãíéþäçò êáé áéóéüäïîç
äéÜèåóç, ðïõ ðñïóäßäåé óôï Ýñãï ç åéêüíá ôïõ ôñåëïý ÷ïñïý ðïõ
óôÞíïõí ôá ìåëéóóüðïõëá.
2ç åíüôçôá: Ôï öõóéêü ðåñéâÜëëïí (ï Þëéïò, ôá ëïõëïýäéá, ôá ìå-
ëéóóüðïõëá, ï ïõñáíüò, ç èÜëáóóá), ç ïìïñöéÜ ôïõ ïðïßïõ áíá-
äåéêíýåôáé óôïõò ðñþôïõò óôß÷ïõò ôïõ ðïéÞìáôïò, óõíõðÜñ÷åé óôï
Ýñãï ìå ôá íåáñÜ áãüñéá êáé êïñßôóéá ðïõ êïéìïýíôáé êáé ÷áßñïíôáé
ôç æùÞ, ôçí áãÜðç êáé ôç öéëßá. Óôï ðïßçìá êõñéáñ÷ïýí ôá ÷ñþìá-
ôá, ïé Þ÷ïé, ôï êÝöé, ç ÷áñÜ, ç áéóéïäïîßá êáé ï Ýñùôáò, ôá ïðïßá
åíôÜóóïíôáé óôï ðëáßóéï ôïõ åëëçíéêïý öõóéêïý ôïðßïõ ôçí þñá
ôïõ æåóôïý êáëïêáéñéíïý ìåóçìåñéïý.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
1ï ðïßçìá
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç áðëÞ, ðïëõäýíáìç äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé ôñõöåñü, Ýíôïíá ëõñéêü êáé æùíôáíü. 19
Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ iii) Óôé÷ïõñãéêÞ áíÜëõóç
ΚΑΙ Η ΦΥΣΗ ×ñçóéìïðïéåßôáé ï åëåýèåñïò óôß÷ïò ÷ùñßò ïìïéïêáôáëçîßá êáé ìå
äéáöïñåôéêü áñéèìü óôß÷ùí óôçí êÜèå óôñïöÞ.
2ï ðïßçìá
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß ï ðïéçôÞò åßíáé ç åêöñáóôéêÞ, äõíáôÞ,
æùíôáíÞ, äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé áðëü, ðáñáóôáôéêü, äñáìáôéêü.
22
Μανιτάρια στην πόλη
Ίταλο Καλβίνο
Α. Ο δημιουργός
Ï ºôáëï Êáëâßíï ãåííÞèçêå ôï 1923 óôçí Êïýâá. ÕðÞñîå äéçãçìáôï-
ãñÜöïò, ìõèéóôïñéïãñÜöïò êáé äçìïóéïãñÜöïò êáé óõãêáôáëÝãåôáé
óôïõò äçìïöéëÝóôåñïõò Éôáëïýò ðåæïãñÜöïõò ôïõ 20ïý áéþíá. Óå
íåáñÞ çëéêßá Ýöõãå áðü ôçí Êïýâá ãéá íá åãêáôáóôáèåß óôçí Éôá-
ëßá. Óôç äéÜñêåéá ôïõ ´ Ðáãêïóìßïõ ÐïëÝìïõ ðñïó÷þñçóå óôçí
éôáëéêÞ Áíôßóôáóç. ÌåôÜ ôïí ðüëåìï åãêáôáóôÜèçêå óôï Ôïñßíï,
üðïõ óðïýäáóå Öéëïëïãßá, åíþ åñãáæüôáí ãéá ôï êïììïõíéóôéêü
ðåñéïäéêü L’ Unitὰ êáé ãéá ôïí åêäïôéêü ïßêï «ÅúíÜïõíôé». Ôï 1959
îåêßíçóå, ìáæß ìå ôïí ¸ëéï Âéôïñßíé, ôçí Ýêäïóç ôïõ ðåñéïäéêïý
Ilmenabo di letteratura, ìéá óåéñÜ ôåôñáäßùí êñéôéêÞò. Ï Êáëâßíï
ðÝèáíå ôï 1985 óôç ÓéÝíá ôçò Éôáëßáò. Äýï áðü ôá ðñþôá ðåæï-
ãñáöÞìáôÜ ôïõ Þôáí åìðíåõóìÝíá áðü ôçí éôáëéêÞ Áíôßóôáóç: ôï
íåïñåáëéóôéêü ìõèéóôüñçìá Ôï ìïíïðÜôé ðñïò ôç öùëéÜ ìå ôéò
áñÜ÷íåò (1947), ðïõ åîåôÜæåé ôçí Áíôßóôáóç ìÝóá áðü ôéò åìðåé-
ñßåò åíüò åöÞâïõ, ï ïðïßïò Þôáí ôüóï áíßó÷õñïò ìÝóá óôç äßíç
ôùí ãåãïíüôùí üóï êáé ïé åíÞëéêïé ãýñù ôïõ, êáé ôá äéçãÞìáôá
Ôåëåõôáßï Ýñ÷åôáé ôï êïñÜêé (1949). Áðü áõôÜ êáé Üëëá ñåáëéóôéêÜ
Ýñãá, ï óõããñáöÝáò óôñÜöçêå ðñïò ôï öáíôáóôéêü óôïé÷åßï êáé
ôçí áëëçãïñßá. Ï Êáëâßíï, ðïõ êÝñäéóå ðïëëÝò éôáëéêÝò ëïãïôå-
÷íéêÝò äéáêñßóåéò, Ýãéíå ãíùóôüò äéåèíþò ìå ôéò ôñåéò öáíôáóôéêÝò
éóôïñßåò ôïõ, ïé ïðïßåò áíÞêïõí óôç óõëëïãÞ Ïé ðñüãïíïß ìáò
(1960). Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáìâÜíïíôáé Ï äé÷áóìÝíïò õðïêüìçò, Ï
âáñüíïò óôá äÝíôñá, Ï áíýðáñêôïò éððüôçò, Ïé áüñáôåò ðüëåéò,
Ôï êÜóôñï ôùí äéáóôáõñïýìåíùí ðåðñùìÝíùí, Áí ìéá íý÷ôá ôïõ
÷åéìþíá Ýíáò ôáîéäéþôçò, Éôáëéêïß ìýèïé, êáèþò êáé ôá äéçãÞìáôá
Ôá êïóìïêùìéêÜ êáé Ti con zero.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü, æùíôáíü, öõóéêü. Óôï Ýñãï ðñïóäßäåé æùíôÜíéá
ç äéáëïãéêÞ ìïñöÞ ðïõ äéáêüðôåé ôçí áöÞãçóç.
Α. Ο δημιουργός
Ôï Ýñãï åßíáé ëáúêü äçìéïýñãçìá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç áðëÞ, ëéôÞ, öõóéêÞ äçìïôéêÞ ìå áñêåôÜ
ëáúêÜ óôïé÷åßá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé ëéôü, æùíôáíü êáé ðáñáóôáôéêü. Óôï ðá-
ñáìýèé, ç Ýììåóç áöÞãçóç (äéÞãçóç) äéáêüðôåôáé áðü ôï äéÜëïãï,
ðïõ ðñïóäßäåé áìåóüôçôá êáé æùíôÜíéá.
34
Η πείνα του Καραγκιόζη
Αντώνης Μόλλας
Α. Ο δημιουργός
Ï Êáñáãêéüæçò áðïôåëåß Ýíá ëáúêü åßäïò èåÜôñïõ óêéþí, åîáéñåôéêÜ
äéáäåäïìÝíï êáé áãáðçôü óôçí ÅëëÜäá êáôÜ ôï ðáñåëèüí. Áñ÷éêÜ,
ïé õðïèÝóåéò ôùí ðáñáóôÜóåùí, ðïõ åðéíïïýíôáí áðü ôïõò ßäéïõò
ôïõò êáñáãêéïæïðáß÷ôåò, ìåôáäßäïíôáí ðñïöïñéêÜ áðü ôïí Ýíáí
óôïí Üëëïí. ¢ñ÷éóáí íá ôõðþíïíôáé óå öõëëÜäéá ìüëéò áðü ôéò
áñ÷Ýò ôçò äåêáåôßáò ôïõ 1920. Ðñþôïò ï ÌÜñêïò ÎÜíèïò, ï ïðïß-
ïò Þôáí åããñÜììáôïò, áðïöÜóéóå íá ôõðþóåé ôéò õðïèÝóåéò óå
öõëëÜäéá. ¾óôåñá ôïí áêïëïýèçóå ï Áíôþíçò Ìüëëáò (1871-1949),
ï ïðïßïò õðÞñîå Ýíáò áðü ôïõò ðéï ãíùóôïýò êáñáãêéïæïðáß÷ôåò
êáé äçìéïýñãçóå êáé äéêïýò ôïõ ÷áñáêôÞñåò, üðùò ôïí «Ðåðüíéá»,
ôïí «Êáéêáß» êáé ôïí «Íþíôá».
Ε. Τεχνική - τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç ëéôÞ, áðëÞ, æùíôáíÞ, öõóéêÞ äçìïôéêÞ
ìå áñêåôÜ ëáúêÜ óôïé÷åßá êáé éäéùìáôéóìïýò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé ëéôü, æùíôáíü êáé öõóéêü. ÆùíôÜíéá, áìå-
óüôçôá êáé öõóéêüôçôá ðñïóäßäåé óôï Ýñãï ç äéáëïãéêÞ ìïñöÞ ðïõ
áðáéôåß ôï ëáúêü èÝáôñï óêéþí. ÐáñÜëëçëá, äéÜ÷õôç åßíáé óôï Ýñãï
ìéá åõ÷Üñéóôç, øõ÷áãùãéêÞ, äéáóêåäáóôéêÞ äéÜèåóç.
39
ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΑ
Α. Ο δημιουργός
Ôï íáíïýñéóìá åßíáé ëáúêü äçìéïýñãçìá.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï äçìïôéêü ôñáãïýäé ¾ðíå ìïõ êé ÝðáñÝ ìïõ ôï åßíáé Ýíá íáíïýñé-
óìá, ðïõ óõíôÝèçêå óôçí ÊÜñðáèï. Ï ëáüò êáëåß ôïí ýðíï ùò ìéá
ðñïóùðïðïéçìÝíç ìõèéêÞ èåüôçôá íá ðñïóöÝñåé óôï íåïãÝííçôï
âñÝöïò üëá ôá áãáèÜ ôïõ êüóìïõ, üôáí êïéìçèåß. Ïé óõããåíåßò
40 æçôïýí áðü ôïí ýðíï íá ðñïóöÝñåé êÜèå åõôõ÷ßá óôï íåïãÝííçôï
ðëÜóìá êáé åêåßíïé ìå ôç óåéñÜ ôïõò èá ôïõ ÷áñßóïõí ôçí ÊÜñðáèï, Δημοτικό
ôç Ñüäï êáé ôçí Êùíóôáíôéíïýðïëç. τραγούδι
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ ôñáãïõäéïý åßíáé ç áðëÞ, åêöñáóôéêÞ êáé æùíôáíÞ 41
ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΑ äçìïôéêÞ ìå áñêåôÝò éäéùìáôéêÝò ëÝîåéò, ðïõ äåí åìðïäßæïõí ôïí
áíáãíþóôç íá êáôáíïÞóåé ôï êåßìåíï.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ íáíïõñßóìáôïò åßíáé áðëü, ëéôü áëëÜ óõã÷ñüíùò æùçñü
êáé ðáñáóôáôéêü.
44
Τα φαντάσματα
Μαρία Ιορδανίδου
Α. Η δημιουργός
Ç ðåæïãñÜöïò Ìáñßá Éïñäáíßäïõ ãåííÞèçêå óôçí Êùíóôáíôéíïý-
ðïëç ôï 1897. Åìöáíßóôçêå áñãÜ óôç ëïãïôå÷íßá, áöïý ôï ðñþôï
ôçò Ýñãï, ôç ËùîÜíôñá, ôï Ýãñáøå óå çëéêßá 65 åôþí. Ç ìçôÝñá
ôçò, Åõöñïóýíç ÌÜããïõ, Þôáí Ðïëßôéóóá êáé ï ðáôÝñáò ôçò, Íéê.
ÊñéåæÞò, Õäñáßïò. Ç ðáéäéêÞ ôçò çëéêßá ìïéñÜóôçêå áíÜìåóá óôçí
Êùíóôáíôéíïýðïëç êáé óôïí ÐåéñáéÜ. Ôï 1914 åðéóêÝöôçêå óõããå-
íåßò óôï Âáôïýì ôçò Ñùóßáò. ¼ìùò, ï Á´ Ðáãêüóìéïò Ðüëåìïò êáé ç
ÏêôùâñéáíÞ ÅðáíÜóôáóç ôçí áíÜãêáóáí íá ðáñáìåßíåé åêåß ìÝ÷ñé
ôï 1919. ÅñãÜóôçêå åðß ðïëëÝò äåêáåôßåò ùò éäéùôéêÞ õðÜëëçëïò
óôçí Êùíóôáíôéíïýðïëç, óôçí ÁëåîÜíäñåéá êáé óôçí ÁèÞíá. Ôï
1923 ðáíôñåýôçêå ôïí ÉïñäÜíç Éïñäáíßäç, ï ïðïßïò üìùò óýíôïìá
åîáöáíßóôçêå õðü Üãíùóôåò óõíèÞêåò, Ýðåéôá áðü Ýíá ôáîßäé ôïõ
óôç Ñùóßá. Áðü ôï ãÜìï ôçò áõôü áðÝêôçóå äýï ðáéäéÜ. Ôï 1978 ç
óõããñáöÝáò ôéìÞèçêå áðü ôï Ðáôñéáñ÷åßï Êùíóôáíôéíïõðüëåùò
ìå ôï «×ñõóü Óôáõñü» êáé ôï «Ïöößêéï ôçò Áñ÷üíôéóóáò» ôïõ Ïé-
êïõìåíéêïý Èñüíïõ. ÐÝèáíå ôï 1990.
Ç Ìáñßá Éïñäáíßäïõ Üñ÷éóå íá ãñÜöåé ôá êåßìåíÜ ôçò óå áóõ-
íÞèéóôá ìåãÜëç çëéêßá. Ãåíéêüôåñá, ôá âéþìáôá ôçò ðåæïãñÜöïõ
áðïôåëïýí ó÷åäüí áðïêëåéóôéêÜ ôï èåìáôéêü ôçò õëéêü, ìå êÜðïéåò
âÝâáéá óôïé÷åéþäåéò ôñïðïðïéÞóåéò êáé ðñïóèÞêåò, êõñßùò óôá ðá-
ëáéüôåñá êåßìåíÜ ôçò. Ôá èÝìáôÜ ôçò, ëïéðüí, áíôëïýíôáé áðü ôçí
êáèçìåñéíüôçôá êáé ôéò åìðåéñßåò ôçò óôéò ðåñéï÷Ýò üðïõ Ýæçóå,
åíþ ïé ÷áñáêôÞñåò ôùí Ýñãùí ôçò áíôéóôïé÷ïýí óå õðáñêôÜ ðñü-
óùðá áðü ôï ïéêåßï ðåñéâÜëëïí ôçò. Ôá êåßìåíá ôçò Ì. Éïñäáíßäïõ
ãíþñéóáí ìåãÜëç åêäïôéêÞ åðéôõ÷ßá. ¸ãñáøå ôá ìõèéóôïñÞìáôá
ËùîÜíôñá, ÄéáêïðÝò óôïí Êáýêáóï, Óáí ôá ôñåëÜ ðïõëéÜ, Óôïõ
êýêëïõ ôá ãõñßóìáôá, Ç áõëÞ ìáò. Ôï ðñþôï ôçò ìõèéóôüñçìá, ç
ËùîÜíôñá, áðïôåëåß ôï ðéï åðéôõ÷çìÝíï êáé óçìáíôéêü ëïãïôå÷íéêü
Ýñãï ôçò ðåæïãñÜöïõ, êáèþò äåí êáôáãñÜöåé áðëþò ôéò áíáìíÞ-
óåéò êáé ôá âéþìáôá ôçò óõããñáöÝùò, áëëÜ ðåñéÝ÷åé êáé ðïéêßëá
ìõèéóôïñçìáôéêÜ óôïé÷åßá. 45
ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΑ Ïëüêëçñï ôï Ýñãï äéáêñßíåôáé ãéá ôï ÷éïýìïñ, ôç íïóôáëãéêÞ ôïõ
äéÜèåóç êáé ôçí áìåóüôçôá êáé ôç æùíôÜíéá ôùí äéáëüãùí ôïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá áñ÷ßæåé ìå ôçí ðáñáäï÷Þ ôçò áöçãÞôñéáò üôé ðé-
óôåýåé óôéò ðñïëÞøåéò, óå õðåñöõóéêÝò äõíÜìåéò êáé óôïé÷åßá, áöïý
ðñþôá ãßíåôáé áíáöïñÜ óôç ãñïõóïõæéÜ ôùí åðôÜ ÷ñüíùí ðïõ
ðñïêáëåß ôï óðÜóéìï åíüò êáèñÝðôç, êáèþò êáé óôçí áíôéìåôþðéóç
ôçò áôõ÷ßáò áõôÞò ìå ôçí ßäñõóç åíüò íçðéáãùãåßïõ êáé ôç ÷áñÜ
ðïõ ðñïêáëïýí ïé öùíÝò êáé ôá ðáé÷íßäéá ôùí ìéêñþí ðáéäéþí. Óôç
óõíÝ÷åéá, ç çñùßäá êáé ôá ðáéäéÜ ôçò ìåôáöÝñïíôáé óôçí åðáñ÷éáêÞ
ðüëç ôïõ ¢ñãïõò.
Åêåß Ýíá âñÜäõ, êáèþò ðåñðáôïýí Ýîù áðü Ýíá íåêñïôáöåßï, áêïýí
èïñýâïõò ðïõ ìïéÜæïõí ìå áíáðíïÝò. ÔñïìÜæïõí, áëëÜ êáíÝíáò
46
äå ó÷ïëéÜæåé ôï ãåãïíüò. Ôï ìõóôÞñéï åîé÷íéÜæåôáé ìåñéêÜ ÷ñüíéá Μαρία
áñãüôåñá óôçí ¾äñá, üðïõ áíáêáëýðôïõí üôé ï ðáñÜîåíïò èüñõ- Ιορδανίδου
âïò ðñïåñ÷üôáí áðü ôéò êïõêïõâÜãéåò ðïõ âñßóêïíôáí óôï ÷þñï
ôï âñÜäõ åêåßíï êáé ïé ïðïßåò áíáðíÝïõí ìå ôïí Üãíùóôï ãéá ôçí
ïéêïãÝíåéá, ÷áñáêôçñéóôéêü Þ÷ï.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ ÷áñáêôçñßæåôáé ëéôü, áðëü êáé öõóéêü, ìå
ëåðôÞ ÷éïõìïñéóôéêÞ äéÜèåóç.
iii) ÁöÞãçóç
Óôï áðüóðáóìá ï áöçãçôÞò åßíáé äñáìáôïðïéçìÝíïò, êáèþò âëÝ-
ðïíôáò áðü åóùôåñéêÞ ïðôéêÞ ãùíßá, óõììåôÝ÷åé óôá äñþìåíá ùò
âáóéêü ðñüóùðï (áöÞãçóç ìå åóùôåñéêÞ åóôßáóç) êáé áöçãåßôáé óå
á´ ðñüóùðï. ÐáñÜëëçëá ìå ôçí áöÞãçóç óôï Ýñãï óõíõðÜñ÷ïõí
üëá ó÷åäüí ôá åßäç ôïõ ëüãïõ, ç ðåñéãñáöÞ («ôï öåããÜñé Ýöåîå ðéï
äõíáôÜ êáé ðáñïõóéÜóôçêå ìðñïóôÜ ìáò, ðíéãìÝíï ìÝóá óôá êõðá-
ñßóóéá, Ýíá íåêñïôáöåéÜêé. Ïé Üóðñïé ôïõ ôÜöïé öÝããáíå, ôá êõðá-
ñßóóéá êáôÜìáõñá»), ï äéÜëïãïò, ï ìïíüëïãïò («Ôé äéÜïëï, ìÞðùò
Ýêáíá ëÜèïò;… Ìá ìÝñïò Þôáí ðÜëé áõôü ãéá ýðíï;») êáé ôï ó÷üëéï
ôïõ áöçãçôÞ, («áõôïß ïé óçìáäéáêïß áñéèìïß äåí åßíáé ôõ÷áßïé»).
Ôá ãåãïíüôá äéáäñáìáôßæïíôáé óå ôñåéò ÷ñïíéêÝò óôéãìÝò. Óôï ðá-
ñüí, üôáí ç áöçãÞôñéá áíáöÝñåôáé óôï íçðéáãùãåßï ðïõ åãêáéíé-
Üóôçêå óôçí áõëÞ ôçò, óôçí ðüëç, ùò áíôßäïôï óôçí áôõ÷ßá ðïõ
ðñïêëÞèçêå áðü ôï óðÜóéìï ôïõ êáèñÝðôç, óôï ìáêñéíü ðáñåëèüí,
üôáí ðåñéãñÜöåé ôç ìõóôçñéþäç íý÷ôá óôï ¢ñãïò, êáé óôï ðéï
êïíôéíü ðáñåëèüí êáôÜ ôï ïðïßï åêôõëßóóïíôáé ôá ãåãïíüôá óôçí
¾äñá. Áíôéóôïß÷ùò, óôï Ýñãï äéáêñßíïíôáé ôñåéò äéáöïñåôéêïß äñá-
ìáôéêïß ÷þñïé, ç áõëÞ ôïõ ôùñéíïý óðéôéïý ôçò ðñùôáãùíßóôñéáò
óôçí ðüëç, ç åðáñ÷ßá ôïõ ¢ñãïõò êáé ôï íçóß ôçò ¾äñáò.
50
Τα τσερκένια
Κοσμάς Πολίτης
Α. Ο δημιουργός
Ï ÊïóìÜò Ðïëßôçò ãåííÞèçêå óôçí ÁèÞíá ôï 1893 êáé ôï ðñáãìá-
ôéêü ôïõ üíïìá Þôáí ÐÜñçò Ôáâåëïýäçò. Ôï öéëïëïãéêü ôïõ øåõ-
äþíõìï ÊïóìÜò Ðïëßôçò ðñïÞëèå áðü ôá äýï óõíèåôéêÜ ôçò ëÝîçò
«êïóìïðïëßôçò». Ðïëý íùñßò ç ïéêïãÝíåéÜ ôïõ åãêáôáóôÜèçêå óôç
Óìýñíç. ÌåôÜ ôç ÌéêñáóéáôéêÞ êáôáóôñïöÞ, üìùò, åðÝóôñåøå ùò
ðñüóöõãáò óôçí ÁèÞíá êáé åðß 32 ÷ñüíéá åñãÜóôçêå ùò õðÜëëçëïò
óôçí ÉïíéêÞ ôñÜðåæá, áð’ üðïõ ðáñáéôÞèçêå ôï 1942, ýóôåñá áðü ôï
èÜíáôï ôçò êüñçò ôïõ. Ï ßäéïò ðÝèáíå ôï 1974.
Ï ÊïóìÜò Ðïëßôçò õðÞñîå Ýíáò áðü ôïõò ðéï áîéüëïãïõò óõã-
ãñáöåßò ôçò ãåíéÜò ôïõ, ôçò ãåíéÜò ôïõ 1930. Êé áõôü ÷Üñç óôïí
ðëïýóéï øõ÷éêü ôïõ êüóìï, ôçí Üïêíç ìåëÝôç êáé ôç ó÷ïëáóôéêÞ
ÝñåõíÜ ôïõ. Áíôëåß ôá èÝìáôá ôùí Ýñãùí ôïõ áðü ôç óýã÷ñïíç æùÞ
êáé êõñßùò áðü ôçí áóôéêÞ ôÜîç, áðü ôçí ïðïßá ðñïÝñ÷ïíôáé êáé ïé
ÞñùÝò ôïõ. Ï óõããñáöÝáò êáôÜöåñå íá äçìéïõñãÞóåé ìõèéóôïñç-
ìáôéêïýò Þñùåò ìå áõôüíïìç õðüóôáóç, ðáñüëï ðïõ óôçí ïõóßá
ïé ðñùôáãùíéóôÝò ôùí Ýñãùí ôïõ áðïôåëïýí ðñïâïëÞ ôïõ ßäéïõ
ôïõ åáõôïý ôïõ. Ôï Ýñãï ôïõ ÷áñáêôçñßæåôáé, åðßóçò, áðü ðçãáßï
ëõñéóìü, ìïõóéêüôçôá, ïíåéñéêÞ áôìüóöáéñá, êáèþò êáé áðü ôçí
ðáñÜèåóç äõíáôþí åéêüíùí ôçò åëëçíéêÞò öýóçò. Óôá Ýñãá ôïõ ðå-
ñéëáìâÜíïíôáé ôá ðåæïãñáöÞìáôá ËåìïíïäÜóïò, ÅêÜôç, Åëåïíüñá,
Eroica, Óôïõ ×áôæçöñÜãêïõ, Ôá óáñáíôÜ÷ñïíá ìéáò ÷áìÝíçò ðïëé-
ôåßáò êáé ôï èåáôñéêü Êùíóôáíôßíïò ï ÌÝãáò. Ï ÊïóìÜò Ðïëßôçò
Ý÷åé åðßóçò ðëïýóéï ìåôáöñáóôéêü Ýñãï ìå ìåôáöñÜóåéò êõñßùò
Ýñãùí ôçò ðáãêüóìéáò ëïãïôå÷íßáò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï êåßìåíï, ï ÃéáêïõìÞò, ãÝñïò ðéá êáé ðñüóöõãáò óôçí ÁèÞíá,
áíáêáëåß óôç ìíÞìç ôïõ óêçíÝò áðü ôá ðáéäéêÜ ôïõ ÷ñüíéá êáé
ðåñéãñÜöåé ìßá áðü ôéò óõíÞèåéåò ôùí êáôïßêùí ìéáò ëáúêÞò óõíïé-
êßáò êáé üëùí ôùí áíèñþðùí ôçò Óìýñíçò óôá ÷ñüíéá 1902-1903,
ôï ðÝôáãìá ôùí ÷áñôáåôþí. Ôá óôïé÷åßá ôá ïðïßá êõñéáñ÷ïýí óôç
äéÞãçóç ôïõ áöçãçôÞ åßíáé ç óõììåôï÷Þ óôï Ýèéìï ìéêñþí êáé ìåãÜ-
ëùí áðü üëåò ôéò óõíïéêßåò ôçò Óìýñíçò, ç äéáäéêáóßá êáôáóêåõÞò
ôùí ÷áñôáåôþí, ðïõ öôéÜ÷íïíôáí ìå öáíôáóßá êáé ôÝ÷íç êáé ôá
ðáé÷íßäéá ðïõ Ýðáéæáí ôá ðáéäéÜ ìå ôá «ôóåñêÝíéá».
Åðßóçò, óôï áðüóðáóìá áíáöÝñåôáé üôé ôá «ôóåñêÝíéá» ôçò Óìýñ-
íçò, äéÝöåñáí ó÷çìáôéêÜ áðü ôïõò ÷áñôáåôïýò ôçò ÁèÞíáò, êá-
èþò ôï ðÜíù ìÝñïò ôïõò åß÷å ôç ìïñöÞ ôüîïõ ðïõ êáôÝëçãå óå
ìýôç. Áêüìç, ïé ÷áñôáåôïß áðïêôïýóáí êáé ïíüìáôá, áíÜëïãá ìå
ôï êüóôïò ôïõò, ôï ïðïßï Þôáí óõíäåäåìÝíï ìå ôïí áñéèìü ôùí
÷ñùìÜôùí êáé ôùí ó÷åäßùí ðïõ åß÷áí. ¼óï ðéï ðïëëÜ ÷ñþìáôá êáé
ó÷Ýäéá åß÷áí, ôüóï ðéï áêñéâïß Þôáí.Ôï Ýèéìï ôïõ ðåôÜãìáôïò ôùí
÷áñôáåôþí ðïõ ãÝìéæáí áóöõêôéêÜ ôïí ïõñáíü áðü ôçí ÊáèáñÞ
ÄåõôÝñá ìÝ÷ñé êáé ôçí ÊõñéáêÞ ôùí ÂáÀùí, ôéò ÊõñéáêÝò êáé ôéò
52 áñãßåò ôáîßäåõå ôçí ðïëéôåßá óôïí ïõñáíü.
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç Κοσμάς
1ç åíüôçôá:
åíüôçôá Óôçí ðñþôç åíüôçôá ôïõ ëïãïôå÷íéêïý áðïóðÜóìáôïò Πολίτης
ðåñéãñÜöåôáé ôï ðáñáäïóéáêü Ýèéìï ôùí ëáúêþí áíèñþðùí ôçò
Óìýñíçò, ôïõ ðåôÜãìáôïò ôùí ÷áñôáåôþí, ôï ïðïßï ëáìâÜíåé ÷þñá
áðü ôçí ÊáèáñÞ ÄåõôÝñá Ýùò ôçí ÊõñéáêÞ ôùí ÂáÀùí, ÊõñéáêÝò
êáé ãéïñôÝò. ÓõíäÝåôáé Üìåóá ìå ôç èñçóêåõôéêÞ æùÞ ôùí êáôïßêùí.
ÐáñÜëëçëá, ðñïâÜëëåôáé ç óçìáóßá ôïõ åèßìïõ ãéá ôïõò áíèñþ-
ðïõò ôùí ëáúêþí óõíïéêéþí ôçò Óìýñíçò. ¢ëëùóôå, ôï ðÝôáãìá
ôùí ÷áñôáåôþí ðáñïõóéÜæåôáé ùò ìéá óõíÞèåéá ðïõ «ôáîéäåýåé êáé
áíõøþíåé» ôçí ðïëéôåßá óôïí ïõñáíü.
2ç åíüôçôá:
åíüôçôá Óôç äåýôåñç åíüôçôá, ï áöçãçôÞò ðåñéãñÜöåé ôá ðáé-
÷íßäéá ðïõ Ýðáéæáí ôá ðáéäéÜ ôçò ãåéôïíéÜò ìå ôá «ôóåñêÝíéá», ôï-
íßæïíôáò åìöáôéêÜ ôïõò äõíáôïýò äåóìïýò ðïõ ôá óõíÝäåáí. Äýï
áðü ôá ðáé÷íßäéá áõôÜ Þôáí ïé «ìõñùäéÝò» êáé ôá «ðáñóßìáôá».
3ç åíüôçôá:
åíüôçôá Óôçí ôåëåõôáßá åíüôçôá ôïõ áðïóðÜóìáôïò, ãßíåôáé
áíáöïñÜ óôïí ôñüðï êáôáóêåõÞò ôùí «ôóåñêåíéþí». Ôá «ôóåñêÝíéá»
ôçò Óìýñíçò åß÷áí äéáöïñåôéêü ó÷Þìá êáé êáôáóêåõÞ áðü ôïõò
÷áñôáåôïýò ôçò ÁèÞíáò, êáèþò ôï ðÜíù ìÝñïò ôïõò Þôáí óáí ôüîï
êáé êáôÝëçãå óå ìýôç. Åðßóçò, ïé ÷áñôáåôïß ëÜìâáíáí ïíüìáôá
áíÜëïãá ìå ôï êüóôïò ôïõò. ¼óï ðéï ðïëëÜ ÷ñþìáôá êáé ó÷Ýäéá
åß÷áí, ôüóï ðéï áêñéâïß Þôáí.
Ε. Τεχνική – Τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç áðëÞ, öõóéêÞ äçìïôéêÞ ìå ðïëëïýò
éäéùìáôéóìïýò, áñêåôÜ óôïé÷åßá ôçò ôïðéêÞò ïìéëßáò, ôïýñêéêåò ëÝ-
îåéò êáé áóõíôáîßåò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ëéôü, ðáñáóôáôéêü, æùíôáíü êáé ðåñé-
ãñáöéêü.
iii) ÁöÞãçóç
Éäéáßôåñï åíäéáöÝñïí ðáñïõóéÜæåé ç ôå÷íéêÞ áöÞãçóçò ôïõ êåéìÝ-
íïõ. ÁöçãçôÞò åßíáé ï ÃéáêïõìÞò, Ýíáò ãÝñïò ðñüóöõãáò áðü ôç
Óìýñíç ðïõ ôþñá æåé óôçí ÁèÞíá. Ï áöçãçôÞò áíáêáëåß óôç ìíÞìç
ìå íïóôáëãßá åéêüíåò áðü ôçí ðáéäéêÞ ôïõ çëéêßá. Óôéò áíáìíÞóåéò
ôùí ðáéäéêþí ôïõ ÷ñüíùí åíôÜóóåôáé êáé ôï Ýèéìï ôïõ ðåôÜãìáôïò
ôùí ÷áñôáåôþí, ôï ïðïßï ðåñéãñÜöåé óå Ýíá ðñüóùðï âïõâü, ßóùò
êÜðïéï óõããñáöÝá ðïõ åðéèõìåß íá óõãêåíôñþóåé óôïé÷åßá ãéá ôç
æùÞ ôùí áíèñþðùí ôçò Óìýñíçò. Ç áöÞãçóç ëáìâÜíåé ôç ìïñöÞ
ìéáò çèïãñáöéêÞò ðåñéãñáöÞò, êáèþò êáôáãñÜöåé óôïé÷åßá áðü
ôç æùÞ ôùí ëáúêþí áíèñþðùí ôçò Óìýñíçò óôéò áñ÷Ýò ôïõ 20ïý 53
ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΑ áéþíá. Ï ÷þñïò óôïí ïðïßï åêôõëßóóïíôáé ôá ãåãïíüôá áðïôåëåß
ôïí êýñéï ðñùôáãùíéóôÞ ôïõ Ýñãïõ êáé ôáõôßæåôáé ìå ôçí ðüëç ôçò
Óìýñíçò. Ï äñáìáôéêüò ÷ñüíïò ôïõ ìõèéóôïñÞìáôïò ôáõôßæåôáé ìå
ôéò áñ÷Ýò ôïõ 20ïý áéþíá (1902-1903), åíþ ï áöçãçôÞò ôïõ Ýñãïõ
æåé óôçí ÁèÞíá ôïõ 1962.
Α. Ο δημιουργός
Ï ¢ããåëïò Óéêåëéáíüò ãåííÞèçêå ôï 1884 óôç ËåõêÜäá. Êáôáãüôáí
áðü ïéêïãÝíåéá ðïõ äéáêñßèçêå ãéá ôç äñÜóç ôçò êáôÜ ôç äéÜñêåéá
ôçò ÅðáíÜóôáóçò ôïõ ’21. Ïé Üíèñùðïé ôïõ ïéêïãåíåéáêïý ôïõ ðåñé-
âÜëëïíôïò Þôáí êáëëéåñãçìÝíïé êáé ï ¢ããåëïò Óéêåëéáíüò áðü ðïëý
ìéêñÞ çëéêßá Üñ÷éóå íá ãñÜöåé óôß÷ïõò. Óå çëéêßá 17 åôþí ãñÜöôçêå
óôç ÍïìéêÞ Ó÷ïëÞ ôçò ÁèÞíáò áëëÜ äåí ïëïêëÞñùóå ôéò óðïõäÝò
ôïõ. ÐÝíôå ÷ñüíéá áñãüôåñá ðáíôñåýôçêå ôçí Åýá ÐÜëìåñ, ç ïðïßá
èáýìáæå ôïí áñ÷áßï åëëçíéêü ðïëéôéóìü êáé åñãÜóôçêå ìáæß ìå ôï
óýæõãü ôçò ãéá ôçí áíáâßùóç ôùí Äåëöéêþí Åïñôþí. Ï ¢ããåëïò
Óéêåëéáíüò áðü ôï 1914 óõíäåüôáí ìå óôåíÞ öéëßá ìå ôï ëïãïôÝ-
÷íç Íßêï ÊáæáíôæÜêç. Ï ðïéçôÞò õðÞñîå ëÜôñçò ôïõ åëëçíéóìïý.
ÐïëÝìçóå óôïõò Âáëêáíéêïýò ðïëÝìïõò, óõãêëïíßóôçêå áðü ôçí
ôñáãéêÞ åßäçóç ôçò ÌéêñáóéáôéêÞò êáôáóôñïöÞò êáé ìåôåß÷å åíåñãÜ
óå áíôéóôáóéáêÝò åðáíáóôáôéêÝò óõãêåíôñþóåéò êáôÜ ôç äéÜñêåéá
ôçò ãåñìáíéêÞò êáôï÷Þò. Ôï 1943, óôçí êçäåßá ôïõ ÊùóôÞ Ðáëá-
ìÜ, áðÞããåéëå Ýíá ðïßçìá áöéåñùìÝíï óôïí ðïéçôÞ, ìå ôï ïðïßï
îåóÞêùóå ôï óõãêåíôñùìÝíï ëáü, ðïõ ìå åðéêåöáëÞò ôïí ßäéï ôï
Óéêåëéáíü Üñ÷éóå íá ôñáãïõäÜ ôïí Åèíéêü ¾ìíï, êÜôù áðü ôï óõ-
íå÷Ýò êáé Üêáìðôï âëÝììá ôùí Ãåñìáíþí êáôáêôçôþí. Ôçí çìÝñá
ôçò áðåëåõèÝñùóçò, ôï 1944, áðÞããåéëå ôïí ðáíçãõñéêü ôçò çìÝñáò
êáé ÷üñåøå ìáæß ìå ôï ëáü åëëçíéêïýò ðáñáäïóéáêïýò ÷ïñïýò óôçí
ðëáôåßá ÓõíôÜãìáôïò. Ï ðïéçôÞò ðÝèáíå ôï 1951 óôçí ÁèÞíá.
Ïëüêëçñï ôï ðïéçôéêü Ýñãï ôïõ ¢ããåëïõ Óéêåëéáíïý ÷áñáêôçñß-
æåôáé áðü ôç ìåãÜëç ôïõ áãÜðç ãéá ôïí Üíèñùðï êáé ôç öýóç êáé
ôç ëáôñåßá ôïõ ãéá ôçí áñ÷áßá åëëçíéêÞ ðáñÜäïóç. Ç ðïéçôéêÞ ôïõ
äçìéïõñãßá äéáêñßíåôáé ãéá ôïí Ýîï÷ï ëõñéóìü ôçò, åíþ ôåñÜóôéá
åßíáé ç ðïéçôéêÞ ôïõ ðñïóöïñÜ óôç íåïåëëçíéêÞ ëïãïôå÷íßá. ÅîÝ-
äùóå ôá ðïéçôéêÜ Ýñãá Ëõñéêüò âßïò (1946,) Áíôßäùñï (1943), Áëá-
öñïÀóêéùôïò (1909), Ñáøùäßåò ôïõ Éüíéïõ (1909) êáé ôéò ôñáãùäßåò
58 Óßâõëëá (1945), Ï ×ñéóôüò óôç Ñþìç (1946), ÈõìÝëç (1950).
Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο Άγγελος
Σικελιανός
Ôï ðïßçìá Ôçò ìÜíáò ìïõ áíÞêåé óôç ìåãÜëç ëõñéêÞ ðïéçôéêÞ óõë-
ëïãÞ ôïõ ¢ããåëïõ Óéêåëéáíïý ÁëáöñïÀóêéùôïò ðïõ åêäüèçêå ôï
1909. Ôï ðïßçìá ÁëáöñïÀóêéùôïò áðïôåëåß Ýíáí ýìíï óôç öýóç êáé
óôç ëáúêÞ ðáñÜäïóç ôçò éäéáßôåñçò ðáôñßäáò ôïõ, ôçò ËåõêÜäáò.
Ï ðïéçôÞò, ðáñÜëëçëá ìå ôï öõóéêü ôïðßï êáé ôçí ðáñÜäïóç, õìíåß
ôá óôïé÷åßá åêåßíá ðïõ óõíÝâáëáí óôç äéáìüñöùóç ôùí éäéáßôåñùí
÷áñáêôçñéóôéêþí ôçò ðïéçôéêÞò ôïõ ðñïóùðéêüôçôáò. Óôï óõãêå-
êñéìÝíï ðïéçôéêü áðüóðáóìá ï ðïéçôÞò, áíáæçôþíôáò ôá óôïé÷åßá
åêåßíá ðïõ äéáìüñöùóáí ôçí ðñïóùðéêüôçôÜ ôïõ, åðéóôñÝöåé óôéò
ñßæåò ôïõ, áíáðïëåß ôá ðáéäéêÜ ôïõ ÷ñüíéá êáé õìíåß Ýíá áðü ôá
ðñüóùðá ôçò ïéêïãÝíåéÜò ôïõ ðïõ èåùñåß üôé åðÝäñáóå óçìáíôéêÜ
êáé óõíÝâáëå áðïöáóéóôéêÜ óôç ãÝíåóç ôçò ðïéçôéêÞò ôïõ Ýìðíåõ-
óçò êáé äçìéïõñãßáò, ôç ìçôÝñá ôïõ. Óõíåðþò, ôï Ýñãï, ðïõ åßíáé
ãñáììÝíï óå á´ åíéêü ðñüóùðï, ëáìâÜíåé ôç ìïñöÞ åíüò ëõñéêïý
áõôïâéïãñáöéêïý ðïéÞìáôïò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ï ðïéçôÞò õìíåß ôç ìçôñéêÞ ìïñöÞ, áíáãíùñßæåé ôçí ðñïóöïñÜ ôçò
óôç æùÞ êáé ôï Ýñãï ôïõ, áíôáðïäßäåé ôçí áãÜðç ôïõ êáé ôçí êñáôÜ
óôçí êáñäéÜ ôïõ ùò ôï êáôáöýãéï, óôï ïðïßï ðÜíôá èá åðéæçôÜ êáé
èá âñßóêåé ôñõöåñüôçôá êáé óôïñãÞ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ, åìðëïõôéóìÝíç ìå
ëÝîåéò äõíáôÝò êáé óõíáéóèçìáôéêÜ öïñôéóìÝíåò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé ãëáöõñü, ëõñéêü, åãêùìéáóôéêü.
62
Η εορτή του πατρός μου
Εμμανουήλ Ροΐδης
Α. Ο δημιουργός
Ï ÅììáíïõÞë ÑïÀäçò ãåííÞèçêå óôç Óýñï ôï 1836 êáé ðÝèáíå óôçí
ÁèÞíá ôï 1904. Ïé ãïíåßò ôïõ Þôáí åýðïñïé ×éþôåò ðïõ åß÷áí êá-
ôáöýãåé óôç Óýñï, ýóôåñá áðü ôéò öïâåñÝò óöáãÝò êáé ôçí åñÞ-
ìùóç ôïõ íçóéïý ôïõò, ôï 1822. Ìéêñüò Ýæçóå ãéá ëßãá ÷ñüíéá óôç
ÃÝíïõá ôçò Éôáëßáò, üðïõ Ýìáèå éôáëéêÜ êáé ãáëëéêÜ. Óôá 13 ôïõ
÷ñüíéá åðÝóôñåøå óôç ãåíÝôåéñÜ ôïõ êáé áñãüôåñá ôáîßäåøå óôï
Âåñïëßíï êáé ðáñáêïëïýèçóå ìáèÞìáôá ÍïìéêÞò, Öéëïóïößáò êáé
Öéëïëïãßáò, êáèþò êáé óôï ÉÜóéï êáé óôçí Áßãõðôï, ãéá åìðïñéêÝò
õðïèÝóåéò. ¼ôáí åðÝóôñåøå óôçí ÅëëÜäá, êáé ìåôÜ ôï èÜíáôï ôïõ
ðáôÝñá ôïõ, åãêáôáóôÜèçêå ìüíéìá óôçí ÁèÞíá êáé åðéäüèçêå óôç
äçìïóéïãñáößá.
Ï ÅììáíïõÞë ÑïÀäçò åß÷å ìåãÜëç ìüñöùóç êáé ãíþñéæå ôÝóóåñéò
åõñùðáúêÝò ãëþóóåò. ÕðçñÝôçóå ùò äéåõèõíôÞò ôçò ÅèíéêÞò Âéâëé-
ïèÞêçò êáé åñãÜóôçêå óêëçñÜ ãéá ôçí ïñãÜíùóç, ôïí åìðëïõôéóìü
êáé ôçí êáëÞ ôçò ëåéôïõñãßá. Åìöáíßóôçêå óôç ëïãïôå÷íßá óôá 1860
ìå ôç ìåôÜöñáóç ôïõ ôåôñÜôïìïõ Ïäïéðïñéêïý ôïõ ÓáôùâñéÜíäïõ.
Ôï 1974 åîÝäùóå ôï óáôéñéêü ðåñéïäéêü Áóìïäáßïò êáé ìÝóá áðü
ôçí åöçìåñßäá ôïõ Ôñéêïýðç ¿ñá áãùíßóôçêå ãéá ôçí ðïëéôéêÞ
áíáãÝííçóç ôçò ÅëëÜäáò.
Ï ÑïÀäçò ùò äçìïóéïãñÜöïò, ìõèéóôïñéïãñÜöïò, äéçãçìáôïãñÜöïò
êáé êñéôéêüò Üóêçóå ìåãÜëç åðßäñáóç óôçí ðïëéôéêÞ, êïéíùíéêÞ êáé
ðíåõìáôéêÞ æùÞ ôïõ ôüðïõ. Îå÷ùñßæåé ãéá ôï ïîýôáôï êñéôéêü ôïõ
ðíåýìá, ôï äçêôéêü ôïõ ýöïò, ôçí êáõóôéêÞ ôïõ óÜôéñá, ôç ëåðôÞ
åéñùíåßá, ôç ãåìÜôç äýíáìç áöçãçìáôéêüôçôÜ ôïõ êáé ôïí ðñùôü-
ôõðï êáé ðñïóùðéêü ôïõ ôñüðï ãñáöÞò. Ôï Ýñãï ôïõ åßíáé ãñáì-
ìÝíï óôçí êáèáñåýïõóá, åêôüò áðü ôï äéÞãçìÜ ôïõ ÌçëéÜ, ðáñüëï
ðïõ õðÞñîå õðïóôçñéêôÞò ôçò äçìïôéêÞò ãëþóóáò. ÅîÝäùóå ôï
ìõèéóôüñçìá Ç ðÜðéóóá ÉùÜííá (1866), ôá äéçãÞìáôá Çìåñïëüãé-
ïí ïìïãåíïýò (1878), ÏñÝóôçò êáé ÐõëÜäçò (1885), ¢ãéïò Óþóôçò
(1891), Ç ðñþôç ôïõ ìïíïìá÷ßá (1893), Éóôïñßá åíüò óêýëïõ (1893),
Éóôïñßá ìéáò ãÜôáò (1893), Éóôïñßá åíüò áëüãïõ (1894), Øõ÷ïëïãßá 63
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ Óõñéáíïý óõæýãïõ (1894), Ôï ðáñÜðïíï ôïõ íåêñïèÜðôïõ (1895), Ç
ΣΧEΣΕΙΣ ìçëéÜ (1895), Ç åïñôÞ ôïõ ðáôñüò ìïõ (1895), Ìïíüëïãïò åõáéóèÞôïõ
(1896), Éóôïñßá ïñíéèþíïò (1897), Ôï îåóôïýðùìá (1898) êáé ôéò ìåëÝ-
ôåò Ðñüëïãïò óôç ìåôÜöñáóç ôïõ Ïäïéðïñéêïý» (1860), Åðéóôïëáß
åíüò Áãñéíéþôïõ (1866), Ðñüëïãïò óôá ÐÜñåñãá (1885), Ç ãëþóóá
ìáò (1885), Ðåñß óõã÷ñüíïõ åí ÅëëÜäé êñéôéêÞò – Ðåñß óõã÷ñüíïõ
åëëçíéêÞò ðïéÞóåùò (1877), Ôá åßäùëá (1893).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá áðïôõðþíåé ìå åéñùíéêü êáé óáôéñéêü ôüíï ôçí ôõ-
ðéêüôçôá ðïõ äéÝðåé ôéò ó÷Ýóåéò ôùí ìåëþí ìéáò ìåãáëïáóôéêÞò
ïéêïãÝíåéáò. Ï áöçãçôÞò õðï÷ñåþíåôáé áðü ôç ìçôÝñá ôïõ íá
ëÜâåé ìÝñïò óå ìéá ôåëåôÞ ðïõ êáèüëïõ äåí ôïí åõ÷áñéóôåß, êáèþò
ìå áöïñìÞ ôçí ïíïìáóôéêÞ åïñôÞ ôïõ ðáôÝñá ôïõ, áíáãêÜæåôáé íá
óõìðåñéöåñèåß ìå Ýíáí ôñüðï ðïõ äåí áñìüæåé óôçí çëéêßá ôïõ. Ç
ìçôÝñá åðéâÜëëåé óôï ìéêñü ôçò ãéï íá óõììåôÜó÷åé óôçí ðñïåôïé-
64 ìáóßá ãéá ôç ãéïñôÞ ôïõ ðáôÝñá ôïõ, ðéÝæïíôÜò ôïí íá óõíôÜîåé ôï
åõ÷åôÞñéï êåßìåíï êáé íá ðñïóöÝñåé ùò äþñï ìéá ãëÜóôñá ðïõ ïé Εμμανουήλ
ßäéïé áãüñáóáí, ðñïêåéìÝíïõ íá äåßîåé ôçí çìÝñá åêåßíç ôï óåâáóìü Ροΐδης
êáé ôçí áãÜðç ôïõ ðñïò ôï ðáôñéêü ðñüóùðï, üðùò áñìüæåé óôçí
êáëÞ ôïõ áíáôñïöÞ. ¼ìùò, ç áãÜðç êáé ï óåâáóìüò ôïõ ðáéäéïý
ðñïò ôïí ðáôÝñá áðïóðþíôáé åêâéáóôéêÜ óáí íá Þôáí õðï÷ñÝù-
óç, áöïý ïé ïéêïãåíåéáêÝò ó÷Ýóåéò äéÝðïíôáé áðü ôõðéêüôçôá, ìå
óõíÝðåéá íá êáôáëÞîïõí óå ìéá êùìéêÞ öÜñóá. ¸ôóé, ôç ìÝñá ôçò
ãéïñôÞò ï áöçãçôÞò, ôç óôéãìÞ ðïõ óêýâåé íá öéëÞóåé ôïí ðáôÝñá
ôïõ, áäåéÜæåé, ÷ùñßò íá ôï èÝëåé, ôï ðåñéå÷üìåíï ôçò ãëÜóôñáò
ðÜíù ôïõ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ
Ç ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ åßíáé ç áðëÞ êáèáñåýïõóá ìå êÜðïéåò áñ÷á-
Àæïõóåò ëÝîåéò ðïõ ðñïóèÝôïõí åéñùíåßá êáé ÷éïýìïñ óôï êåßìåíï
(«ÐÜíóåðôå êáé ÁãáðçôÝ ìïõ ÐÜôåñ… ßíá õðïâÜëù õìßí»).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ Ýñãïõ åßíáé óáñêáóôéêü, åéñùíéêü, ÷éïõìïñéóôéêü êáé
ðñïóùðéêü.
68
Το στερνό παραμύθι
Λάμπρος Πορφύρας
Α. Ο δημιουργός
Ï ËÜìðñïò Ðïñöýñáò ãåííÞèçêå óôç ×ßï ôï 1879 êáé ðÝèáíå óôïí
ÐåéñáéÜ ôï 1932. Ôï ðñáãìáôéêü ôïõ üíïìá Þôáí ÄçìÞôñéïò Óýøù-
ìïò. Óðïýäáóå ÍïìéêÜ, ÷ùñßò íá ðÜñåé ùóôüóï ðôõ÷ßï. ¸æçóå óôïí
ÐåéñáéÜ, êïíôÜ óôïõò áíèñþðïõò ôçò èÜëáóóáò, ôùí ïðïßùí ôïõò
êáçìïýò êáé ôéò ìéêñï÷áñÝò áðïôýðùóå óôá Ýñãá ôïõ. Ôï 1920 ôé-
ìÞèçêå ìå ôï Áñéóôåßï ÃñáììÜôùí êáé ìåôÜ ôï èÜíáôü ôïõ óôÞèçêå
ç ðñïôïìÞ ôïõ óôç Öñåáôßäá áðü ôï ÄÞìï Ðåéñáéþò.
Ðñüêåéôáé ãéá ìéá ãíÞóéá ðïéçôéêÞ öëÝâá, ðïõ êëçñïäüôçóå óôéò
åðüìåíåò ãåíéÝò Ýíá Ýñãï ìéêñü óå üãêï, áëëÜ ðïéïôéêÜ óðïõäáßï.
ÁíÞêåé óôçí ïìÜäá ôùí ðïéçôþí ôçò ãåíéÜò ôïõ 1880, ðïõ áêï-
ëïýèçóå ôçí ôå÷íïôñïðßá ôïõ óõìâïëéóìïý êáé óõíÝèåóå Ýñãá ìå
Ýíôïíï ëõñéóìü, ðïõ äéáêñßíïíôáé ãéá ôï ñõèìü, ôçí åõáéóèçóßá, ôç
íïóôáëãßá êáé ôç ìïõóéêüôçôÜ ôïõò. ÅîÝäùóå ôá ðïéçôéêÜ Ýñãá Ç
èëßøç ôïõ ìáñìÜñïõ (1894) êáé ÓêéÝò (1920). Ôï 1934, ìåôÜ ôï èÜíáôü
ôïõ, åêäüèçêå ç óõëëïãÞ ÌïõóéêÝò öùíÝò, óôçí ïðïßá ðåñéÝ÷ïíôáé
áíÝêäïôá ðïéÞìáôÜ ôïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï ðïßçìá ï ëïãïôÝ÷íçò óõíäõÜæåé ôï èëéâåñü ãåãïíüò ôïõ èáíÜ-
ôïõ ôçò ãéáãéÜò ôïõ ìå ðáñáìõèéêÜ óôïé÷åßá. ¼ëåò ïé áãáðçìÝíåò
ìïñöÝò ôùí ðáñáìõèéþí óôÝêïíôáé ãýñù áðü ôï êñåâÜôé ôçò ãéá-
ãéÜò, ðïõ ðëçóéÜæåé óôï ôÝëïò ôçò æùÞò ôçò, ãéá íá áðáëýíïõí ôïí
ðüíï ôùí óõããåíþí ôçò êáé ôçò ãïíáôéóìÝíçò ìçôÝñáò. ÌÝóá óôï
êëßìá áõôü, ç ãéáãéÜ óõíáíôÜ ôïí Áñ÷Üããåëï êáé ôïí áêïëïõèåß
óôïõò ïõñáíïýò.
Ε. Τεχνική – Τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ
Ç ãëþóóá ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé ç áðëÞ, ëéôÞ äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé ëõñéêü, õðïâëçôéêü, ìåëáã÷ïëéêü.
Α. Ο δημιουργός
Ï Ñþóïò óõããñáöÝáò êüìçò ËÝùí ÍéêïëÜãéåâéôò Ôïëóôüé ãåííÞèçêå
ôï 1828 óôç ÃéÜóíáãéá ÐïëõÜíá, Ýíá ÷ùñéü óôá íüôéá ôçò Ìüó÷áò,
êáé ðÝèáíå ôï 1910 óôï ÁóôñÜðïâï, óôçí åðáñ÷ßá ôïõ ÑéáæÜí. Ïé
ãïíåßò ôïõ ðÝèáíáí üôáí Þôáí áêüìç ðáéäß êáé áíáôñÜöçêå áðü
óõããåíåßò ïé ïðïßïé áíÝèåóáí ôç ìüñöùóÞ ôïõ óå ïéêïäéäáóêÜëïõò.
Óå çëéêßá 16 åôþí Üñ÷éóå íá öïéôÜ óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôïõ ÊáæÜí.
ÃñÞãïñá üìùò åãêáôÝëåéøå ôéò óðïõäÝò ôïõ êáé ôï 1847 åðÝóôñåøå
óôç ÃéÜóíáãéá ÐïëõÜíá, ãéá íá áó÷ïëçèåß ìå ôç äéá÷åßñéóç ôùí êôç-
ìÜôùí ôïõ êáé íá óõíå÷ßóåé ìüíïò ôïõ ôç ìåëÝôç. Ôï 1852 êáôåôÜãç
óôïí óôñáôü êáé åðÝäåéîå ìåãÜëç áíäñåßá óôéò ðïëåìéêÝò åðé÷åéñÞ-
óåéò óôïí Êáýêáóï. Ôï 1854 ìåôáôÝèçêå óôï ìÝôùðï ôïõ Äïýíáâç
êáé êáôÜ ôïí Êñéìáúêü ðüëåìï Ýëáâå ìÝñïò óôçí ðïëéïñêßá ôçò
Óåâáóôïýðïëçò. Ôï 1856 åãêáôÝëåéøå ôï óôñáôü êáé ðáñÝìåéíå ãéá
Ýíá ìéêñü ÷ñïíéêü äéÜóôçìá óôçí Ðåôñïýðïëç. Ôïí åðüìåíï ÷ñüíï
ôáîßäåøå óôï åîùôåñéêü êáé åðéóêÝöôçêå ôç Ãáëëßá, ôçí Åëâåôßá
êáé ôç Ãåñìáíßá. Ôï 1862 ï Ôïëóôüé íõìöåýôçêå ôç Óüíéá ÁíôñÝãé-
åâíá Ìðåñò, åãêáôÝëåéøå ôéò åêðáéäåõôéêÝò ôïõ äñáóôçñéüôçôåò
êáé áöïóéþèçêå óôçí ïéêïãÝíåéÜ ôïõ. Áíáæçôþíôáò ôï íüçìá ôçò
æùÞò, ï Ôïëóôüé óôñÜöçêå ðñïò ôç ÷ñéóôéáíéêÞ äéäáóêáëßá. ¢óêçóå
üìùò êñéôéêÞ óôçí åðßóçìç Åêêëçóßá, ç ïðïßá ôïí áöüñéóå ôï 1901.
Ôï 1910 ï óõããñáöÝáò åãêáôÝëåéøå êñõöÜ ôçí êáôïéêßá êáé ôçí
ïéêïãÝíåéÜ ôïõ, ãéá íá áíáæçôÞóåé Ýíá êáôáöýãéï üðïõ, üðùò Þëðé-
æå, èá ìðïñïýóå íá æÞóåé Þóõ÷á, áóêçôéêÜ êáé ðéï êïíôÜ óôï Èåü.
¼ìùò, ëßãåò ìÝñåò áñãüôåñá, óôéò 20 Íïåìâñßïõ ôïõ 1910, ðÝèáíå
áðü ðíåõìïíßá óôïí áðïìáêñõóìÝíï óéäçñïäñïìéêü óôáèìü ôïõ
ÁóôñÜðïâï ôçò åðáñ÷ßáò ÑéáæÜí.
Ï ËÝùí Ôïëóôüé óå üëç ôïõ ôç æùÞ õðÞñîå õðÝñìá÷ïò ôçò êïéíùíé-
êÞò äéêáéïóýíçò áðÝíáíôé óôïõò öôù÷ïýò ÷ùñéêïýò. Ùò õðÝñìá÷ïò
ôçò êïéíùíéêÞò áíáìüñöùóçò êáé ùò çèéêüò óôï÷áóôÞò, ðñïÝâáëëå
ìÝóá áðü ôï óõããñáöéêü ôïõ Ýñãï ôéò éäÝåò ôïõ ãéá ôçí êáôÜñãçóç
ôçò âßáò êáé ôçò áíéóüôçôáò. Ï Ñþóïò óõããñáöÝáò áó÷ïëÞèçêå 73
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ ìå üëá ôá åßäç ôïõ ãñáðôïý ëüãïõ. ÓõíÝãñáøå Üñèñá óå åöçìåñß-
ΣΧEΣΕΙΣ äåò êáé ðåñéïäéêÜ, ìõèéóôïñÞìáôá, äéçãÞìáôá, íïõâÝëåò, èåáôñéêÜ
êåßìåíá, äïêßìéá, áðïìíçìïíåýìáôá, çìåñïëüãéá, áó÷ïëÞèçêå ìå ôï
ëáúêü ðáñáìýèé, åíþ óôá ìÝóá ôçò æùÞò ôïõ ùò ÷ñéóôéáíüò ìåôáñ-
ñõèìéóôÞò óõíÝèåóå Ýñãá ìå óêïðü íá äéáäþóåé ôçí ðßóôç ôïõ óå
ìéá æùÞ áãÜðçò, óýìöùíç ìå ôç ÷ñéóôéáíéêÞ äéäáóêáëßá. ÓõíÝãñáøå
ôá ìõèéóôïñÞìáôá Áðü ôç æùÞ ìïõ, ÊïæÜêïé, Ðüëåìïò êáé åéñÞíç
(1865), ¢ííá ÊáñÝíéíá (1877), ÁíÜóôáóç (1899), ôéò íïõâÝëåò ÐáéäéêÜ
÷ñüíéá (1852), ÅöçâéêÜ ÷ñüíéá, ÍåáíéêÜ ÷ñüíéá, Ï èÜíáôïò ôïõ ÉâÜí
Éëßôò (1887), ÏéêïãåíåéáêÞ åõôõ÷ßá, ôá äéçãÞìáôá ÁöçãÞóåéò áðü
ôç Óåâáóôïýðïëç (1855-1856), ×áôæÞ-ÌïõñÜô (1904), ÁöÝíôçò êáé
äïýëïò, Ç óïíÜôá ôïõ Êñüõôóåñ, ôá èåáôñéêÜ Ýñãá Ïé êáñðïß ôçò
ðáéäåßáò, Ôï êñÜôïò ôïõ æüöïõ, Ôï æùíôáíü ðôþìá êáé ôá äïêßìéá Ôé
åßíáé ç ôÝ÷íç (1897), Ôé åßíáé ç ðßóôç ìïõ. Åðßóçò, Ýãñáøå Ýíá ó÷ï-
ëéêü åã÷åéñßäéï, ôï ÁëöáâçôÜñé, êáé Ýíá Ýñãï ìå ôá áðïöèÝãìáôá
äéáöüñùí çèéêïëüãùí êáé öéëïóüöùí, ôïí Êýêëï áíÜãíùóçò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï êåßìåíï, ðïõ áíáöÝñåôáé óôï èÝìá ôçò óõìâßùóçò ôïõ ãÝñïíôá
ãïíéïý ìå ôçí ïéêïãÝíåéá ôïõ ðáéäéïý ôïõ, ï óõããñáöÝáò ðåñéãñÜöåé
74 ôçí áäõíáìßá ôïõ çëéêéùìÝíïõ êáé áíÞìðïñïõ ðáððïý íá åêôåëÝóåé
ìå åðéôõ÷ßá åñãáóßåò êáé ëåéôïõñãßåò ôçò êáèçìåñéíÞò ôïõ æùÞò. Λέων
Ï áíÞìðïñïò åîáéôßáò ôùí ãçñáôåéþí ðáððïýò, áäõíáôåß íá öÜåé Τολστόι
÷ùñßò íá ÷ýóåé ôï öáãçôü ôïõ. Ôï ãåãïíüò áõôü åíï÷ëåß ôá ðáéäéÜ
ôïõ, ôï ãéï ôïõ êáé ôç íýöç ôïõ, ïé ïðïßïé ìáëþíïõí, áðïìïíþíïõí
ôïí ðáððïý êáé ôïõ äßíïõí íá ôñþåé óå ìéá îýëéíç ãáâÜèá. ¼ôáí
üìùò áíôéêñßæïõí ôï ãéï ôïõò íá êáôáóêåõÜæåé ìéá îýëéíç ãáâÜèá
ãéá ôïõò ßäéïõò, ãéá ôá ãåñÜìáôÜ ôïõò, ìéìïýìåíïò ôï äéêü ôïõò
ðáñÜäåéãìá, óõíåéäçôïðïéïýí ôï ëÜèïò ôïõò êáé ìåôáâÜëëïõí ôç
óõìðåñéöïñÜ ôïõò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá ôïõ Ýñãïõ
Ç ãëþóóá ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ. Ôï Ýñãï áðïôå-
ëåßôáé áðü óýíôïìåò, áëëÜ ðåñéåêôéêÝò óå íïÞìáôá öñÜóåéò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ äéçãÞìáôïò ôïõ Ôïëóôüé ÷áñáêôçñßæåôáé áðü ëéôüôçôá
êáé áðëüôçôá.
iii) ÁöÞãçóç
Ðñüêåéôáé ãéá äéÞãçóç, óôçí ïðïßá ï ðåæïãñÜöïò áöçãåßôáé óå ã´
ðñüóùðï, ÷ùñßò íá ìåôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá. Ôç äéÞãçóç äéáêüðôåé
Ýíáò óýíôïìïò äéÜëïãïò. Ôï Ýñãï ðñïêáëåß óôïí áíáãíþóôç Ýíôïíá
óõíáéóèÞìáôá, üðùò óõìðÜèåéá ãéá ôïí çëéêéùìÝíï ðáððïý, áíôé- 75
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ ðÜèåéá ãéá ôá ðáéäéÜ ôïõ, ðïõ óõìðåñéöÝñïíôáé ìå óêëçñü ôñüðï,
ΣΧEΣΕΙΣ êáé áíáêïýöéóç ãéá ôçí Ýêâáóç ôçò éóôïñßáò.
76
3. Óôï äéÞãçìá ðáñïõóéÜæåôáé ï êýêëïò ôçò áíèñþðéíçò æùÞò Λέων
ìÝóá áðü ôéò ôñåéò çëéêéáêÝò öÜóåéò ôçò. Ðïéá ÷áñáêôçñéóôéêÜ Τολστόι
êÜèå öÜóçò äéáêñßíåôå;
Ôá ÷áñáêôçñéóôéêÜ ôùí ôñéþí çëéêéáêþí öÜóåùí åßíáé ôá åîÞò:
á. ÐáéäéêÞ öÜóç (ðáéäß): Ï Üíèñùðïò áíôéäñÜ ìå áèùüôçôá êáé
áãíüôçôá. ÁéóèÜíåôáé ôçí áäéêßá áëëÜ äåí ìðïñåß íá áíôéäñÜóåé
äõíáìéêÜ. Ï áðëüò, áíåðéôÞäåõôïò ëüãïò Ý÷åé Üìåóá áðïôåëÝóìáôá
óôïõò áíèñþðïõò ðïõ áíôéðñïóùðåýïõí ôç ìÝóç çëéêßá.
â. ÌÝóç öÜóç (ãïíåßò): Ó’ áõôÞ ôç öÜóç, ï Üíèñùðïò âñßóêåôáé óôï
áíþôáôï üñéï ôçò äýíáìÞò ôïõ. ÅðéâÜëëåé ôçí ÜðïøÞ ôïõ, äçìéïõñ-
ãåß, áéóèÜíåôáé ðáíôïäýíáìïò, áëëÜ ôáõôü÷ñïíá äå óêÝöôåôáé ôçí
áäõíáìßá ôùí ãåñïíôüôåñùí. ¸ôóé, óõ÷íÜ öÝñåôáé Üó÷çìá ðñïò
ôïõò çëéêéùìÝíïõò, áöïý äå óõíåéäçôïðïéåß üôé åßíáé áíÞìðïñïé.
ã. Ôñßôç öÜóç (ðáððïýò): Ï Üíèñùðïò äåí Ý÷åé ðéá äõíÜìåéò íá
áíôéäñÜóåé êáé áðïäÝ÷åôáé êáñôåñéêÜ ôéò üðïéåò óõìðåñéöïñÝò ôùí
íåïôÝñùí. ÅîáñôÜôáé ðëÞñùò áð’ áõôïýò êáé ðåñéìÝíåé ôõ÷áßá ðå-
ñéóôáôéêÜ ðïõ èá âåëôéþóïõí ßóùò ôç æùÞ ôïõ.
77
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ
ΣΧEΣΕΙΣ
Νινέτ
Ζωρζ Σαρρή
Α. Ο δημιουργός
Ç Æùñæ ÓáññÞ ãåííÞèçêå óôçí ÁèÞíá ôï 1925. Ï ðáôÝñáò ôçò
Þôáí ¸ëëçíáò êáé ç ìçôÝñá ôçò Ãáëëßäá. Ôï 1941, áöïý ôåëåßùóå
ôï ÃõìíÜóéï, Üñ÷éóå íá öïéôÜ óôç äñáìáôéêÞ ó÷ïëÞ ôïõ ÄçìÞôñç
ÑïíôÞñç. Ôï 1947 ôáîßäåøå óôï Ðáñßóé, üðïõ áó÷ïëÞèçêå ìå ôï
èÝáôñï. Åêåß, ðáíôñåýôçêå êáé áðüêôçóå äýï ðáéäéÜ. ÅãêáôÝëåéøå
ôï Ðáñßóé ôï 1962 êáé åðÝóôñåøå óôçí ÁèÞíá, üðïõ óõíÝ÷éóå íá
áó÷ïëåßôáé ìå ôï èÝáôñï ùò çèïðïéüò. Ôï 1968 ç Æùñæ ÓáññÞ Üñ-
÷éóå ôç óõããñáöéêÞ ôçò äñáóôçñéüôçôá. Ôï 1994 ðÞñå ôï Êñáôéêü
Âñáâåßï Ðáéäéêïý Ëïãïôå÷íéêïý Âéâëßïõ ãéá ôï ìõèéóôüñçìá ÍéíÝô.
Ç Æùñæ ÓáññÞ áðïôåëåß ìßá áðü ôéò ðéï óçìáíôéêÝò ìïñöÝò ôçò
åëëçíéêÞò ðáéäéêÞò ëïãïôå÷íßáò. Ç óõããñáöÝáò, ðïõ áó÷ïëÞèç-
êå ìå ôï éóôïñéêü, êïéíùíéêü, ðïëéôéêü êáé ðáéäéêü ìõèéóôüñçìá,
áíôëåß ôá èÝìáôÜ ôçò áðü ôçí êáèçìåñéíüôçôá, ôá âéþìáôá êáé
ôïõò ðñïâëçìáôéóìïýò ôùí ðáéäéþí êáé ôùí åöÞâùí ôçò óýã÷ñïíçò
åðï÷Þò. Óôï Ýñãï ôçò áðïôõðþíïíôáé ìå áñéóôïõñãçìáôéêü ôñüðï
ïé ïéêïãåíåéáêÝò ó÷Ýóåéò, ç ðáéäéêÞ öéëßá êáé ï íåáíéêüò Ýñùôáò.
Óôá Ýñãá ôçò ðåñéëáìâÜíïíôáé ôá ìõèéóôïñÞìáôá Ï èçóáõñüò ôçò
ÂÜãéáò (1969), Ôï øÝìá» (1970), ¼ôáí ï Þëéïò» (1971), Êüêêéíç êëùóôÞ
äåìÝíç... (1974), Ôá ãåíÝèëéá (1977), Ôá óôåíÜ ðáðïýôóéá (1979), Ïé
íéêçôÝò (1983), Ôá ×Ýãéá (1987), ÍéíÝô (1993), Æïõì (1994), Ï ÷ïñüò ôçò
æùÞò (1998), ç íïõâÝëá Ç áíôéðáñï÷Þ (1989), ôï èåáôñéêü Ôï ôñáê
(1988), êáèþò êáé ôá ðáéäéêÜ âéâëßá Ôï ãáúôáíÜêé (1973), Ç óïöÞ
ìáò ç äáóêÜëá (1982), Ç êõñßá Êëïêëü (1986-1987), Ï Ôïôüò êáé ç
Ôïôßíá (1988-1990).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï áðüóðáóìá áõôü áðü ôï áõôïâéïãñáöéêü (üðùò Ý÷åé äçëþ-
óåé ç ßäéá ç óõããñáöÝáò) ìõèéóôüñçìá, ðáñïõóéÜæåôáé ìéá ðáñù-
÷çìÝíç óôéò ìÝñåò ìáò ìïñöÞ æùÞò, êáôÜ ôçí ïðïßá ôá ðáéäéÜ
ôùí ìåãáëïáóôéêþí ïéêïãåíåéþí öïéôïýóáí ïéêüôñïöá óå êïëÝãéá
ôïõ åîùôåñéêïý. Ôï êõñßùò èÝìá, ùóôüóï, åßíáé ç áðïêÜëõøç åíüò
âáóáíéóôéêïý ìõóôéêïý ðïõ ôáëÜíéæå ÷ñüíéá ôç ÍéíÝô, üôé äçëáäÞ
Þôáí õéïèåôçìÝíç áðü ôïõò ãïíåßò ôçò. Ôï êåßìåíï åðåêôåßíåôáé êáé
óôï èÝìá ôçò êñßóçò ôáõôüôçôáò, ùò ãíùñßóìáôïò ôçò åöçâéêÞò
çëéêßáò, áëëÜ êáé óôéò ïéêïãåíåéáêÝò ó÷Ýóåéò, ôéò áãùíßåò êáé ôéò
áíáóöÜëåéåò ôùí ðáéäéþí. ÔÝëïò, ðñÝðåé ôá åðéóçìáíèåß ôï èÝìá
ôïõ êïóìïðïëéôéóìïý, üðùò ôï óõíáíôÜìå ôçí åðï÷Þ óôçí ïðïßá
ôïðïèåôåßôáé ôï êåßìåíï.
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
1ç åíüôçôá: Ôá ãåãïíüôá åêôõëßóóïíôáé óôï âáãüíé åíüò ôñÝíïõ
ðïõ ôáîéäåýåé áðü ôçí ÁèÞíá ìå ðñïïñéóìü ôï Ðáñßóé. Åêåß ðçãáß-
íïõí ç ¸ìá, ï áäåëöüò ôçò, ÐñïóðÝñ, êáé ç êüñç ôçò, ÍéíÝô, ãéá
íá åéóá÷èåß ç ôåëåõôáßá, ùò ïéêüôñïöïò, óå Ëýêåéï êáëïãñéþí.
Áêïëïõèåß äéÜëïãïò ìåôáîý ôçò ¸ìá êáé ôïõ áäåëöïý ôçò, üðïõ
ç ¸ìá åêöñÜæåé ôéò åíï÷Ýò ôçò ãéá ôçí áðüöáóÞ ôçò íá óôåßëåé
ôçí áãáðçìÝíç ôçò êüñç ôüóï ìáêñéÜ êáé áðïêáëýðôåé åðßóçò ôçí
êñõöÞ áäõíáìßá ðïõ ôñÝöåé ðñïò ôç ÍéíÝô óå óýãêñéóç ìå ôá Üëëá
äýï ðáéäéÜ ôçò. Ôá äýï áäÝëöéá íïìßæïõí üôé ç ìéêñÞ êïéìÜôáé êáé
äåí áêïýåé ôç óôé÷ïìõèßá. 79
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ 2ç åíüôçôá: ¼ìùò ç ÍéíÝô êñõöáêïýåé ôç óõíïìéëßá, ôï ðåñéå÷ü-
ΣΧEΣΕΙΣ ìåíï ôçò ïðïßáò ôçí ðëçììýñéóå ÷áñÜ, êÜíïíôÜò ôçí íá îå÷Üóåé
ôï Üó÷çìï üíåéñï ðïõ ôçí åß÷å îõðíÞóåé áðüôïìá. Ôï óêçíéêü ôïõ
åöéÜëôç ôçò åßíáé Ýíá íáõÜãéï, áðü ôï ïðïßï Ý÷åé óùèåß ðïëýò êü-
óìïò, ìåôáîý áõôþí êáé ç ÍéíÝô, ç ïðïßá øÜ÷íåé äéáñêþò ôç ìçôÝñá
ôçò áëëÜ áõôÞ Ý÷åé ðíéãåß. ÐñïóðÜèçóå íá öùíÜîåé ãéá âïÞèåéá
óôïí ýðíï ôçò áëëÜ ôï óôüìá ôçò Þôáí ãåìÜôï íåñü. Ç ôáñá÷Þ
ôçò ìåôáöÝñåôáé ãéá äåõôåñüëåðôá êáé óôïí îýðíéï ôçò, Ýùò üôïõ
óõíåéäçôïðïéÞóåé ðïý âñßóêåôáé êáé áíôéêñßóåé áíáêïõöéóìÝíç ôå-
ëéêÜ ôç ìçôÝñá ôçò. Ôçí åéêüíá ôçò ìçôÝñáò ôçò ðåñéãñÜöåé ìå ìéá
ãëáöõñÞ ìåôáöïñéêÞ åéêüíá («Ç ìáìÜ îåðñüâáëå… óôï ãêñéæùðü
ðñùéíü»). Óôç óõíÝ÷åéá ï áöçãçôÞò áðïäßäåé ôç óõíáéóèçìáôéêÞ
åéêüíá ôçò ¸ìá, ìÝóá áðü ôá ìÜôéá ôçò ÍéíÝô áõôÞ ôç öïñÜ. Ðá-
ñïõóéÜæåôáé óôåíï÷ùñçìÝíç êáé ðáñáäÝ÷åôáé üôé «äéþ÷íåé ôï ðáéäß
ôçò». Êáôüðéí, óå ìïñöÞ áíáðüëçóçò (áíáäñïìéêÞ áöÞãçóç), ðåñé-
ãñÜöåôáé ç åðï÷Þ ôçò ãÝííçóçò ôçò ÍéíÝô, óôçí Êùíóôáíôéíïýðïëç,
åðéâåâáéþíïíôáò ãéá Üëëç ìéá öïñÜ ôï êïóìïðïëßôéêï êëßìá ðïõ
äéáðíÝåé ôï êåßìåíï êáé ôïõò ðñùôáãùíéóôÝò ôïõ.
3ç åíüôçôá: Óôçí ôåëåõôáßá áõôÞ åíüôçôá, ç ÍéíÝô áíáðáñÜãåé óôï
ìõáëü ôçò ôá ëüãéá ðïõ Üêïõóå íá îåóôïìßæåé ç ìçôÝñá ôçò ëßãï
íùñßôåñá. Ôá ëüãéá áõôÜ ôá ÷áñáêôçñßæåé «ìáãéêÜ», êáèþò áõôÜ
Þôáí ç áéôßá íá «óêéóôåß ôï ðÝðëï ôïõ èõìïý êáé ôçò ðßêñáò» ìå ôï
ïðïßï åß÷å «óêåðáóôåß» ç øõ÷Þ ôïõ ìéêñïý êïñéôóéïý, ëüãù ôçò ëáí-
èáóìÝíçò ôçò åíôýðùóçò üôé åßíáé õéïèåôçìÝíç êáé Üñá ç ìçôÝñá
ôçò äåí ôçí áãáðÜ óáí ðñáãìáôéêü ôçò ðáéäß. Ç ÍéíÝô ìÝ÷ñé ôþñá
ðßóôåõå üôé åßíáé õéïèåôçìÝíç, êáèþò Ýôóé ôçò åß÷å ðåé, ðÜíù óôï
èõìü ôïõ, ï Êüëéáò, åðåéäÞ ôïõ åß÷å óêßóåé ôï âéâëßï ôïõ ðéÜíïõ êé
åêåßíïò èÝëçóå íá ôçí åêäéêçèåß ì’ áõôüí ôïí ôñüðï.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
KáëïäïõëåìÝíç äçìïôéêÞ ìå ðëïýóéï ëåîéëüãéï, åìðëïõôéóìÝíï ìå
åëÜ÷éóôïõò éäéùìáôéóìïýò (Üêñéá, öáóêéþóåé, îåöáóêéþóïõí, ìåóï-
öïýóôáíï, öôåñïõãÜåé, êáìþìáôá).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ãëáöõñü, ìå Ýíôïíï ëõñéóìü ðïõ ïöåß-
ëåôáé óôï ãëùóóéêü ðëïýôï êáé óôá ðïëëÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ.
iii) ÁöÞãçóç
Áîßæåé íá óçìåéùèïýí ïé áöçãçìáôéêïß ôñüðïé ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß ç
óõããñáöÝáò. ÎåêéíÜ ìå ôçí ðåñéãñáöÞ ôçò ðüëçò, ìåóïëáâåß äéÜëï-
ãïò ðñïóþðùí êáé áêïëïõèåß áöÞãçóç. Ï áöçãçôÞò äåí ôáõôßæåôáé
ìå ôï óõããñáöÝá áëëÜ åßíáé Ýíá ðñüóùðï ðëáóôü ðïõ âëÝðåé ìÝóá
áðü üëá ôá ðñüóùðá (ðáíôïãíþóôçò áöçãçôÞò) êáé ëåéôïõñãåß ùò
ìåóïëáâçôÞò ìåôáîý ôïõ óõããñáöÝá êáé ôïõ áíáãíþóôç. Ç áöÞ-
ãçóç åßíáé ÷ñïíïëïãéêÞ (ôá ãåãïíüôá ðáñïõóéÜæïíôáé ìå ôç óåéñÜ
ìå ôçí ïðïßá äéáäñáìáôßóôçêáí) ìå ìßá ðáñÝêâáóç ðïõ áöïñÜ óôï
üíåéñï ôçò ÍéíÝô, êáé ìå ìéá áíáäñïìÞ ðïõ äßíåé ôï ðåñéóôáôéêü
ðïõ ïäÞãçóå ôç ÍéíÝô óôçí øåõäáßóèçóç üôé åßíáé õéïèåôçìÝíç. Ôï 81
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚEΣ á´ åíéêü ðñüóùðï ðïõ óõíáíôÜìå óõ÷íÜ äßíåé åîïìïëïãçôéêü ôüíï
ΣΧEΣΕΙΣ óôçí áöÞãçóç, åíþ ïé äéÜëïãïé ðïõ ìåóïëáâïýí äßíïõí æùíôÜíéá
óôï ëüãï. ÃåíéêÜ ôï êåßìåíï äéáâÜæåôáé ìå ìåãÜëï åíäéáöÝñïí.
84
Τα πράγματα στρώνουν περισσότερο
Τούλα Τίγκα
Α. Ο δημιουργός
Ç Ôïýëá Ôßãêá ãåííÞèçêå óôá Ôñßêáëá ôï 1944. Óðïýäáóå ÁããëéêÞ
Öéëïëïãßá óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò Èåóóáëïíßêçò êáé áó÷ïëÞèçêå
ìå ôç ëïãïôå÷íßá, äçìïóéåýïíôáò ôá êåßìåíÜ ôçò óå ðåñéïäéêÜ
êáé åêäßäïíôáò äéçãÞìáôá êáé ìõèéóôïñÞìáôá. Ôï ðåæïãñáöéêü ôçò
Ýñãï áðåõèýíåôáé óå êïéíü åíçëßêùí [Éóôïñßá ãéá ìåëÜíé êáé ðÝíá
(1986), Ç Üëëç ü÷èç ôïõ êáëïêáéñéïý (1989), Ç ôñéðëÞ íý÷ôá (1991)],
áëëÜ êáé óå åöÞâïõò: Ïäüò ÃñáâéÜò (1984), Ç åðï÷Þ ôùí õáêßíèùí
(1993), Ç âïÞ ôùí õäÜôùí (1996), Ôá ÷ñüíéá ôñÝ÷ïíôáò (1999). Ç óõã-
ãñáöÝáò áíôëåß ôá èÝìáôÜ ôçò áðü ôç óýã÷ñïíç ðñáãìáôéêüôçôá
êáé ôá ðñïâëÞìáôÜ ôçò. Ç ãñáöÞ ôçò ÷áñáêôçñßæåôáé áðü åêöñá-
óôéêÞ ëéôüôçôá êáé éêáíüôçôá äéáãñáöÞò ôùí ÷áñáêôÞñùí. Ãéá ôá
åöçâéêÜ ôçò ìõèéóôïñÞìáôá Ý÷åé ôéìçèåß ìå äéÜöïñá âñáâåßá êáé
äéáêñßóåéò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êåíôñéêü èÝìá ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ôï æÞôçìá ôïõ äéáæõãßïõ êáé ïé
åðéðôþóåéò ôïõ óôá ðáéäéÜ. Óôï óõãêåêñéìÝíï áðüóðáóìá, ç ìçôÝñá
ôçò çñùßäáò îáíáðáíôñåýåôáé êáé ç ßäéá áðïêôÜ íÝá ïéêïãÝíåéá. ÊÜôé
ôÝôïéï óõíåðÜãåôáé óõíÞèùò ðñïâëÞìáôá óôéò íÝåò ó÷Ýóåéò ðïõ
äçìéïõñãïýíôáé. Ùóôüóï, ôï êåßìåíï áõôü äéáðíÝåôáé áðü áéóéïäïîßá
êáé ìáò äåß÷íåé ðþò áðü ìéá íÝá êáôÜóôáóç ðïõ åê ðñþôçò üøåùò
ìïéÜæåé ðñïâëçìáôéêÞ ìðïñïýí íá áíáäåé÷èïýí èåôéêÜ óôïé÷åßá êáé
ðþò ïé Üíèñùðïé ìðïñïýí ôåëéêÜ íá åõåñãåôçèïýí áðü êÜôé ôÝôïéï.
Ôï êåßìåíï åðåêôåßíåôáé íïçìáôéêÜ êáé óôá áäÝëöéá áðü äéáæåõãìÝ-
íïõò ãïíåßò, ôéò ó÷Ýóåéò ôïõò êáé ôá ðñïâëÞìáôá ðïõ åíäå÷ïìÝíùò
íá õðÜñ÷ïõí ó’ áõôÝò. Åðßóçò êÜíåé ëüãï ãéá ôçí êñßóç ôïõ èåóìïý
ôçò ïéêïãÝíåéáò êáé ôçí åðßðôùóÞ ôçò óôç æùÞ ôùí åöÞâùí. ÔÝëïò,
ôßèåôáé ôï èÝìá ôçò ôÞñçóçò çìåñïëïãßïõ áðü ôïõò íÝïõò óôçí
åöçâéêÞ çëéêßá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå ëáúêÜ óôïé÷åßá. Ï ëüãïò ôïõ áöçãçôÞ
Ý÷åé ðåñéóóüôåñá óôïé÷åßá ðñïöïñéêïý ðáñÜ ãñáðôïý ëüãïõ.
ii) ¾öïò
88 Ï ìéêñïðåñßïäïò êáé ðáñáôáêôéêüò ëüãïò, êáèþò êáé ç ÷ñÞóç êá-
èçìåñéíþí êáé ðïëý÷ñçóôùí ëÝîåùí, áðïäßäïõí óôï ýöïò Ýíá ëéôü Τούλα
÷áñáêôÞñá, áðüëõôá ôáéñéáóôü óå åöçâéêü çìåñïëüãéï. Ôáõôü÷ñï- Τίγκα
íá ç ÷ñÞóç áñêåôþí åêöñáóôéêþí ìÝóùí äßíåé ãëáöõñüôçôá óôï
ëüãï. Ïé óêÝøåéò äéáôõðþíïíôáé ìå óáöÞíåéá. Åðßóçò äéáêñßíïõìå
ìéá åîïìïëïãçôéêÞ äéÜèåóç ôçò óõããñáöÝùò. Óå áñêåôÜ óçìåßá ôï
ýöïò åßíáé ðåñéóóüôåñï øõ÷ïãñáöéêü ðáñÜ ëïãïôå÷íéêü.
iii) ÁöÞãçóç
H áöÞãçóç åßíáé äñáìáôïðïéçìÝíç, äçëáäÞ ç ßäéá ç çñùßäá åßíáé
áõôÞ ðïõ ìåôÝ÷åé óôá äñþìåíá êáé ìáò ôá áöçãåßôáé. Ôá ãåãïíüôá
ðáñïõóéÜæïíôáé ìå ïìáëÞ ÷ñïíïëïãéêÞ óåéñÜ ÷ùñßò ðáñåêâÜóåéò
Þ áíáäñïìÝò óå ãåãïíüôá ôïõ ðáñåëèüíôïò.
91
Θρησκ ευτ ικ ή ζζωή
Θρησκευτική ωή
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ
ΖΩΗ
Α. Ο δημιουργός
Óôï íçóÜêé ôùí ÓðïñÜäùí ÓêéÜèï, ãåííÞèçêå ôï 1851 ï ðáôñéÜñ÷çò
ôçò åëëçíéêÞò ðåæïãñáößáò. Óôï ßäéï íçóß, åîÞíôá ÷ñüíéá áñãüôåñá,
ôï 1911, Üöçíå ôçí ôåëåõôáßá ôïõ ðíïÞ áõôüò ï «Üãéïò» ôùí åëëçíé-
êþí ãñáììÜôùí. Ãéïò ðáðÜ, ðáéäß ìéáò âáèéÜ èñçóêåõüìåíçò ïéêï-
ãÝíåéáò, ãéïò åíüò ðïëõöáìåëßôç öôù÷ïý ðáðÜ, ìå ÷ßëéåò óôåñÞóåéò
Ýìáèå ôá ðñþôá ãñÜììáôá óå ó÷ïëåßï ôçò ÓêïðÝëïõ. ÃõìíáóéáêÝò
óðïõäÝò ðáñáêïëïýèçóå óôç ×áëêßäá êáé ôïí ÐåéñáéÜ. ¼ôáí ìå
÷ßëéåò óôåñÞóåéò ôåëåßùóå ôï ÃõìíÜóéï, ìåãÜëïò ðéá, ãñÜöôçêå óôç
ÖéëïóïöéêÞ Ó÷ïëÞ ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ Áèçíþí. ÃñÞãïñá áíáãêÜóôç-
êå íá åãêáôáëåßøåé ôéò óðïõäÝò ôïõ ãéá íá åñãáóôåß êáé íá æÞóåé.
Ìüíïò Ýìáèå ôñåéò îÝíåò ãëþóóåò. ÌåôÝöñáæå êáé óõíÝãñáöå óå
äéÜöïñåò åöçìåñßäåò ôçò åðï÷Þò ãéá Ýíá ðéÜôï öáãçôü. Ðåñéóóü-
ôåñï ÷ñüíï óõíåñãÜóôçêå ìå ôçí åöçìåñßäá Áêñüðïëéò. Åîáéôßáò
ôïõ ìåôáöñáóôéêïý ôïõ Ýñãïõ, ìåôÝöåñå óôç ãëþóóá ìáò ðïëëÜ
áñéóôïõñãÞìáôá ôçò ðáãêüóìéáò ëïãïôå÷íßáò.
Ìüíéìá ðåéíáóìÝíïò êáé êïõñåëÞò, êáôïéêïýóå óå öôù÷üóðéôá êáé
óý÷íáæå óôçí ðåñéï÷Þ ôçò ÄåîáìåíÞò, ðïõ ôá ÷ñüíéá åêåßíá Þôáí
ðíåõìáôéêü óôÝêé, óáí ôï ãáëëéêü ÊáñôéÝ ËáôÝí. Ïé óõíôñïöéÝò ôïõ
Þôáí ëéãïóôÝò êáé ï ßäéïò ìïíá÷éêüò, êÜôé óáí Ýíáò êáëüãåñïò ôùí
ðüëåùí. Ãé’ áõôü êáé ôïí áðïêáëïýóáí «êïóìïêáëüãåñï». ÍÝïò, ìáæß
ìå ôï óõíôïðßôç ôïõ ëïãïôÝ÷íç, ÁëÝîáíäñï Ìùñáúôßäç, ðÝñáóå
ëßãïõò íåáíéêïýò ôïõ ìÞíåò óôï ¢ãéïí ¼ñïò. ÐïëëÜ ÷ñüíéá Ýøáëëå
óôçí åêêëçóßá ôïõ Áãßïõ Åëéóóáßïõ, êïíôÜ óôï ÌïíáóôçñÜêé. Äé-
Üâáæå ¸ëëçíåò êáé îÝíïõò, áëëÜ ðåñéóóüôåñï èñçóêåõôéêÜ âéâëßá.
ÅðçñåÜóôçêå áðü ôç ãëþóóá ôùí åêêëçóéáóôéêþí êåéìÝíùí, ãé’ áõôü
êáé Ýãñáøå óôçí êáèáñåýïõóá· óå ìéá, üìùò, éäéüôõðç êáèáñåýïõóá,
ðïõ ôç óôïëßæåé ìå éäéùìáôéóìïýò ôçò ôïðéêÞò íçóéùôéêÞò äéáëÝ-
êôïõ. Áí êáé ãñáììÝíá óôçí êáèáñåýïõóá, ôá Ýñãá ôïõ äéáôçñïýí
ôç ìáãåßá ôïõ ëüãïõ, ðïõ ìüíï Ýíáò ìåãÜëïò ëïãïôÝ÷íçò ìðïñåß
íá áðïäþóåé.
94 ÍÝïò åß÷å áó÷ïëçèåß êáé ìå ôç æùãñáöéêÞ. ÆùãñÜöéæå áãßïõò. Áñ-
ãüôåñá ôï ÷ñùóôÞñá áíôéêáôÝóôçóå ç ãñáößäá êáé «æùãñÜöéæå» Αλέξανδρος
ìÝóá óôï Ýñãï ôïõ, ðåñéãñáöéêüôáôá, ôçí åëëçíéêÞ öýóç. ÕðÞñîå Παπαδιαμάντης
éäéüôõðïò êáé éäéüññõèìïò, áðëüò êáé ìåãÜëïò, Ýíôéìïò Ýùò ôçí
ôåëåõôáßá ôïõ ðíïÞ êáé ðñéí áð’ üëá õðåñÞöáíïò.
Ôï Ýñãï ôïõ, êáèáñÜ çèïãñáöéêü, øõ÷ïãñáöåß áíèñþðéíïõò ÷á-
ñáêôÞñåò, áðïäßäåé óùóôÜ ôçí áãíÞ ëáúêÞ øõ÷Þ êáé êáôáãñÜöåé
óáí ìïíáäéêüò ëáïãñÜöïò ôá Þèç êáé ôá Ýèéìá ôïõ êáéñïý ôïõ.
Äåí áíôéãñÜöåé êáôáóôÜóåéò áëëÜ ÷áñáêôÞñåò · ôïõò øõ÷áíáëýåé.
Äßêáéá ìåñéêïß åßðáí üôé ï ÐáðáäéáìÜíôçò åßíáé ï ÍôïóôïãéÝöóêé
ôçò ÅëëÜäáò.
Ï ÐáðáäéáìÜíôçò, áõôüò ï ãßãáíôáò ôùí åëëçíéêþí ãñáììÜôùí,
äåí áêïëïýèçóå êáíÝíá ëïãïôå÷íéêü ñåýìá, äå ìéìÞèçêå êáìßá ëï-
ãïôå÷íéêÞ Ó÷ïëÞ. Åðßóçò, äå äçìéïýñãçóå êáìßá Ó÷ïëÞ, áêñéâþò
ãéáôß Þôáí áíåðáíÜëçðôïò. ¸ãñáøå ðïëý. Ôï Ýñãï ôïõ áðïôåëïýí
ðÜíù áðü äéáêüóéá äéçãÞìáôá êáé ðïëëÜ ìõèéóôïñÞìáôá. ¸ãñáøå
êáé ðïéÞìáôá, ÷ùñßò üìùò éäéáßôåñåò ëïãïôå÷íéêÝò áîéþóåéò. ¼óï
æïýóå åëÜ÷éóôç ëïãïôå÷íéêÞ ÷áñÜ êÝñäéóå áðü ôçí áíáãíþñéóç ôïõ
Ýñãïõ ôïõ. Ìüëéò óôá 1908 ãéïñôÜóôçêå óôï öéëïëïãéêü óýëëïãï
«Ðáñíáóóüò» ç ëïãïôå÷íéêÞ ôïõ åéêïóéðåíôáåôçñßäá. Äåí áîéþèçêå
íá äåé åêäïìÝíï ôï Ýñãï ôïõ.
¸ñãá ôïõ: ÌõèéóôïñÞìáôá: Ç ÌåôáíÜóôéò, Ïé Ýìðïñïé ôùí åèíþí, Ç
Ãõöôïðïýëá. ÄéçãÞìáôá: Ç ÷ïëåñéáóìÝíç, Ï ðåíôÜñöáíïò, Ç öüíéó-
óá, Ïé ÌÜãéóóåò, Ç íïóôáëãüò, Ôá ÷ñéóôïõãåííéÜôéêá äéçãÞìáôá, Ôá
ðñùôï÷ñïíéÜôéêá äéçãÞìáôá, Ôá ñüäéíá áêñïãéÜëéá, Ïëüãõñá óôç
ëßìíç, Ôï áóôåñÜêé, Ìáõñïìáíôçëïý, Óôá÷ïìáæþ÷ôñá, ÓðéôÜêé óôï
ëéâÜäé, Óôï ×ñéóôü óôï êÜóôñï, ÕðçñÝôñá ê.Ü.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï ðïßçìá áõôü ðåñéãñÜöåôáé ï ïìþíõìïò íáüò ôçò ÓêéÜèïõ. Áñ-
÷éêÜ ìáò äßíåôáé ç êåíôñéêÞ ôïõ èÝóç óôçí ðüëç, ç åóùôåñéêÞ áñ÷é-
ôåêôïíéêÞ ôïõ íáïý ìå ùñáßï ôÝìðëï êáé åéêüíåò, ç áóçìÝíéá åéêüíá
ôçò ôéìþìåíçò Ðáíáãßáò, ãåìÜôç ìå áöéåñþìáôá ôùí íáõôéêþí,
üðùò óõíçèßæåôáé óôá íçóéÜ, ìå óêïðü ïé íáõôéêïß íá Ý÷ïõí êáëÜ
ôáîßäéá. Ôï ðïßçìá êëåßíåé ìå ìéá ðñïóùðéêÞ åðßêëçóç ôïõ ðïéçôÞ
ðñïò ôçí Ðáíáãßá ãéá ðñïóôáóßá üëùí ôùí ôáëáéðùñçìÝíùí áðü
ôç æùÞ áíèñþðùí. ¢ëëá èåìáôéêÜ êÝíôñá ðÜíù óôá ïðïßá äïìåßôáé
ôï ðïßçìá åßíáé ç ïíïìáôïèåóßá ôùí åêêëçóéþí, ç åêêëçóéáóôéêÞ
äéáêüóìçóç êáé ïé ìïñöÝò ôçò íåïåëëçíéêÞò ëáúêÞò èñçóêåõôéêÞò
ðáñÜäïóçò (èáýìáôá, äùñåÝò, ôÜìáôá, åýñåóç åéêüíùí, åéêüíåò). Óç-
ìáíôéêÞ åßíáé ç ó÷Ýóç ðïõ åðéóçìáßíåôáé ìåôáîý ôçò èñçóêåõôéêÞò
æùÞò êáé ôïõ íáõôéêïý êüóìïõ, åéäéêÜ óå ðáëáéüôåñåò åðï÷Ýò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß óôï ðïßçìá áõôü áëëÜ êáé ãåíéêÜ óå
üëá ôá Ýñãá ôïõ ï ÐáðáäéáìÜíôç áðïôåëåß éäéáßôåñï åßäïò. Åßíáé
Ýíá ìåßãìá äçìïôéêÞò êáé êáèáñåýïõóáò, åìðëïõôéóìÝíï ìå éäé-
ùìáôéóìïýò (íïñßôéóóåò, ãïëåôßôóåò, ìðÜñêá, ÷åéìáæïìÝíïõò) ôçò
ôïðéêÞò äéáëÝêôïõ ôçò éäéáßôåñçò ðáôñßäáò ôïõ, ôçò ÓêéÜèïõ. Ôï
ëåîéëüãéï åßíáé áðëü, êáèçìåñéíü, ìå ðáñïõóßá åêêëçóéáóôéêþí êáé
íáõôéêþí üñùí.
ii) ¾öïò
Ôï êáèçìåñéíü ëåîéëüãéï, ç áðïõóßá ïìïéïêáôáëçîßáò, ôï áóýíäåôï
ó÷Þìá êáé ï ôüíïò ôïõ ðïéÞìáôïò ðïõ ôåßíåé ðñïò ôïí ðåæü ëüãï,
êáèéóôïýí ôï ýöïò ôïõ ëéôü êáé áðëü. Ôá áñêåôÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ
äßíïõí ãëáöõñüôçôá óôï ðïßçìá êáé ôïíßæïõí ôï èñçóêåõôéêü óõ-
íáßóèçìá ôïõ ðïéçôÞ.
5. Ðïéá åîÞãçóç äßíåôå óôï ãåãïíüò üôé ìéá åêêëçóßá óôç ÓêéÜèï
åßíáé áöéåñùìÝíç óôçí «Ðáíáãßá ôç ÓáëïíéêéÜ»; Ãíùñßæåôå Üëëá
åðßèåôá ôçò Ðáíáãßáò, ðïõ íá äçëþíïõí ôüðï Þ êÜôé Üëëï;
Ç åéêüíá áõôÞ ôçò Ðáíáãßáò ôçò ÓáëïíéêéÜò Þ ËéìíéÜò âñÝèçêå áðü
ôïõñêéêü êáñÜâé ìå ÷ñéóôéáíü ëïóôñüìï, óôï ðÝëáãïò ôçò ÊáóóÜí-
äñáò, èáëÜóóéáò ðåñéï÷Þò ðïõ âñÝ÷åé ôï Íïìü Èåóóáëïíßêçò. Ôï
ãåãïíüò áõôü åîçãåß ôï üíïìá Ðáíáãßá ç ÓáëïíéêéÜ. ¢ëëá åðßèåôá
ôçò Ðáíáãßáò åßíáé: Ðáíáãßá ç Êå÷ñéÜ, Ðáíáãßá ç Êïõíßóôñá, Ðáíá-
ãßá ç Âñåöïêñáôïýóá, Ðáíáãßá ôïõ ÍôïìÜí, Ðáíáãßá Ãñçãïñïýóá,
Ðáíáãßá ç Åõáããåëßóôñéá, Ðáíáãßá ç Åëåïýóá, Ðáíáãßá Æùïäü÷ïò
ÐçãÞ, Ðáíáãßá Ìõñôéäéþôéóóá, Ðáíáãßá ÏäçãÞôñéá, Ðáíáãßá ÃéÜ-
ôñéóóá, Ðáíáãßá ¢îéïí Åóôß ê.ëð.
99
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ
ΖΩΗ
Δέησις
Κ. Π. Καβάφης
Α. Ο δημιουργός
Ï Êùíóôáíôßíïò Ð. ÊáâÜöçò (1863-1933) åßíáé Ýíáò áðü ôïõò óç-
ìáíôéêüôåñïõò ÍåïÝëëçíåò ðïéçôÝò, ìå ðáãêüóìéá áêôéíïâïëßá êáé
áíáãíþñéóç (ôï Ýñãï ôïõ Ý÷åé ìåôáöñáóôåß óå ðïëëÝò ãëþóóåò).
ÃåííÞèçêå óôçí ÁëåîÜíäñåéá ôçò Áéãýðôïõ, üðïõ õðÞñ÷å áêìáßá
åëëçíéêÞ ðáñïéêßá. Ï ðáôÝñáò ôïõ Þôáí ðëïýóéïò Ýìðïñïò êáé ï
ìéêñüò Êùíóôáíôßíïò, Ýíáôï êáé ôåëåõôáßï ðáéäß ôçò ïéêïãÝíåéáò,
Ýæçóå ôá ðñþôá ðáéäéêÜ ôïõ ÷ñüíéá ìÝóá óå óõíèÞêåò ìåãÜëçò
åõçìåñßáò. ¼ìùò óå çëéêßá åðôÜ åôþí Ý÷áóå ôïí ðáôÝñá ôïõ êáé ç
ïéêïãÝíåéÜ ôïõ, áðü ôï 1872 ùò ôï 1885 Ýìåéíå äéáäï÷éêÜ Ýîé ÷ñü-
íéá óôçí Áããëßá, óôçí ÁëåîÜíäñåéá, óôçí Êùíóôáíôéíïýðïëç (ðüëç
êáôáãùãÞò ôùí ãïíÝùí ôïõ) êáé ðÜëé óôçí ÁëåîÜíäñåéá, ïñéóôéêÜ,
åíþ óôï ìåôáîý åß÷å ÷áèåß ç ìåãÜëç ðåñéïõóßá ôçò. Ï ÊáâÜöçò
äåí Ýêáíå ðáíåðéóôçìéáêÝò óðïõäÝò áëëÜ ìåëåôïýóå ìüíïò ôïõ
ðÜñá ðïëý êáé åß÷å âáèéÜ ìüñöùóç êáé ðëáôéÜ åíçìÝñùóç, êõñßùò
ðÜíù óå èÝìáôá ôçò ãáëëéêÞò êáé áããëéêÞò ëïãïôå÷íßáò (Þîåñå
áðôáßóôùò áããëéêÜ, ãáëëéêÜ êáé éôáëéêÜ), áëëÜ êáé ôá êåßìåíá ôçò
áñ÷áßáò åëëçíéêÞò ãñáììáôåßáò. Åñãáæüôáí ùò äçìüóéïò õðÜëëç-
ëïò óôçí Åôáéñåßá Áñäåýóåùí ôçò Áéãýðôïõ (1892-1922). ÐÝèáíå óôéò
24 Áðñéëßïõ 1933, çìÝñá ôùí ãåíåèëßùí ôïõ.
Ôï Ýñãï ôïõ ÊáâÜöç Üñãçóå íá ãßíåé áðïäåêôü óôçí ÅëëÜäá. Áñ÷éêÜ
ìÜëéóôá åß÷å êáé áñíçôéêÞ áðÞ÷çóç êáé õðÞñîáí ðïëëïß ðïõ Üóêçóáí
óêëçñÞ êñéôéêÞ ó’ áõôü –üðùò ï Øõ÷Üñçò êáé ï ÐáëáìÜò– åðåéäÞ ç
ðïßçóÞ ôïõ åñ÷üôáí óå áíôßèåóç ìå ôçí ðïßçóç ðïõ êáëëéåñãïýóáí
óôçí ÁèÞíá, ìå êýñéï åêðñüóùðï ôïí ÐáëáìÜ êáé ìå ôï ñåýìá ôïõ
äçìïôéêéóìïý. Óôïí åëëáäéêü ÷þñï ï ÊáâÜöçò ðñïâëÞèçêå êáé Ýãéíå
åõñýôåñá ãíùóôüò áñãÜ, ôï 1903, áðü ôïí Ãñçãüñéï Îåíüðïõëï, ðïõ
ôïí ðáñïõóßáóå õìíçôéêÜ ìå Ýíá Üñèñï ôïõ óôï ðåñéïäéêü ÐáíáèÞ-
íáéá. ÓÞìåñá, ïé óýã÷ñïíïé ¸ëëçíåò ðïéçôÝò Ý÷ïõí åðçñåáóôåß áðü
ôïí ÊáâÜöç êáé ôïí èåùñïýí «äÜóêáëü» ôïõò.
Ï ÊáâÜöçò áðïôåëåß éäéáßôåñç ðåñßðôùóç óôçí åëëçíéêÞ ëïãï-
100 ôå÷íßá, êáèþò äåí áêïëïõèåß êáíÝíá ëïãïôå÷íéêü åßäïò, áëëÜ ç
ðïßçóÞ ôïõ åßíáé Ýíôïíá ðñïóùðéêÞ, Ý÷ïíôáò ôá äéêÜ ôçò áðïêëåé- Κ. Π. Καβάφης
óôéêÜ ãíùñßóìáôá ùò ðñïò ôï óôß÷ï, ôç ãëþóóá, ôï ýöïò êáé ôç
èåìáôïëïãßá ôùí ðïéçìÜôùí ôïõ.
Áó÷ïëåßôáé áðïêëåéóôéêÜ ó÷åäüí ìå ôçí ðïßçóç. Ôá êåßìåíÜ ôïõ ôá
äïõëåýåé óõíÝ÷åéá. «ÃñÜöåé ðïëëÜ, êñáôÜåé ëßãá, äçìïóéåýåé åëÜ÷é-
óôá», üðùò áíáöÝñåé ï ÄçìáñÜò. ¸ñãá ôïõ: ÊåñéÜ, Ôåß÷ç, ÐåñéìÝ-
íïíôáò ôïõò âáñâÜñïõò, ¸íáò ãÝñïò, Ôá ðáñÜèõñá, Áðüëåéðåíï
èåüò Áíôþíéïí, Áëåîáíäñéíïß âáóéëåßò, ÉèÜêç ê.Ü.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ç ìÜíá åíüò íáõôéêïý ðñïóåý÷åôáé óôçí Ðáíáãßá íá ðñïóôáôåýåé
ôï ãéï ôçò áðü ôéò öïõñôïýíåò ôçò èÜëáóóáò. Áõôüò üìùò åßíáé
Þäç íåêñüò. Óôï ðïßçìá óõíáíôÜìå ôá åîÞò êýñéá íïÞìáôá: áñ÷éêÜ
Ý÷ïõìå ôï ìçôñéêü êáé ðáñçãïñçôéêü ñüëï ôçò Ðáíáãßáò. Åðßóçò ôï
ðïßçìá áöÞíåé óáöÞ õðüíïéá ãéá ôéò äõóêïëßåò êáé ôïõò êéíäýíïõò
ôçò íáõôéêÞò æùÞò êáé ôÝëïò êÜíåé ëüãï ãéá ôçí ôñáãéêÞ Üãíïéá
óå ïñéóìÝíåò ðåñéóôÜóåéò ôçò æùÞò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
¸íá áðü ôá êáôåîï÷Þí ÷áñáêôçñéóôéêÜ ôçò êáâáöéêÞò ðïßçóçò åßíáé
ç éäéüìïñöç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß. Ç ãëþóóá ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé
ç ïìéëïýìåíç åëëçíéêÞ áðü ôçí åëëçíéêÞ ðáñïéêßá ôçò ÁëåîÜíäñåéáò.
Áõôü óçìáßíåé üôé åßíáé ìåí äçìïôéêÞ áëëÜ åìðëïõôéóìÝíç ìå ëüãéá
óôïé÷åßá (âÜèç, õøçëü, äÝåôáé, åéêþí, õéüò) áëëÜ êáé éäéùìáôéóìïýò
ôçò ðïëßôéêçò äéáëÝêôïõ (ðçáßíåé, áíÜöôåé, íá ’í’, îåýñïíôáò). ÅðéðëÝïí
õðÜñ÷ïõí ëÝîåéò ðïõ ÷ñçóéìïðïéïýìå óôïí êáèçìåñéíü ìáò ëüãï, ïé
102 ëåãüìåíåò «áíôéðïéçôéêÝò» (óôÞíåé ô’ áõôß, íá ’í’ êáëïß êáéñïß).
ii) ¾öïò Κ. Π. Καβάφης
Ôï ýöïò ôùí ðïéçìÜôùí ôïõ ãåíéêüôåñá, áëëÜ êáé ôïõ óõãêåêñé-
ìÝíïõ, ÷áñáêôçñßæåôáé áðü ôç äéáýãåéáò ôçò óêÝøçò, ôç óáöÞíåéá
êáé ôçí áêñéâïëïãßáò, ôï ñåáëéóìü êáé ôçí Ýëëåéøç «äéáêïóìçôéêþí»
óôïé÷åßùí (êïóìçôéêþí åðéèÝôùí) Þ ó÷çìÜôùí ëüãïõ. Ç ðïßçóç ôïõ
ÊáâÜöç åßíáé ó÷åäüí ðåæïëïãéêÞ.
103
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ
ΖΩΗ
Η λιτανεία
Στράτης Μυριβήλης
Α. Ο δημιουργός
Ï ÓôñÜôçò ÌõñéâÞëçò (øåõäþíõìï ôïõ ÅõóôñÜôéïõ Óôáìáôüðïõëïõ)
ãåííÞèçêå óôç ËÝóâï ôï 1892 êáé ðÝèáíå óôçí ÁèÞíá ôï 1969. ¹ôáí
ðåæïãñÜöïò, äçìïóéïãñÜöïò, áðü ôïõò âáóéêïýò ëïãïôÝ÷íåò ôçò
ÃåíéÜò ôïõ ‘30 êáé áðü ôïõò óçìáíôéêüôåñïõò åêðñïóþðïõò ôçò
åõñùðáúêÞò áíôéðïëåìéêÞò ëïãïôå÷íßáò. Ôï 1911 ðÞãå óôçí ÁèÞíá,
üðïõ Üñ÷éóå íá öïéôÜ óôç ÖéëïóïöéêÞ Ó÷ïëÞ êáé ðáñÜëëçëá íá
åñãÜæåôáé, áëëÜ ôï 1912 äéÝêïøå ôéò óðïõäÝò ôïõ êáé êáôáôÜ÷ôçêå
åèåëïíôéêÜ óôïí åëëçíéêü óôñáôü, ãéá íá ðÜñåé ìÝñïò óôïõò Âáë-
êáíéêïýò ðïëÝìïõò. Áðïóôñáôåýôçêå ìåôÜ ôç ÌéêñáóéáôéêÞ êáôá-
óôñïöÞ, ôï 1922, ðéêñáìÝíïò áðü ôá ôñáãéêÜ ãåãïíüôá. Áðü ôï 1930
Ýæçóå óôçí ÁèÞíá, üðïõ åñãÜóôçêå ùò äçìïóéïãñÜöïò óå ðïëëÝò
åöçìåñßäåò êáé ðåñéïäéêÜ êáé õðÞñîå ðïëõãñáöüôáôïò.
Ï ÌõñéâÞëçò åßíáé ðåæïãñÜöïò ìå éó÷õñü ôáëÝíôï êáé ï ðñþôïò
åêðñüóùðïò ôçò åëëçíéêÞò áíôéðïëåìéêÞò ëïãïôå÷íßáò. Óôï Ýñãï
ôïõ, ãñáììÝíï óå ðëïýóéá êáé öñïíôéóìÝíç äçìïôéêÞ, åêöñÜæåé êõ-
ñßùò ôï êëßìá ôçò ôáñáãìÝíçò ðåñéüäïõ ôùí ðñþôùí äåêáåôéþí
ôïõ 20ïý áéþíá êáé ôá ïîýôáôá êïéíùíéêÜ ðñïâëÞìáôá ðïõ äçìé-
ïýñãçóáí óôçí ÅëëÜäá ïé ðüëåìïé åêåßíçò ôçò åðï÷Þò. ÌÜëéóôá ï
ÌõñéâÞëçò âñÞêå ðáãêüóìéá áðÞ÷çóç êáé õðÜñ÷ïõí ìåôáöñÜóåéò
Ýñãùí ôïõ óå ðåñéóóüôåñåò áðü äåêáðÝíôå ãëþóóåò.
Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáìâÜíïíôáé ôá ìõèéóôïñÞìáôá Ç æùÞ åí ôÜöù,
Ç äáóêÜëá ìå ôá ÷ñõóÜ ìÜôéá, Ï Âáóßëçò ï Áñâáíßôçò, Ç ÐáíáãéÜ
ç Ãïñãüíá, êáèþò êáé ïé óõëëïãÝò äéçãçìÜôùí Êüêêéíåò Éóôïñßåò,
ÄéçãÞìáôá, Ôï ðñÜóéíï âéâëßï, Ôï ãáëÜæéï âéâëßï, Ôï êüêêéíï âéâëßï,
Ôï âõóóéíß âéâëßï ê.Ü.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï óõãêåêñéìÝíï áðüóðáóìá ðáñïõóéÜæåôáé ìéá ïìáäéêÞ ðáñÜ-
êëçóç ôùí ðéóôþí óôï Èåü ãéá íá âñÝîåé. ÌÝóá áð’ áõôü üìùò
âëÝðïõìå ðáñÜëëçëá êáé ìõóôÞñéá åíüò ðáãáíéóôéêïý ðáñåëèüíôïò
ðïõ Ý÷ïõí åðéâéþóåé êáé Ý÷ïõí åíóùìáôùèåß óôéò åêêëçóéáóôéêÝò
ôåëåôïõñãßåò. ÔÝëïò, ðñÝðåé íá åðéóçìÜíïõìå üôé üôáí ï Üíèñùðïò
âñßóêåôáé óå äýóêïëåò êáôáóôÜóåéò, ôéò ïðïßåò äåí ìðïñåß íá áíôé-
ìåôùðßóåé áðü ìüíïò ôïõ, êáôáëÞãåé íá åðéêáëåßôáé ôï èåßï. Èåìá-
ôéêÜ ôï êåßìåíï åðåêôåßíåôáé êáé óôéò åêêëçóéáóôéêÝò ëåéôïõñãßåò
êáé ôá ìõóôÞñéá, üðùò åßíáé ïé ëéôáíåßåò, áëëÜ êáé óôá ëáôñåõôéêÜ
óêåýç, ôá óýìâïëá êáé ôá éåñÜ áíôéêåßìåíá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
ÄçìïôéêÞ åìðëïõôéóìÝíç ìå ðïëëÜ óôïé÷åßá ôçò íôïðéïëáëéÜò (ôï-
ðéêü éäßùìá) ôçò ËÝóâïõ, êáèþò êáé ìå ðïëëÝò ëÝîåéò ôçò åêêëçóé-
áóôéêÞò ãëþóóáò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ãëáöõñü, ó÷åäüí ÷áñéôùìÝíï, åìðëïõôéóìÝíï ìå ó÷Þ-
ìáôá ëüãïõ êáé ðëïýóéï ëåîéëüãéï.
iii) ÁöÞãçóç
Ç áöÞãçóç ãßíåôáé óå ôñßôï ðñüóùðï áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç»
áöçãçôÞ, ðïõ äå ìåôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá áëëÜ ðáñáôçñåß êáé êáôá-
ãñÜöåé ôá ðÜíôá. Óôï ôÝëïò ç áöÞãçóç äéáêüðôåôáé êáé äßíïíôáé
áõôïëåîåß ôá ëüãéá ôçò ðáñÜêëçóçò.
iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
ÌåôáöïñÜ: «Ï èåüò êñáôïýóå ìáêñéÜ ôç âñï÷Þ áðü ôá ÷þìáôá ôùí
ÌåôáöïñÜ
áìáñôùëþí, ÷ôýðçóáí ïé êáìðÜíåò ôçò Áãéá-ÖùôåéíÞò, ïé øáñÜäåò
í’ áíÝâïõí óôç ëéôáíåßá, ïé ôÝóóåñéò ÅõáããåëéóôÜäåò… ñïõìðßíéá, ôá
íåñÜ ôñÝ÷ïõí, óùóìü äåí åß÷å, êñÝìáóå ôç ãç ðÜíù óôá íåñÜ, íá
óôåßëåé óôá äÝíôñá ôá ðíÝìáôá ôçò âñï÷Þò, óôáìÜôçóå ôï êåöÜëé
ôçò ëéôáíåßáò, êïëëçìÝíá ðëåõñÜ, ç åõêÞ óçêùíüôáí ìïíüôïíç,
ãáëÜæéá ìÜôéá ô’ ïõñáíïý, ÷ñõóÝò öïýíôåò».
Ðñïóùðïðïßçóç: «óôçí ðÜíù ðÜíù ãïýñíá åßíáé ç Ðáíáãßá ìå ôá
Ðñïóùðïðïßçóç
÷Ýñéá óçêùìÝíá ãéá ðáñáêÜëåóç».
Åéêüíåò: Ç ç÷çôéêÞ åéêüíá ôùí êáìðÜíùí ðïõ ÷ôõðïýí êáëþíôáò
Åéêüíåò
106 ôïõò ðéóôïýò íá ðñïóÝëèïõí óôç ëéôáíåßá, ç åéêüíá ôùí éåñÝùí êáé
ôùí óêåõþí êáôÜ ôçí Ýíáñîç ôçò ëéôáíåßáò, ç åéêüíá ðïõ ðáñïìïé- Στράτης
Üæåé ôçí êïóìïóõññïÞ ôçò ëéôáíåßáò ìå áôåëåßùôï ìáýñï ößäé, ç Μυριβήλης
åéêüíá ôïõ éåñÝá ðïõ ñáíôßæåé ìå áãéáóìü ôá ÷ùñÜöéá, ç ç÷çôéêÞ
åéêüíá ôùí èõìéáôþí êáé ôùí êïõäïõíéþí ôùí æþùí ðïõ áêïýãïíôáí
áíÜìåóá óôá äÝíôñá ôçí þñá ôçò ðïñåßáò, ç åéêüíá ôùí ðéóôþí
ãïíáôéóìÝíùí íá ðáñáêáëïýí ôï Èåü üôáí ôåëéêÜ óôáìÜôçóå ç
ëéôáíåßá.
ÅðáíÜëçøç: ÷ôýðçóå, âÜëáí.
ÅðáíÜëçøç
Ðáñïìïßùóç: «óá íá ðáñáêáëïýóáí…», «óá ñïäïðáðïýäåò», «óáí
Ðáñïìïßùóç
Ýíá áôÝëåéùôï ìáýñï ößäé».
ÕðåñâïëÞ: «Ðáñáêáëïýóáí ìáæß ìå ôïõò æùíôáíïýò, ÷éëéÜäåò ðáëéïß
ÕðåñâïëÞ
æåõãÜäåò, ï ìðïõ÷üò óçêùíüôáíå óýííåöï îáíèü, ðñüóùðá êüêêéíá
áðü ôï ðåñðÜôçìá».
ÊïóìçôéêÜ åðßèåôá:
åðßèåôá ìáëëÝíéåò, ãéïñôåñÜ, åöôÜêñïõíç, ìáñìáñïðåëå-
êçôÝò, ÷ñõóÜ êáé áñãõñÜ, ñïäß, èáëáóóß, ðïñôïêáëß, âõóóéíß, êïëëçìÝ-
íá, äéøáóìÝíá, ëõðçôåñÜ, ìïíüôïíç, ðáñáêáëåóôéêÞ, êëáøéÜñéêç.
3. Ðïéï ôåëåôïõñãéêü ôçñÞèçêå áðü ôçí þñá ðïõ îåêßíçóå ç ðïìðÞ 107
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ ôùí ðéóôþí áðü ôçí Áãßá ÖùôåéíÞ ìÝ÷ñé ðïõ Ýöôáóå óôçí ðåñéï÷Þ
ΖΩΗ ÏìáëÜ;
Ôï ôåëåôïõñãéêü Ý÷åé ùò åîÞò: ç óõíïäåßá îåêéíÜ áðü ôçí åêêëçóßá
ìåôÜ ôçí ðñùéíÞ ëåéôïõñãßá ôïõ üñèñïõ. Ðñïðïñåýïíôáé ïé äýï
éåñåßò, ï Ýíáò êñáôþíôáò ôï ÷ñõóü ÅõáããÝëéï êáé ï Üëëïò ôï áóç-
ìÝíéï. Áêïëïõèïýí äýï íÝïé Üíäñåò ðïõ êñáôïýí óôá ÷Ýñéá ôïõò
ìåãÜëåò åéêüíåò. Êáôüðéí áðü ôï íáü âãáßíïõí ôá ëÜâáñá íôõìÝíá
ìå ìáýñï ýöáóìá êáé áêïëïõèïýí áãüñéá, íôõìÝíá óôá Üóðñá, ðïõ
êïõâáëïýí öáíÜñéá êáé åîáðôÝñõãá. Ðßóù áðü ôïõò áíèñþðïõò ôçò
åêêëçóßáò êáé ôá åêêëçóéáóôéêÜ óêåýç áêïëïõèåß ï ëáüò, Üíäñåò
ãõíáßêåò, ðáéäéÜ, ãÝñïé. Êáíåßò äå ìéëÜåé. Ï ìüíïò Þ÷ïò ðïõ áêïýãå-
ôáé åßíáé áõôüò ôùí ðáðïõôóéþí óôï ëéèüóôñùôï äñïìÜêé. Óôá Ïìá-
ëÜ, üðïõ âñßóêåôáé êáé ôï ìïíáäéêü ßóéùìá ôçò äéáäñïìÞò, ç ðïìðÞ
óôáìÜôçóå. Åêåß ï ðáðÜò ñÜíôéóå ìå áãéáóìü óå ôÝóóåñá óçìåßá
ôïõ åëáéþíá óôáõñùôÜ. ÌåôÜ ïé ðáðÜäåò åßðáí ôçí ðáñÜêëçóç ãéá
ôç âñï÷Þ êáé ìåôÜ áðü êÜèå öñÜóç ïé ðéóôïß åðáíáëÜìâáíáí ôç
ëÝîç «ÁìÞí». Ï êüóìïò ãïíÜôéóå óôï ÷þìá, Ýêáíå ôï óôáõñü ôïõ
êáé êïßôáæå ðáñáêáëþíôáò ðñïò ôïí ïõñáíü. ÊÜðïéåò ãõíáßêåò
óéãüêëáéãáí êéüëáò. Ïé çëéêéùìÝíåò ÷ôõðïýóáí ôçí áãêáëéÜ ôïõò
êáé Ýêáéãáí ìÝóá óå ìéêñÜ ðÞëéíá óêåýç èõìßáìá.
109
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ
ΖΩΗ
Παραμονή Χριστουγέννων
Κάρολος Ντίκενς
Α. Ο δημιουργός
Ï Íôßêåíò, Ýíáò áðü ôïõò ìåãáëýôåñïõò ¢ããëïõò óõããñáöåßò, ãåí-
íÞèçêå ôï 1812 êáé ðÝèáíå ôï 1870. Ëüãù ðôþ÷åõóçò ôïõ ðáôÝñá
ôïõ áíáãêáæüôáí íá åñãÜæåôáé áðü ìéêñü ðáéäß, êõñßùò óôïí ôïìÝá
ôçò äçìïóéïãñáößáò. ¸ãñáøå ìõèéóôïñÞìáôá êáé äéçãÞìáôá ìå èå-
ìáôïëïãßá åìðíåõóìÝíç áðü ôá ïéêïíïìéêÜ êáé êïéíùíéêÜ ðñïâëÞ-
ìáôá ôçò åðï÷Þò ôïõ êáé ôçò ÷þñáò ôïõ (ïéêïíïìéêÞ áíéóüôçôá,
åêìåôÜëëåõóç ôçò ðáéäéêÞò åñãáóßáò ê.ëð.) êáé ïñáìáôßæåôáé Ýíá
äéêáéüôåñï êüóìï. Ðïëëïß áðü ôïõò ÷áñáêôÞñåò ðïõ äçìéïýñãçóå
Ýãéíáí äéÜóçìïé êáé ìåôáöÝñèçêáí êáé óôç ìåãÜëç ïèüíç: ï êýñéïò
Ðßêïõéê, ï ÍôÝéâéíô Êüðåñöéëíô, ï ¼ëéâåñ Ôïõßóô, ï Óêñïõôæ. Êõñé-
üôåñá Ýñãá ôïõ: ¼ëéâåñ Ôïõßóô, Íßêïëáò Íßêëìðé, ÍôÝéâéíô Êüðåñ-
öéëíô, ÌåãÜëåò Ðñïóäïêßåò, ×ñéóôïõãåííéÜôéêç Éóôïñßá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ç äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï áðüóðáóìá åßíáé ãñáììÝíï óå áðëü, áðÝñéôôï ýöïò, áëëÜ ìå ôç
óõíäñïìÞ üëçò ôçò ðñþôçò ðáñáãñÜöïõ êáé ôùí ó÷çìÜôùí ëüãïõ
112 ðïõ ðåñéÝ÷åé, ãßíåôáé ãëáöõñü.
iii) ÁöÞãçóç Κάρολος
ÕðÜñ÷åé áöÞãçóç óå ôñßôï ðñüóùðï áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöç- Ντίκενς
ãçôÞ, äçëáäÞ Ýíá ðñüóùðï ðïõ äåí ìåôÝ÷åé ìåí óôçí éóôïñßá áëëÜ
ãíùñßæåé ôá ðÜíôá, áêüìç êáé ôéò óêÝøåéò ôùí ðñùôáãùíéóôþí. Ìå
ôç ìåóïëÜâçóç ôïõ äéáëüãïõ, ç áöÞãçóç áðïêôÜ æùíôÜíéá.
iv) Ó÷Þìáôáëüãïõ
ÌåôáöïñÝò: «ôá ìÜôéá ôïõ óðßèéæáí», «ìéá åðï÷Þ üëï êáëïóýíç»,
ÌåôáöïñÝò
«áíïßãïõí ëåýôåñá ôéò êáñäéÝò ôïõò», «óõíôáîéäéþôåò ðñïò ôïí
ôÜöï», «êïììáôÜêé ÷ñõóü Þ áóÞìé óôçí ôóÝðç ìïõ».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «ç ïìß÷ëç îå÷õíüôáí êáé ôñýðùíå», «ç öýóç áíÜ-
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
óáéíå êáé óêáñöéæüôáí êÜôé ôñïìåñü».
Ðáñïìïéþóåéò: «èá’ ëåãå êáíåßò ðùò ç öýóç áíÜóáéíå», «ðïõ’ ëåãåò
Ðáñïìïéþóåéò
ðùò Þôáí Ýíá ìüíï êÜñâïõíï».
ÊïóìçôéêÜ åðßèåôá:
åðßèåôá êáöåôéÜ, âáñéÜ, èëéâåñü, ÷áñïýìåíç, ñïäïêüê-
êéíï êáé üìïñöï, êáëÞ, åõ÷Üñéóôç.
116
Πασχαλινή ιστορία
Παντελής Καλιότσος
Α. Ο δημιουργός
Ï ÐáíôåëÞò Êáëéüôóïò áó÷ïëåßôáé ìå ôçí ðåæïãñáößá. Ôá âéâëßá ôïõ
ôüóï ãéá ôïõò ìéêñïýò üóï êáé ãéá ôïõò ìåãÜëïõò, Ý÷ïõí êõñßùò èÝìá
ôçí åéñÞíç êáé ôïí ðüëåìï, ôçí áíÜãêç ãéá óõíáäÝëöùóç ôùí ëáþí,
ôéò áíèñþðéíåò ó÷Ýóåéò, ôçí ðáéäéêÞ çëéêßá. Óõ÷íÜ ç ðåæïãñáößá ôïõ
áíáöÝñåôáé óå èÝìáôá êáé Ýííïéåò ìåôáöõóéêÝò êáé õðáñîéáêÝò, üðùò
åßíáé ï Èåüò, ï èÜíáôïò, ï Ýñùôáò ê.ëð. Ùóôüóï ç ðñïóÝããéóç áõôþí
ôùí èåìÜôùí åäñÜæåôáé óôáèåñÜ óôçí êáèçìåñéíÞ ðñáãìáôéêüôçôá
ôïõ áðëïý áíèñþðïõ. Ç ãñáöÞ ôïõ ÷áñáêôçñßæåôáé áðü ñåáëéóìü
êáé ðïéçôéêüôçôá. ÌåñéêÜ áðü ôá Ýñãá ôïõ åßíáé: Ôï éæåíôüñå êáé ô’
áçäüíé, Ï ìåóáßïò ôïß÷ïò, Ôïí áéþíá ðïõ îýðíçóå ï ðçëüò, ¸íá óáêß
ìáëëéÜ, Ç ìýãá (óõëëïãÞ äéçãçìÜôùí).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ï óõããñáöÝáò ðñáãìáôåýåôáé ìå ðñïóï÷Þ ôï åõáßóèçôï èÝìá
ôçò óöáãÞò ôùí áñíéþí ãéá ôï ðáó÷áëéíü ôñáðÝæé. Ç ðñïóÝããéóÞ
ôïõ êõñéáñ÷åßôáé áðü ôá öéëïæùéêÜ ôïõ óõíáéóèÞìáôá. Ùóôüóï ç
áöÞãçóç äåí ïäçãåßôáé óôçí áðüññéøç ôïõ éó÷õñïý óôçí ÅëëÜäá
åèßìïõ ôïõ ðáó÷áëéíïý áìíïý, áëëÜ èÝôåé ãéá ðñïâëçìáôéóìü ìéá
áíôßèåóç: ôá áíõðåñÜóðéóôá áñíÜêéá ïäçãïýíôáé óôç óöáãÞ ìå
áöïñìÞ ìéá ãéïñôÞ ðïõ åðáããÝëëåôáé ôï ìÞíõìá ôçò áãÜðçò. Èå-
ìáôéêÜ ôï êåßìåíï åðåêôåßíåôáé êáé óå Üëëá Ýèéìá êáé èñçóêåõôéêÝò
åêäçëþóåéò ðïõ ó÷åôßæïíôáé ìå ôïí åïñôáóìü ôïõ ÐÜó÷á: áêïëïõ-
èßåò, åðéôÜöéïò, ðáó÷áëéíÜ öáãçôÜ ê.ëð.
118
iii) ×áñáêôçñéóìüò ðñùôáãùíéóôþí/çñþùí Παντελής
ÄéïíõóÜêçò: Ïé óêÝøåéò ðïõ êÜíåé, åíþ ðñïåôïéìÜæåôáé íá óöÜîåé Καλιότσος
ï ßäéïò ôï æþï, öáíåñþíïõí Ýíáí Üíèñùðï âáèéÜ óõíáéóèçìáôéêü,
åõáßóèçôï, êáëïêÜãáèï, öéëåéñçíéêü êáé öéëüæùï, ðïõ áãáðÜåé ôá
ðáéäéÜ ôïõ êáé åßíáé êáëüò ïéêïãåíåéÜñ÷çò. ÈÝëåé íá åîáóöáëßóåé
ôï êáëýôåñï ãéá ôçí ïéêïãÝíåéÜ ôïõ ôéò çìÝñåò ôïõ ÐÜó÷á, ùóôüóï
äåí ìðïñåß íá ðáñáâåß êáé ôéò áñ÷Ýò ôïõ, ðïõ ôïõ õðáãïñåýïõí
óåâáóìü êáé áãÜðç ãéá üëá ôá ðëÜóìáôá ôïõ êüóìïõ. Åßíáé ðéï Þðé-
ïò ÷áñáêôÞñáò óõãêñéôéêÜ ìå ôç ãõíáßêá ôïõ êáé áõôü óõ÷íÜ óôï
êåßìåíï ôïí êÜíåé íá áéóèÜíåôáé åíï÷Þ, ðïõ åßíáé ôüóï áäýíáìïò
óå ðñÜãìáôá ðïõ ãéá Üëëïõò èåùñïýíôáé áõôïíüçôá.
Ãõíáßêá ôïõ ÄéïíõóÜêç: Áíôßèåôç ìå ôïõ ÄéïíõóÜêç êáé ôùí ðáéäé-
þí ôçò åßíáé ç óôÜóç ôçò óõæýãïõ ôïõ, ôçò Ìáñßáò, ðïõ äå âëÝðåé
ôßðïôá êáêü óôçí üëç ðñÜîç ôçò óöáãÞò. Åßíáé ðåñéóóüôåñï äõíá-
ìéêÞ êáé áðïöáóéóôéêÞ áðü ôï óýæõãü ôçò. Öáßíåôáé üôé ïé äõóêïëßåò
ôçò æùÞò êáé ôùí ïéêéáêþí åñãáóéþí äåí ôçò Ý÷ïõí áöÞóåé ðåñéèþ-
ñéá ãéá óõíáéóèçìáôéóìïýò ôÝôïéïõ ôýðïõ. Ôçí ðñÜîç ôçò óöáãÞò
ôç èåùñåß óõíçèéóìÝíç êáé êáèéåñùìÝíç óýìöùíá ìå ôï Ýèéìï.
ÖïñôéóìÝíç ìå ôéò åõèýíåò ôçò ðñïåôïéìáóßáò ôïõ óðéôéïý ãéá ôïí
åïñôáóìü ôïõ ÐÜó÷á, âÜæåé ôéò öùíÝò óôïí Üíôñá ôçò åðåéäÞ Ý÷åé
öôÜóåé ÌåãÜëç ÐáñáóêåõÞ êáé ôï áñíß äåí Ý÷åé óöáãéáóôåß áêüìç.
ÅðéðëÝïí, ôçò öáßíåôáé ãåëïßï ðïõ ï Üíôñáò ôçò äåí Ý÷åé ôï óèÝíïò
íá óöÜîåé ôï æþï.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, êáèçìåñéíÞ, êáèüëïõ
åðéôçäåõìÝíç.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü. Ôá ðëïýóéá ó÷Þìáôá ëüãïõ, êáé åéäéêÜ ïé ðïëëÝò
åéêüíåò, êÜíïõí ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ ãëáöõñü. Ç êõñéáñ÷ßá ôïõ äé-
áëüãïõ óõìâÜëëåé óôç æùíôáíÞ êáé èåáôñéêÞ áðüäïóç ôïõ èÝìáôïò.
Éäéáßôåñá óôï ôåëåõôáßï ôìÞìá ôçò áöÞãçóçò, üðïõ áíáöÝñåôáé
ç Üãïíç ðñïóðÜèåéá ôïõ ÄéïíõóÜêç íá óöÜîåé ôï áñíß, õðÜñ÷åé
Ýíôïíï ôï óôïé÷åßï ôïõ ÷éïýìïñ, ðïõ áðïöïñôßæåé ôçí áôìüóöáéñá
êáé èÝôåé ôÝëïò óôçí áãùíßá ãéá ôçí ôý÷ç ôïõ æþïõ.
iii) ÁöÞãçóç
Ç áöÞãçóç ãßíåôáé óå ôñßôï ðñüóùðï áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöç-
ãçôÞ, ðïõ äå ìåôÝ÷åé ìåí óôá ãåãïíüôá áëëÜ ãíùñßæåé ôá ðñüóùðá
êáé ôéò êáôáóôÜóåéò, áêüìç êáé ôéò óêÝøåéò ôùí çñþùí ôïõ êåéìÝíïõ.
119
ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΗ iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
ΖΩΗ Åéêüíåò: Ôï êåßìåíï åßíáé ðëïýóéï óå åéêüíåò: ç åéêüíá ôçò êëÞñù-
Åéêüíåò
óçò ôïõ áñíéïý, ç åéêüíá ôçò ìåôáöïñÜò ôïõ áñíéïý óôï óðßôé ôïõ
ÄéïíõóÜêç, ç åéêüíá ôïõ óðéôéïý ôïõ ÄéïíõóÜêç, ç åéêüíá ôçò èÝáò
ðïõ Ý÷åé êáíåßò üôáí ðåñíÜ ìå ôñÝíï áðü ôçí ðåñéï÷Þ üðïõ ìÝíåé
ï ÄéïíõóÜêçò ìå ôçí ïéêïãÝíåéÜ ôïõ, ç åéêüíá ôçò ðåñéãñáöÞò ôïõ
öõóéêïý ôïðßïõ ôçí åðï÷Þ ôïõ ÐÜó÷á, ç ç÷çôéêÞ åéêüíá ôùí êá-
ìðáíþí ðïõ ÷ôõðïýí ôéò çìÝñåò ôïõ ÐÜó÷á, ç åéêüíá ôïõ óðéôéïý
ôïõ êïõñÝá, ïé åéêüíåò ôçò ðåñéãñáöÞò ôïõ ÌåãÜëïõ ÓáââÜôïõ óôï
óðßôé ôïõ ÄéïíõóÜêç, ç åéêüíá ôïõ Þñùá ðïõ êïéôÜæåé ôï ãåßôïíá, ç
åéêüíá ôïõ üôáí ðëÝïí åß÷å ðÜñåé ôçí ìåãÜëç áðüöáóç ê.Ü.
ÌåôáöïñÝò: «ðáñÜèõñá ãåìÜôá åéêüíåò åîï÷Þò», «üëá üìùò êñá-
ÌåôáöïñÝò
ôïýóáí ìéá ðáñÜîåíç óéùðÞ», «êáèüôáíå áñêåôÜ ìáêñéÜ áðü ôï
óôáèìü», «ïé êáìðÜíåò ãÝìéæáí ôïí áÝñá», «ôï âñÜäõ Þñèå Þóõ÷ï»,
«Êé ï ïõñáíüò… ôá óãïõñüìáëëá êïðÜäéá ôïõ», «Ýíéùóå ôá ìÜôéá ôçò
ãõíáßêáò ôïõ íá ôïõ âáñáßíïõí ôçí ðëÜôç», «ôïí ðÞñáíå ôÝôïéá ãÝ-
ëéá», «ôï ìõáëü ôïõ äåí Þôáí åäþ», «íéþèåé ôá ãüíáôá íá ëõãßæïõí»,
«ôá áõôéÜ ôïõ ãåìßæïõí áð’ ôéò öùíÝò ôçò ëéáêÜäáò».
Ðáñïìïéþóåéò: «íïìßæåé ðùò ç ðüëç ïñìÜ», «Ý÷åé ôçí åíôýðùóç ðï-
Ðáñïìïéþóåéò
ëéïñêßáò».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «ïé ëåýêåò áíôéóôÝêïíôáé óôïõò ôïß÷ïõò», «ç
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
Üíïéîç åñ÷üôáí åäþ ðïëý üìïñöç, «êáé ïé ðáó÷áëéÝò…ìáñáßíïíôáé»,
«ôï âñÜäõ Þñèå Þóõ÷ï», ôçí ðÞñáíå ôá ãÝëéá».
ÅðáíÜëçøç: ðïôÝ, ðüôå, åãþ ðïôÝ óôç æùÞ ìïõ äåí Ý÷ù óçêþóåé
ÅðáíÜëçøç
ìá÷áßñé óå æùíôáíü.
122
Εθνική ζωή
ΕΘΝΙΚΉ
ΖΩΗ
Α. Ο δημιουργός
Ôá êëÝöôéêá ôñáãïýäéá áðïôåëïýí ôç íåüôåñç êáé ðéï ðëïýóéá
êáôçãïñßá äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí. Áò äïýìå üìùò ôçí ðñïÝëåõóç
ôïõ ïíüìáôüò ôïõò.
ÊáôÜ ôç äéÜñêåéá ôçò Ôïõñêïêñáôßáò, ç äõóôõ÷ßá ïñåéíþí êõñßùò
ðëçèõóìþí Ýêáíå ðïëëïýò áðü ôïõò êáôïßêïõò íá êáôáöåýãïõí
óôá âïõíÜ êáé íá ãßíïíôáé «êëÝöôåò», íá ðñïâáßíïõí äçëáäÞ óå
ðñÜîåéò ëçóôåßáò. Ãéá íá åìðåäþóåé ôçí ôÜîç óôçí ýðáéèñï, ç ïèù-
ìáíéêÞ åîïõóßá äçìéïýñãçóå ôï èåóìü ôùí áñìáôïëþí. ÏñãÜíùóå
äçëáäÞ óôñáôéùôéêÜ óþìáôá áðü íôüðéïõò åëëçíéêïýò ðëçèõóìïýò,
áðïóôïëÞ ôùí ïðïßùí Þôáí íá åðéôçñïýí ôéò ïñåéíÝò äéáâÜóåéò êáé
íá ðñïóôáôåýïõí ôïõò êáôïßêïõò áðü ôéò åðéäñïìÝò ôùí êëåöôþí.
Ãýñù óôá ôÝëç ôïõ 17ïõ áéþíá ìéá óçìáíôéêÞ áëëáãÞ ðáñáôçñåßôáé
óôï èåóìü ôùí áñìáôïëþí ìå ôïí åîéóëáìéóìü ôùí ùò ôüôå ÷ñéóôé-
áíþí Áëâáíþí, ðïõ ç ïèùìáíéêÞ äéïßêçóç ôïõò ÷ñçóéìïðïéåß ôþñá
ãéá ôç öýëáîç ôùí äåñâåíéþí (= óôåíÞ äéÜâáóç áíÜìåóá óå âïõíÜ,
êëåéóïýñá). Ïé ðáëéïß ¸ëëçíåò áñìáôïëïß ÷Üíïõí ðéá ôï ìïíïðþëéï
ôïõ áîéþìáôïò êáé Ýñ÷ïíôáé óå óýãêñïõóç ìå ôïõò íåïäéïñéóìÝíïõò
Áñâáíßôåò äåñâåíáãÜäåò. Ïé äéáìÜ÷åò áõôÝò äçìéïõñãïýí óôïõò ¸ë-
ëçíåò áñìáôïëïýò ìéá éó÷õñÞ åèíéêÞ óõíåßäçóç êáé ðáñÜëëçëá ôç
óõíåßäçóç ðùò áõôïß Þôáí ïé öõóéêïß ðïëåìéêïß çãÝôåò ôùí ÅëëÞ-
íùí. Óõ÷íÜ ï áñìáôïëüò, üôáí ôïõ Ýðáéñíáí ôá ðñïíüìéá, ðåñíïýóå
óôçí åðßèåóç êáé ãéíüôáí êëÝöôçò. ¸ôóé óéãÜ óéãÜ ç óçìáóßá ôçò
ëÝîçò áðëþèçêå êáé ðåñéÝëáâå êáé ôïõò áñìáôïëïýò. Áðü ôá ìÝóá
ôïõ 18ïõ áéþíá ôéò äýï áõôÝò ëÝîåéò ôéò èåùñïýóáí ôáõôüóçìåò.
Ôá êëÝöôéêá ôñáãïýäéá äçìéïõñãÞèçêáí ãéá íá õìíÞóïõí ü÷é ôïõò
ðáëéïýò ëçóôÝò, áëëÜ ôïõò áñìáôïëïýò ðïõ ãßíïíôáí êëÝöôåò êáé
ðïëåìïýóáí ìå ôïõò Áñâáíßôåò ðïõ äõíÜóôåõáí ôïõò êáôïßêïõò.
Ôï êëÝöôéêï ôñáãïýäé áðëþèçêå áêñéâþò óôéò ðåñéï÷Ýò üðïõ Ýäñá-
óáí áñìáôïëïß: ôç ÓôåñåÜ ÅëëÜäá, ôç Èåóóáëßá, ôçí ¹ðåéñï êáé ôç
äõôéêÞ Ìáêåäïíßá.
124 Ôï êëÝöôéêï ôñáãïýäé åßíáé äéáöïñåôéêü áðü ôï áêñéôéêü. Äåí åßíáé
äéçãçìáôéêü, áíÞêåé óôçí êáôçãïñßá ôùí «êõñßùò áóìÜôùí». Äåí Κλέφτικο
åêèÝôåé äéçãçìáôéêÜ ôá ðåñéóôáôéêÜ, ïýôå ïé êëÝöôåò åðéôåëïýí ó’ τραγούδι
áõôÜ ðñÜîåéò õðåñöõóéêÝò êáé áðßóôåõôåò. Áí ôïõò Áêñßôåò äéÝêñé-
íå ç óùìáôéêÞ ñþìç, ïé êëÝöôåò îå÷ùñßæïõí ãéá ôçí øõ÷éêÞ ôïõò
Ýíôáóç. Ôï êëÝöôéêï ôñáãïýäé, óôç ãíçóéüôåñç ìïñöÞ ôïõ, åßíáé
êáôåîï÷Þí ëõñéêü. Óõ÷íü ìÝóï åßíáé ï äéÜëïãïò áíÜìåóá óôïõò
ðñùôáãùíéóôÝò Þ óå Üëëá ðñüóùðá, ôï ìïôßâï ôùí Üóôï÷ùí åñù-
ôçìÜôùí, ôá âïõíÜ Þ ôá óýííåöá Þ ôá ðïõëéÜ ðïõ ìéëïýí êáé óõì-
ìåôÝ÷ïõí óôï óõíáéóèçìáôéêü êëßìá. ÁíÜëïãç åßíáé ç ìïõóéêÞ ôùí
êëÝöôéêùí ôñáãïõäéþí, óå óôñïöÝò ëõñéêÝò ìå åíôåëþò åëåýèåñï
ñõèìü. Ãé’ áõôü êáé ôñáãïõäéïýíôáé êáèéóôÜ (åßíáé ôñáãïýäéá ôçò
ôÜâëáò) êáé ðïôÝ äå ÷ïñåýïíôáé.
Óå ãåíéêÝò ãñáììÝò ôá êëÝöôéêá ôñáãïýäéá ÷ùñßæïíôáé óå äýï ìå-
ãÜëåò êáôçãïñßåò: ó’ åêåßíá ðïõ áíáöÝñïíôáé óå Ýíá ðñüóùðï Þ
óå Ýíá ðåñéóôáôéêü êáé ó’ åêåßíá ðïõ ìéëïýí ãåíéêÜ ãéá ôç æùÞ ôùí
êëåöôþí, ôéò äõóêïëßåò ôçò Þ ôá ðëåïíåêôÞìáôÜ ôçò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï óõãêåêñéìÝíï ôñáãïýäé, ï ðåñÞöáíïò êáé ëåâÝíôçò áúôüò ôáõ-
ôßæåôáé ìå ôï ãåííáßï êëÝöôç ôçò ðåñéüäïõ ôçò Ôïõñêïêñáôßáò, ðïõ
åðéìÝíåé íá óõíå÷ßæåé ôïí áãþíá ôïõ óôéò áíôßîïåò óõíèÞêåò ôïõ âïõ-
íïý êáé ôçò âáñõ÷åéìùíéÜò. ÌÝóù ôçò áëëçãïñéêÞò ðåñéãñáöÞò ôçò
óôÜóçò áõôÞò ôïõ êëÝöôç, ðïõ áðü ðåñçöÜíéá êáé áîéïðñÝðåéá äåí
åãêáôáëåßðåé ôïí áãþíá, ðáñïõóéÜæåôáé ç áíôßëçøç ãéá ôïí çñùéóìü
êáé ôçí áõôïèõóßá ôùí êëåöôþí, üðùò áõôÞ ðÝñáóå óôçí óõíåßäçóç
ôïõ ëáïý êáé Ýãéíå áíôéêåßìåíï èáõìáóìïý. ÈåìáôéêÜ, ôï êåßìåíï
åðåêôåßíåôáé óôç æùÞ ôùí êëåöôþí êáé ôùí áñìáôïëþí, áëëÜ êáé óôï
ñüëï ôçò öýóçò ðïõ óõìðáñáóôÝêåôáé óôïí áãþíá ôïõò. 125
ΕΘΝΙΚΉ ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
ΖΩΗ 1ç åíüôçôá: Óôï ôñáãïýäé ðáñáêïëïõèïýìå Ýíáí ðñïóùðïðïéçìÝíï
áúôü. Ç ðåñçöÜíéá ôïõ êáé ç ëåâåíôéÜ ôïõ äåí ôïõ åðéôñÝðïõí íá
åãêáôáëåßøåé ôï ðüóôï ôïõ ðÜíù óôá âïõíÜ êáé íá êáôÝâåé óôá
ðåäéíÜ ãéá íá îå÷åéìùíéÜóåé.
2ç åíüôçôá: Ç ðáñáìïíÞ ôïõ óôá âïõíÜ, ôï êñýï êáé ôï ÷éüíé ðÜ-
ãùóáí ôá íý÷éá ôïõ êáé êáôÝóôñåøáí ôá öôåñÜ ôïõ.
3ç åíüôçôá: ÁðåëðéóìÝíïò áðåõèýíåôáé óôïí Þëéï êáé ôïí êáëåß
íá âãåé êáé íá ëéþóåé ôá ÷éüíéá, íá ãéáôñÝøåé Ýôóé ôá íý÷éá ôïõ êáé
ôá öôåñÜ ôïõ êáé íá äçìéïõñãÞóåé êáëÝò óõíèÞêåò þóôå íá åðá-
íÝëèïõí êáé ïé Üëëïé ôïõ óýíôñïöïé-áåôïß. Ï áúôüò óõìâïëßæåé ôï
ãåííáßï êëÝöôç ôçò ðåñéüäïõ ôçò Ôïõñêïêñáôßáò ðïõ åðéìÝíåé íá
óõíå÷ßæåé ôïí áãþíá ôïõ, áêüìá êáé ìÝóá óôéò áíôßîïåò êáéñéêÝò
óõíèÞêåò ôïõ ÷åéìþíá.
iii) ×áñáêôçñéóìüò ðñùôáãùíéóôþí/çñþùí
Áúôüò: ¼ðùò áíáöÝñáìå óôçí ðáñáðÜíù áíÜëõóç, ï áúôüò óõìâï-
ëßæåé ôïí êëÝöôç, ï ïðïßïò, êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôçò äýóêïëçò åðï÷Þò
ôçò Ôïõñêïêñáôßáò, Ýäéíå óõíå÷åßò êáé áäéÜêïðïõò áãþíåò ãéá
ôçí åëåõèåñßá êáé ôçí ðñïóùðéêÞ áîéïðñÝðåéá ü÷é ìüíï ôç äéêÞ
ôïõ áëëÜ êáé ôùí óõìðáôñéùôþí ôïõ. Åßíáé ôüóï ðåñÞöáíïò, ãåí-
íáßïò êáé áîéïðñåðÞò, ðïõ èõóéÜæåôáé, äå ëïãáñéÜæåé ôéò äýóêïëåò
óõíèÞêåò ôçò âáñõ÷åéìùíéÜò óôï âïõíü êáé äåí áöÞíåé ôï ðüóôï
ôïõ ãéá íá îå÷åéìùíéÜóåé óå ïìáëüôåñá ðåäéíÜ ìÝñç. Äåí åãêá-
ôáëåßðåé ôïí áãþíá, áêüìç êáé ìå êßíäõíï ôçò æùÞò ôïõ. Ìáëþíåé
ìÜëéóôá ôïí Þëéï ðïõ äåí áðïöáóßæåé íá ñßîåé ôéò áêôßíåò ôïõ êáé
íá ëéþóïõí ôá ÷éüíéá, ãéá íá ãßíåé ôï ìÝñïò ðåñéóóüôåñï âáôü êáé
ãéá ôïõò Üëëïõò óõíôñüöïõò, þóôå ï áãþíáò ôçò áíôßóôáóçò íá
åíäõíáìùèåß.
Ε. Τεχνική - τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå ëåîéëüãéï âáôü êáé ìå ìåñéêïýò éäéù-
ìáôéóìïýò: êáôþìåñá, êáëïîå÷åéìÜóåé, êïñöïâïýíéá, åìÜñãùóáí,
áãíÜíôéï, áðïóêéïýñá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò üëùí ôùí äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí åßíáé ëéôü. ¼ðùò óå üëá
ôá äçìïôéêÜ ôñáãïýäéá, Ýôóé êé åäþ êõñéáñ÷ïýí ôá ñÞìáôá êáé ôá
ïõóéáóôéêÜ, ÷ùñßò ðïëëÜ åðßèåôá, åöüóïí ï ëüãïò óôï÷åýåé óôçí
ïõóßá. Ìå ôá áóýíäåôá ó÷Þìáôá ôï ýöïò ãßíåôáé ãïñãü, åíþ ìå
ôéò åéêüíåò áðïêôÜ ðáñáóôáôéêüôçôá. Ìå ôïí åõèý ëüãï ôï ýöïò
126 áðïêôÜ æùíôÜíéá êáé äñáìáôéêüôçôá.
iii) Åßäïò ðïéÞìáôïò Κλέφτικο
Ãéá ôï åßäïò áõôü êÜíáìå ëüãï óôá åéóáãùãéêÜ ó÷üëéá. τραγούδι
iv) ÁöÞãçóç
Ôï ôñáãïýäé Ý÷åé áöçãçìáôéêü ÷áñáêôÞñá áñ÷éêÜ (Ýùò ôïí óôß÷ï
8).. Êáôüðéí ï ëüãïò ãßíåôáé åõèýò óôá óçìåßá üðïõ ï áúôüò ðñï-
óùðïðïéçìÝíïò áðåõèýíåôáé óôïí Þëéï.
v) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
Áóýíäåôï ó÷Þìá:
ó÷Þìá óôß÷ïé: 1, 3-4, 10, 11, 12.
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: Óå üëï ôï ôñáãïýäé ðáñáêïëïõèïýìå ôá óõ-
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
íáéóèÞìáôá êáé ôç äñÜóç åíüò ðñïóùðïðïéçìÝíïõ áúôïý («ðåñÞ-
öáíïò», «ëåâÝíôçò», «ìå ôïí Þëéï ìÜëùíå êáé ìå ôïí Þëéï ëÝåé»).
Åðßóçò, óôïõò ôåëåõôáßïõò óôß÷ïõò ôïõ ôñáãïõäéïý õðÜñ÷åé Ýíá
óõíçèéóìÝíï ìïôßâï ôùí äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí, ðïõ åßíáé ç ðñï-
óùðïðïßçóç ôçò öýóçò.
ÅðáíáëÞøåéò: áúôüò, âïõíÜ, Þëéï, íá ãßíåé, íý÷éá, öôåñÜ, íá ëéþóïõíå,
ÅðáíáëÞøåéò
ô’ Üëëá.
ÌåôáöïñÝò: «êñïýóôáëëá óôïõò êÜìðïõò», «Ýðåóáí ôá öôåñÜ ôïõ»,
ÌåôáöïñÝò
«ìå ôïí Þëéï ìÜëùíå», «æåóôáèïýí ôá íý÷éá ìïõ».
128
Η Έξοδο
Γιάννης Βλαχογιάννης
Α. Ο δημιουργός
Ï ÃéÜííçò Âëá÷ïãéÜííçò ãåííÞèçêå óôç Íáýðáêôï ôï 1867 êáé ðÝ-
èáíå óôçí ÁèÞíá ôï 1945. Óðïýäáóå öéëïëïãßá óôï ÐáíåðéóôÞìéï
ôçò ÁèÞíáò, áëëÜ äåí ìðüñåóå íá ðÜñåé ôï ðôõ÷ßï ôïõ, ãéáôß áöï-
óéþèçêå óôç ëïãïôå÷íßá êáé ãéáôß ðáñÜëëçëá ìå ôéò óðïõäÝò ôïõ
åñãáæüôáí óå äéÜöïñåò åöçìåñßäåò ùò äçìïóéïãñÜöïò Þ ðáñÝäéäå
éäéáßôåñá ìáèÞìáôá óå ìáèçôÝò ãéá íá åîïéêïíïìÞóåé ôá ðñïò ôï
æçí. ¼ìùò, ïé óõìðëçãÜäåò ôçò âéïðÜëçò äåí êáôüñèùóáí íá óõ-
íôñßøïõí ôï ìåãÜëï ôïõ üíåéñï íá åñåõíÞóåé, íá áíáêáëýøåé, íá
óõëëÝîåé êáé íá ìåëåôÞóåé êÜèå Ýããñáöï ðïõ åß÷å êÜðïéá ó÷Ýóç
ìå ôï ‘21. ¸ôóé Ýäåéîå Ýìðñáêôá ôç ìåãÜëç ôïõ áãÜðç ðñïò ôïõò
áíèñþðïõò êáé ôçí Éóôïñßá ôçò ÅðáíÜóôáóçò êáé ôïí ðüèï ôïõ
ðñïò ôçí éóôïñéêÞ Ýñåõíá. Êáé áêñéâþò óôï Ýñãï áõôü áöéÝñùóå
ïëüêëçñç ôç æùÞ ôïõ. ºäñõóå ôï éóôïñéêüí Áñ÷åßï ôïõ ÊñÜôïõò êáé
åðß 22 Ýôç ÷ñçìÜôéóå äéåõèõíôÞò ôïõ. Ùò éóôïñéïãñÜöïò Ýãñáøå
ðïëëÜ Üñèñá, ìåëÝôåò, êáèþò êáé ôá âéâëßá Ïé êëÝöôåò ôïõ ÌïñéÜ
êáé ÉóôïñéêÜ ñáðßóìáôá. Óôï Âëá÷ïãéÜííç ïöåßëåôáé ç åýñåóç êáé
ç Ýêäïóç ôùí áðïìíçìïíåõìÜôùí ôïõ óôñáôçãïý ÌáêñõãéÜííç êáé
ôïõ Êáóïìïýëç. Óôïí ßäéï ïöåßëåôáé ç äéÜóùóç êáé ç Ýêäïóç ôïõ
áèçíáúêïý êáé ôïõ ÷éáêïý áñ÷åßïõ. ÅîÝäùóå áêüìç ôçí ÉóôïñéêÞ
Áíèïëïãßá, Ôá áíÝêäïôá ôïõ ÊáñáúóêÜêç êáé Ôá áíÝêäïôá ôïõ
Êïëïêïôñþíç. Óôá 1904 åîÝäùóå ôï äéêü ôïõ éóôïñéêïöéëïëïãéêü
ðåñéïäéêü, ôá Ðñïðýëáéá. Áíåêôßìçôç åßíáé ëïéðüí ç ðñïóöïñÜ ôïõ
óôçí Éóôïñßá, áëëÜ êáé óôç ëïãïôå÷íßá ìáò, ãéáôß ôá Ýñãá áõôÜ,
ìïëïíüôé éóôïñéêÜ, áíáãíùñßæïíôáé êáé ùò ëïãïôå÷íéêÜ ìíçìåßá
ðïëýôéìá êáé áíåðáíÜëçðôá. Äõóôõ÷þò ðÝèáíå ðñéí ðñïëÜâåé íá
ôåëåéþóåé ôç ìïíïãñáößá ôïõ ãéá ôïí ÊáñáúóêÜêç, ãéá ôçí ïðïßá
åß÷å óõãêåíôñþóåé ðïëý õëéêü.
Óôç ëïãïôå÷íßá ðáñïõóéÜóôçêå ùò óõíåñãÜôçò óå ðåñéïäéêÜ êáé
ìå ôï øåõäþíõìï ÃéÜííçò Åðá÷ôßôçò. ¸ãñáøå óå ãíÞóéá äçìïôéêÞ
ãëþóóá ëßãá ðïéÞìáôá, ðïõ åêäüèçêáí ìåôÜ ôï èÜíáôü ôïõ, êáèþò
êáé ðïëëÜ äéçãÞìáôá åìðíåõóìÝíá áðü ôï çñùéêü ÅéêïóéÝíá, êõñßùò
áðü ôïõò åðéêïýò áãþíåò ôïõ Óïõëßïõ êáé ôïõ Ìåóïëïããßïõ. ¸ñãá 129
ΕΘΝΙΚΉ ôïõ åßíáé ôá åîÞò: Éóôïñßåò, Ãýñïé ôçò áíÝìçò, ¸ñìïò êüóìïò, Ëüãïé
ΖΩΗ êáé áíôßëïãïé, Ôá ìåãÜëá ÷ñüíéá, Ôá ðáëéêÜñéá ôá ðáëéÜ, Ï ðåôåéíüò,
Ç ðåôáëïýäá, Ôïõ ÷Üñïõ ï ÷áëáóìüò.
Ï Âëá÷ïãéÜííçò ÷Üñéóå óôç ëïãïôå÷íßá ìáò õðÝñï÷á äéçãÞìáôá
êáé ðïéÞìáôá ãñáììÝíá óå ãëþóóá áäñÞ, æåóôÞ, áãíÞ, ó÷åäüí ëáúêÞ
êáé êáôüñèùóå íá ìáò öÝñåé êïíôÜ óôïõò áíèñþðïõò ôçò Åðá-
íÜóôáóçò êáé íá æùíôáíÝøåé ôïõò ìåãÜëïõò áãþíåò ôïõò ãéá ôçí
åëåõèåñßá. ¸ôóé âëÝðïõìå üôé ôï Ýñãï ôïõ Âëá÷ïãéÜííç, ôüóï ôï
éóôïñéêü üóï êáé ôï ëïãïôå÷íéêü, óõãêëßíåé ðñïò ôïí ßäéï óêïðü: ôç
óõíÝðåéá ôùí ïëïêëçñùìÝíùí áíèñþðùí óôá ðéóôåýù ôïõò.
ii) ¾öïò
132 Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé õøçëü, åöüóïí ðñáãìáôåýåôáé õøçëÝò
Ýííïéåò, üðùò áõôÝò ôçò ìçôñéêÞò áãÜðçò, ôïõ çñùéóìïý, ôçò áõôï- Γιάννης
èõóßáò, ôçò áãÜðçò ãéá ôçí ðáôñßäá, ôçò ðñïôßìçóçò ôïõ èáíÜôïõ Βλαχογιάννης
áðü ôçí õðïôáãÞ. Åðßóçò åßíáé ðáñáóôáôéêü êáé ãëáöõñü, ìå Ýíôïíç
ôçí ðáñïõóßá ó÷çìÜôùí ëüãïõ.
iii) ÁöÞãçóç
Ç áöÞãçóç åßíáé ôñéôïðñüóùðç, áðü Ýíáí ðáíôïãíþóôç áöçãçôÞ
ðïõ äå ìåôÝ÷åé áëëÜ ãíùñßæåé ôá ãåãïíüôá êáé ôá ðñüóùðá. Ï
åõèýò ëüãïò êáé ïé óýíôïìïé äéÜëïãïé ðïõ ðáñåìâÜëëïíôáé, äßíïõí
ðáñáóôáôéêüôçôá êáé æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç.
134
Ο Κρητικός – Η Πολιτεία
Παντελής Πρεβελάκης
Α. Ο δημιουργός
Ï ÐáíôåëÞò ÐñåâåëÜêçò ãåííÞèçêå ôï 1909 óôï ÑÝèõìíï ôçò ÊñÞ-
ôçò. ¾óôåñá áðü ôï ÃõìíÜóéï, ðÞãå óôï Ðáñßóé ãéá áíþôåñåò óðïõ-
äÝò. Ãõñßæïíôáò óôçí ÅëëÜäá áíáêçñý÷ôçêå äéäÜêôùñ ôçò Öéëï-
óïößáò áðü ôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò Èåóóáëïíßêçò êáé áðü ôï 1939
ìÝ÷ñé ôï 1941 õðÞñîå äéåõèõíôÞò Êáëþí Ôå÷íþí ôïõ Õðïõñãåßïõ
Ðáéäåßáò. Ôï åêôåôáìÝíï óõããñáöéêü ôïõ Ýñãï åßíáé åðéóôçìïíéêü,
áíáöåñüìåíï óå ìåëÝôåò ãýñù áðü ôçí ÔÝ÷íç, êáé êáèáñÜ ëïãï-
ôå÷íéêü. ¸ãñáøå êñéôéêÝò ìåëÝôåò, ðïéÞìáôá, èåáôñéêÜ Ýñãá êáé
ìõèéóôïñÞìáôá.
ÅîÝäùóå ôá âéâëßá: Óôñáôéþôåò, Ç ãõìíÞ ðïßçóç, Ç ðéï ãõìíÞ ðïßç-
óç. ÐïéçôéêÝò óõëëïãÝò: Äïìßíéêïò Èåïôïêüðïõëïò, Äïêßìéï ÃåíéêÞò
ÅéóáãùãÞò óôçí Éóôïñßá ôçò ÔÝ÷íçò, Ï èÜíáôïò ôïõ ÌÝäéêïõ, Ï
ÃêñÝêï óôç Ñþìç, Ç éôáëéêÞ áíáãÝííçóç, ÊáæáíôæÜêçò (âñáâåõìÝíï
áðü ôçí ïìÜäá ôùí Äþäåêá). ÌõèéóôïñÞìáôá: Ôï ÷ñïíéêü ìéáò ðïëé-
ôåßáò, ÐáíôÝñìç ÊñÞôç, Êñçôéêüò, óå ôñåéò ôüìïõò ìå ôïõò ôßôëïõò:
Ç ðñþôç ËåõôåñéÜ, Ç Ðïëéôåßá, ¹ëéïò ôïõ èáíÜôïõ. ¸ãñáøå åðßóçò
ôá èåáôñéêÜ: Ôï éåñü óöÜãéï, ËÜæáñïò, Ôá ÷Ýñéá ôïõ æùíôáíïý èåïý,
Çöáßóôåéï. Ôýðùóå áêüìç ôåôñáêüóéá ãñÜììáôá ôïõ ÊáæáíôæÜêç
áðü ôçí áëëçëïãñáößá ðïõ äéáôçñïýóáí.
Ôï Ýñãï ôïõ ÐñåâåëÜêç åßíáé áîéüëïãï. Ïé æùíôáíÝò ðåñéãñáöÝò, ç
ðëïýóéá ãëþóóá, ç åõáéóèçóßá, ç øõ÷ïãñáöéêÞ äýíáìç êáé ç áãÜðç
ðñïò ôçí ÊñÞôç ôï ÷áñáêôçñßæïõí.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ï ÅëåõèÝñéïò ÂåíéæÝëïò
ùò ðïëéôéêÞ ðñïóùðéêüôçôá. Óêïðüò ôïõ åßíáé íá ðáñïõóéÜóåé ôéò
áñ÷Ýò êáé ôá ïñÜìáôá ôïõ óõãêåêñéìÝíïõ ðïëéôéêïý. Ôï êåßìåíï
êÜíåé ëüãï ãéá ôç óçìáóßá ôçò ðïëéôéêÞò óêÝøçò êáé ôïõ äçìïêñá-
ôéêïý ôñüðïõ äéáêõâÝñíçóçò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå ðïëëïýò êñçôéêïýò éäéùìáôéóìïýò (õðï-
ôÜæåé, óõìöÝñï, ôçíå, ôïíå, óôåíåìÝíïò, øåõôßóåé, åõáããåëßæïõíôáé,
áöüíôáò, ðáíôïôåéíåýïõíå).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü, åíþ ç ÷ñÞóç ðïëëþí ìåôáöïñþí êÜíåé ôïí ðï-
ëéôéêü ëüãï ôïõ ÂåíéæÝëïõ ðåñéóóüôåñï ãëáöõñü.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï, Ý÷ïõìå êõñßùò ìßìçóç, äçëáäÞ
áöçãåßôáé Ýíá áðü ôá ðñüóùðá ôïõ Ýñãïõ (ÂåíéæÝëïò) óå á´ ðñü-
óùðï. Óôï ìåãáëýôåñï, äçëáäÞ, ìÝñïò ôïõ Ýñãïõ Ý÷ïõìå Üìåóç
áöÞãçóç. Ìüíï óôç äåýôåñç åíüôçôá ç áöÞãçóç ìåôáôñÝðåôáé óå
ôñéôïðñüóùðç êáé ãßíåôáé äéÞãçóç. 137
ΕΘΝΙΚΉ iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
ΖΩΗ Ôï êåßìåíï Ý÷åé áñêåôÝò ìåôáöïñÝò, þóôå ï ðïëéôéêüò ëüãïò ôïõ
ÂåíéæÝëïõ íá âñåé áíôßêñéóìá óôï ëáü êáé íá ãßíåé êáôáíïçôüò.
ÌåôáöïñÝò: «ïé êáéíïýñãéïé Üíôñåò… äýóêïëï êáé ðïëýìïñöï», «ó’
ÌåôáöïñÝò
áõôü õðïôÜæåé ôï êïììáôéêü êáé ôï ðñïóùðéêü ôïõ óõìöÝñï», «íá
ìçí ôçíå íïèåýåé ãéá íá ãßíåé áñåóôüò», «ï ðïëéôéêüò… óêÝðç ôçò
ðïëéôåßáò», «ãéá íá åõôõ÷Þóåé ç ðïëéôåßá», «Üíïéãå ðÝñáóìá áíÜ-
ìåóá óôá äÝíôñá», «ìå ôï ÷áìüãåëï óôá ÷åßëç», «ôñßæåé ôï ëéáíï-
÷Üëéêï…»
Ðáñïìïéþóåéò: «óáí ìÝóï», «óáí óêïðü», «ðïõ ‘÷å ôñÝîåé ìåëßóóé».
Ðáñïìïéþóåéò
ÐñïóùðïðïéÞóåéò:«ï ðïëéôéêüò ðñÝðåé íá ‘÷åé ôï äçìüóéï óõìöÝñï
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
êñéôÞ», «ïé ðïëéôåßåò ðáñáóôñáôïýíå», «ï ëáüò ðåéíÜ ãéá ëåõôåñéÜ»,
«üôáí ôéò ÷ïñôÜóåé ç øõ÷Þ ôïõ», «èá äåé íá æùíôáíåýïõí ôá ðéï
áðüôïëìá üíåéñÜ ôïõ».
Åéêüíåò: «Ï ÂåíéæÝëïò… ìïõóôÜêéá ôïõò», «Ï ÂåíéæÝëïò óçêþèçêå
Åéêüíåò
áðü ôï ôñáðÝæé… ãéá íá ôïõ ðïõí ôï êáôåõüäéï».
140
Ανήμερα της 28ης Οκτωβρίου 1940
Γιώργος Θεοτοκάς
Α. Ο δημιουργός
Ï Ãéþñãéïò ÈåïôïêÜò ãåííÞèçêå áðü ×éþôåò ãïíåßò óôçí Êùí-
óôáíôéíïýðïëç ôï 1905 êáé ðÝèáíå óôçí ÁèÞíá ôï 1966. Óðïýäáóå
óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò ÁèÞíáò ôç íïìéêÞ åðéóôÞìç êé Ýêáíå ìåôá-
ðôõ÷éáêÝò óðïõäÝò óôï Ðáñßóé êáé óôï Ëïíäßíï. Íåüôáôïò, óôçí
çëéêßá ôùí 23 ìüëéò åôþí, ðñùôïðáñïõóéÜóôçêå óôá ãñÜììáôá ìå
ôï äïêßìéï Åëåýèåñï ðíåýìá, ðïõ ôï äçìïóßåõóå ìå ôï øåõäþíõìï
ÏñÝóôçò ÄéãåíÞò. Áñãüôåñá êáëëéÝñãçóå ôï ëïãïôå÷íéêü äïêßìéï
êáé áíáäåß÷ôçêå áñéóôïôÝ÷íçò óôï åßäïò áõôü. Åêôüò áðü äïêßìéá,
Ýãñáøå êáé ìõèéóôïñÞìáôá, äéçãÞìáôá êáé èåáôñéêÜ Ýñãá. ÄéáôÝ-
ëåóå äéåõèõíôÞò ôïõ Åèíéêïý ÈåÜôñïõ.
ÅîÝäùóå ôá âéâëßá: Áñãþ, Ôï äáéìüíéï, ËåùíÞò, ÉåñÜ ïäüò, Áóèåíåßò
êáé ïäïéðüñïé. ÌõèéóôïñÞìáôá: ¿ñåò Áñãßáò, Åõñéðßäçò ÐåíôïæÜëçò
êáé Üëëåò éóôïñßåò. ÄéçãÞìáôá: Ôï ãåöýñé ôçò ¢ñôáò, Ôï ðáé÷íßäé
ôçò ôñÝëáò êáé ôçò öñïíéìÜäáò, Ï Êáôóáíôþíçò, ÓõíáðÜíôçìá
óôçí ÐåíôÝëç, ÁëêéâéÜäçò. ÈåáôñéêÜ Ýñãá: Åìðñüò óôï êïéíùíé-
êü ðñüâëçìá, Óôï êáôþöëé ôùí íÝùí êáéñþí. Äïêßìéá: Äïêßìéï ãéá
ôçí ÁìåñéêÞ, ÐñïâëÞìáôá ôïõ êáéñïý ìáò. Åðßóçò ôýðùóå êáé äýï
ðïéçôéêÝò óõëëïãÝò. ÐïëëÜ áðü ôá Ýñãá ôïõ ÈåïôïêÜ Ý÷ïõí ìåôá-
öñáóôåß óôç ãáëëéêÞ êáé ôç óïõçäéêÞ ãëþóóá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ôï êåßìåíï åßíáé ãñáììÝíï óå áðëÞ äçìïôéêÞ ãëþóóá, ìå ÷ñÞóç
êáèçìåñéíïý ëåîéëïãßïõ êáé êÜðïéùí éäéùìáôéóìþí (ãßíïõíôáé, áé-
óèÜíïõìáé, îå÷íéïýìáé, óðÜæïõí).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü, ó÷åäüí êïöôü, ëüãù ôçò óõ÷íÞò ÷ñÞóçò ôïõ
áóýíäåôïõ ó÷Þìáôïò êáé ôçí ðáñáôáêôéêÞ óýíäåóç ôùí ðñïôÜóåùí.
Åðßóçò ôï ýöïò åßíáé æùíôáíü êáé ðáñáóôáôéêü, ìå ðïëëÝò åéêüíåò,
üðùò áñìüæåé óå ýöïò çìåñïëïãßïõ.
iii) ÁöÞãçóç
×ñçóéìïðïéåßôáé ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ôçò ìßìçóçò, üðïõ Ýíá áðü
ôá ðñüóùðá ôïõ çìåñïëïãßïõ, óõãêåêñéìÝíá ï óõããñáöÝáò ðïõ
ìåôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá, ìáò áöçãåßôáé óå ðñþôï ðñüóùðï.
Οι πιτσιρίκοι
Δημήτρης Ψαθάς
Α. Ο δημιουργός
Ï ÄçìÞôñéïò ØáèÜò ãåííÞèçêå ôï 1907 óôçí Ôñáðåæïýíôá ôïõ
Ðüíôïõ. ¾óôåñá áðü ôï îåñßæùìá ôïõ åëëçíéêïý óôïé÷åßïõ áðü ôçí
ðåñéï÷Þ åãêáôáóôÜèçêå óôçí ÁèÞíá. Åðéäüèçêå óôç äçìïóéïãñáößá
êáé óôç óõããñáöÞ èåáôñéêþí Ýñãùí. Åðß óåéñÜ åôþí óõíåñãÜóôç-
êå ìå åöçìåñßäåò êáé ðåñéïäéêÜ ùò åõèõìïãñÜöïò. Óôá Ýñãá ôïõ
ðåñéëáìâÜíïíôáé ôá âéâëßá Ç ÈÝìéò Ý÷åé êÝöéá, Ç ÈÝìéò Ý÷åé íåýñá,
ÌáíôÜì Óïõóïý, Ôï óôñáâüîõëï, Ï åáõôïýëçò ìïõ, Ïé åëáöñüìõá-
ëïé, Æçôåßôáé øåýôçò, Ìéêñïß Öáñéóáßïé, Öáýëïò êýêëïò, ¸íáò âëÜêáò
êáé ìéóüò, Óôç ÷þñá ôùí ìõëüñäùí (åíôõðþóåéò ôïõ áðü Ýíá ôáîßäé
ôïõ óôçí Áããëßá) ê.Ü.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ìå êáèçìåñéíü
ëåîéëüãéï ôçò åðï÷Þò êáé ÷ñÞóç ãåñìáíéêþí ëÝîåùí êáé åêöñÜóå-
ùí ðñïóáñìïóìÝíùí óôá åëëçíéêÜ äåäïìÝíá (ìÜðáò, ÷éôëåñßá, íéî,
êáñðáæÜ).
ii) ¾öïò
Êýñéá ÷áñáêôçñéóôéêÜ ôïõ ýöïõò åßíáé ç ñåáëéóôéêÞ áðåéêüíéóç ôçò
êïéíùíéêÞò êáé éóôïñéêÞò ðñáãìáôéêüôçôáò, ç ãïñãüôçôá ôçò áöÞ-
ãçóçò, ðïõ ïöåßëåôáé óôçí åêôåôáìÝíç ÷ñÞóç ôïõ äéáëüãïõ, êáèþò
êáé ï ÷éïõìïñéóôéêüò ôüíïò ðïõ áíáäåéêíýåôáé áðü ôïõò äéáëüãïõò
êáé áðü ôéò ãåñìáíéêÝò ëÝîåéò êáé åêöñÜóåéò ôçò êáèçìåñéíüôçôáò
ôùí ðáéäéþí ôçò åðï÷Þò.
iii) ÁöÞãçóç
Ôï êåßìåíï îåêéíÜ ìå ôñéôïðñüóùðç áöÞãçóç áðü Ýíáí «ðáíôïãíþ-
óôç» áöçãçôÞ. Óôçí ôñßôç åíüôçôá åìöáíßæåôáé ï äéÜëïãïò ðïõ äßíåé
ãïñãüôçôá, æùíôÜíéá êáé èåáôñéêüôçôá óôçí áöÞãçóç. Äå ëåßðïõí
ôá ó÷üëéá ôïõ áöçãçôÞ ðïõ åéñùíåýåôáé ôçí õðåñïðôéêÞ ãåñìáíéêÞ
éäåïëïãßá ôçò õðåñï÷Þò.
Α. Ο δημιουργός
Êýðñéïò óõããñáöÝáò ðïõ ãåííÞèçêå óôç Ëåõêùóßá ôï 1915 êáé ðÝèá-
íå ôï 1998. Óðïýäáóå óôçí ÉáôñéêÞ Ó÷ïëÞ Áèçíþí êáé åñãÜóôçêå ùò
ðáéäßáôñïò óôç Ëåõêùóßá, åíþ ðáñÜëëçëá äßäáóêå ôï ìÜèçìá ôçò
ÕãéåéíÞò óôçí ÐáéäáãùãéêÞ Áêáäçìßá êáé óôï Ðáãêýðñéï ÃõìíÜóéï.
ÕðÞñîå éäñõôÞò êáé äéåõèõíôÞò ðïëëþí éáôñéêþí êáé ëïãïôå÷íéêþí
ðåñéïäéêþí, ìå ãíùóôüôåñï ôï ðåñéïäéêü ÐíåõìáôéêÞ Êýðñïò (1960-
1998), ðïõ ôéìÞèçêå áðü ôçí Áêáäçìßá Áèçíþí. Áó÷ïëÞèçêå ìå ôçí
ðïßçóç, ôçí ðåæïãñáößá, ôï èÝáôñï, ôá öéëïëïãéêÜ äïêßìéá êáé ôç
ìåôÜöñáóç Éóðáíþí ðïéçôþí. ÐïéÞìáôá: Ëõñéêüò ëüãïò, Áñïäáöíïý-
óá. ÐåæïãñáöÞìáôá: Ðåæüò ëüãïò ôçò ãëõêéÜò ÷þñáò Êýðñïõ, Ðåæüò
ëüãïò ÉÉ: Áðü ôï çìåñïëüãéï åíüò ãéáôñïý, Ðåæüò ëüãïò ÉÉÉ: Éóôïñßåò
áðü ôçí Êýðñï, Ôï «öõëÜêéï ×» ãñáììÞ èáíÜôïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÈåìáôéêÜ êÝíôñá ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé ç äéêôáôïñßá êáé ç êáôáðÜôç- 151
ΕΘΝΙΚΉ óç ôùí áíèñþðéíùí äéêáéùìÜôùí, êáèþò êáé ç áðüôéóç öüñïõ ôéìÞò
ΖΩΗ óå áíèñþðïõò êáé ãåãïíüôá ðïõ óçìÜäåøáí ôçí éóôïñßá. Åðßóçò,
ôï ðïßçìá áíáöÝñåôáé óôç íåïëáßá ôçò åêÜóôïôå åðï÷Þò êáé óôïõò
áãþíåò ðïõ áõôÞ êáôáâÜëëåé ãéá ôçí åëåõèåñßá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç áðëÞ äçìïôéêÞ åßíáé ç ãëþóóá óôçí ïðïßá åßíáé ãñáììÝíï ôï
ðïßçìá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé õøçëü êáé óêïôåéíü, åöüóïí ôï ðå-
ñéå÷üìåíï äéáêñßíåôáé ãéá ôéò õøçëÝò Ýííïéåò ðïõ äéáðñáãìáôåý-
åôáé, ãéá ôçí åðéâëçôéêüôçôÜ ôïõ êáèþò êáé ãéá ôá óõíáéóèÞìáôá
ðïõ äçìéïõñãåß óôçí øõ÷Þ ôïõ áíáãíþóôç. Ôá óõíáéóèÞìáôá áõôÜ
ùóôüóï äßíïíôáé ìå ãëáöõñü ôñüðï, êáèþò åßíáé Ýíôïíç ç ðáñïõ-
óßá ó÷çìÜôùí ëüãïõ.
Ηλιοβασίλεμα
Κώστας Κρυστάλλης
Α. Ο δημιουργός
Ï Êþóôáò ÊñõóôÜëëçò ãåííÞèçêå óôï ÓõññÜêï ôçò óêëáâùìÝíçò
ôüôå Çðåßñïõ ôï 1868 êáé ðÝèáíå óôçí ¢ñôá ôï 1894. ÌáèçôÞò áêü-
ìç ôçò ôåëåõôáßáò ôÜîçò ôïõ Ãõìíáóßïõ óôç Æùóéìáßá Ó÷ïëÞ Éù-
áííßíùí, Ýãñáøå ôá ãåìÜôá èÝñìç êáé ðáôñéùôéóìü ðïéÞìáôÜ ôïõ
ÓêéÝò ôïõ ¢äïõ, ðïõ ç äçìïóßåõóÞ ôïõò åß÷å áðïôÝëåóìá ôçí êá-
ôáäßùîÞ ôïõ áðü ôïõò Ôïýñêïõò êáé ôçí êáôáäßêç ôïõ åñÞìçí óå
èÜíáôï. ¾óôåñá áðü äñáìáôéêÝò ðåñéðÝôåéåò, êáôÜöåñå íá ðåñÜóåé
óôï åëåýèåñï åëëçíéêü Ýäáöïò êáé íá öôÜóåé óôçí ÁèÞíá îÝíïò
êáé Ýñçìïò. ÁâïÞèçôïò êáèþò Þôáí êáé áðñïóôÜôåõôïò óôïí îÝíï
ôüðï, áíáãêÜóôçêå, ãéá íá æÞóåé, íá äïõëÝøåé ó’ Ýíá áíèõãéåéíü,
õãñü êáé óêïôåéíü ôõðïãñáöåßï, üðïõ Ýìåéíå äýï ÷ñüíéá. Ïé þñåò
ôçò êáèçìåñéíÞò åñãáóßáò ôïõ Þôáí ðïëëÝò êáé ç áìïéâÞ ôïõ ôüóï
ìéêñÞ, ðïõ ìå ìåãÜëç ïéêïíïìßá êáôÜöåñíå íá øåõôïôñþåé êáé íá
ðëçñþíåé ôï íïßêé ôïõ äùìáôßïõ üðïõ Ýìåíå. ¾óôåñá äïýëåøå ãéá
ëßãïõò ìÞíåò ùò óõíôÜêôçò óôçí åöçìåñßäá ÅâäïìÜò êáé ôÝëïò
ùò õðÜëëçëïò óôá õðüãåéá ôçò Åôáéñåßáò Óéäçñïäñüìùí. ¼ëïé
áõôïß ïé êüðïé, ïé áíèõãéåéíÝò óõíèÞêåò êáé ïé óôåñÞóåéò, ìáæß ìå
ôçí áãéÜôñåõôç íïóôáëãßá ôçò ðáôñßäáò ôïõ, ðïõ óáí ôï óáñÜêé
«ôïõ ’ôñùãå ôçí øõ÷Þ», êëüíéóáí ôçí õãåßá ôïõ. ÐñïóâëÞèçêå áðü
öõìáôßùóç êáé ç êáôÜóôáóÞ ôïõ ìÝñá ìå ôç ìÝñá ÷åéñïôÝñåõå.
¸ôóé, Üöçóå ôçí ÁèÞíá ðïõ ôüóá öáñìÜêéá ôïí ðüôéóå, êáé ðÞãå
óôçí ÊÝñêõñá, êáé ýóôåñá áðü ëßãï óôçí ¢ñôá, êïíôÜ óôçí åêåß
åãêáôåóôçìÝíç áäåëöÞ ôïõ, ìå ôçí åëðßäá íá îáíáâñåß ôçí õãåßá
ôïõ. Ôßðïôá üìùò äåí ìðüñåóå íá ôïí óþóåé, êáé ôïí Áðñßëç ôïõ
1894 Ýêëåéóå ãéá ðÜíôá ôá ìÜôéá ôïõ, óå çëéêßá ìüëéò 26 ÷ñïíþí.
Ìïëïíüôé ç óýíôïìç æùÞ ôïõ õðÞñîå ìéá ôñáãùäßá, ìðüñåóå ìüíïò
ôïõ, äß÷ùò íá öïéôÞóåé óå êáìßá áíþôåñç ó÷ïëÞ, íá êáëëéåñãÞóåé
ôï áíÞóõ÷ï ðíåýìá ôïõ êáé íá áðïêôÞóåé ìéá áîéüëïãç ìüñöùóç,
ðïõ öáßíåôáé êõñßùò óôá ðåæïãñáöÞìáôÜ ôïõ. Ùò ðïéçôÞò áíáäåß-
÷ôçêå ï áðáñÜìéëëïò ñáøùäüò ôçò åéñçíéêÞò êáé åéäõëëéáêÞò æùÞò
158 ôçò ðáôñßäáò ôïõ, ï ãíçóéüôåñïò ôñáãïõäéóôÞò ôçò ðïéìåíéêÞò êáé
áãñïôéêÞò æùÞò ôçò Çðåßñïõ. Ãéá ôçí åëåõèåñßá êáé ôçí ôÝ÷íç Ýæç- Κώστας
óå êáé ðÝèáíå, ãé’ áõôü ôïí åßðáí «Þñùá êáé ìÜñôõñá ðïéçôÞ». Κρυστάλλης
¸ãñáøå ôá Ýñãá Êáëüãåñïò ôçò Êëåéóïýñáò êáé ôïõ Ìåóïëïããß-
ïõ, Ôá áãñïôéêÜ (ðïõ åðáéíÝèçêáí óôï ÖéëáäÝëöåéï äéáãùíéóìü),
Ï ôñáãïõäéóôÞò ôïõ ÷ùñéïý êáé ôçò óôÜíçò, ÐåæïãñáöÞìáôá. Ç
ãëþóóá ôïõ åßíáé æùíôáíÞ, ðáñáóôáôéêÞ êáé äßíåé ìéá îå÷ùñéóôÞ
ëõãåñÜäá óôï óôß÷ï ôïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï ðïßçìá ôïíßæåôáé ï ìü÷èïò áëëÜ êáé ôï óõíáßóèçìá ôçò øõ÷éêÞò
éêáíïðïßçóçò êáé ðëçñüôçôáò ôùí áãñïôþí, ðïõ ãõñíïýí óôç èáë-
ðùñÞ ôïõ óðéôéïý êáé ôçò ïéêïãÝíåéáò, ýóôåñá áðü ìéá êïðéáóôéêÞ
ìÝñá äïõëåéÜò óôçí ðáíÝìïñöç öýóç. Ôá æþá áëëÜ êáé ïëüêëçñç
ç öýóç åßíáé óõìðáñáóôÜôåò óôç äýóêïëç æùÞ ôïõò. Ï ôåëåõôáßïò
óôß÷ïò ôïõ áðïóðÜóìáôïò óõíïøßæåé ôç ëáôñåßá ôïõ ðïéçôÞ ðñïò
ôç öýóç êáé ôçí áðëÞ æùÞ. Ôï ðïßçìá ãßíåôáé áöïñìÞ ãéá íá ãíù-
ñßóïõìå ìéá ðáëáéÜ ìïñöÞ æùÞò ðïõ óõíäåüôáí ìå ôéò áãñïôéêÝò
áó÷ïëßåò. Óå üëï ôï êåßìåíï õðÜñ÷ïõí åéêüíåò ôçò öýóçò (âïõíÜ,
ðåäéÜäåò, èÜëáóóá), ôçí þñá ôïõ êáëïêáéñéíïý äåéëéíïý, ðïõ åßíáé
êáé ç þñá åðéóôñïöÞò ôùí æåõãïëáôþí óôï óðßôé ôïõò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
ÁðëÞ äçìïôéêÞ ìå ïñéóìÝíïõò éäéùìáôéóìïýò (ãáëÜæåò, ðýñç, ñéæï-
âïýíéá, æÜëïãêá, êáìáôåñÜ, æáëßêéá, óêïõôéÜ), üìïéá ìå áõôÞ ôùí
äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ãëáöõñü êáé äéáêñßíåôáé ãéá ôï ðëÞ-
èïò ôùí åêöñáóôéêþí óôïëéäéþí êáé ôùí ó÷çìÜôùí ëüãïõ. Ìå ôç
óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôïõ áóýíäåôïõ ó÷Þìáôïò ôï ýöïò ãßíåôáé ãïñãü, åíþ
ìå ôéò åéêüíåò ôçò åëëçíéêÞò öýóçò êáé ôùí áíèñþðùí, áðïêôÜ
ðáñáóôáôéêüôçôá.
162
Η Νέα Παιδαγωγική
Νίκος Καζαντζάκης
Α. Ο δημιουργός
Ï Íßêïò ÊáæáíôæÜêçò ãåííÞèçêå óôï ÇñÜêëåéï ôçò ÊñÞôçò ôï 1885
êáé ðÝèáíå óôï ÖñÜéìðïõñãê ôçò Ãåñìáíßáò ôï 1957. ÅíôáöéÜóôç-
êå, óýìöùíá ìå ôçí åðéèõìßá ôïõ, óôï ÇñÜêëåéï ôçò ÊñÞôçò. Óðïý-
äáóå ÍïìéêÜ óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò ÁèÞíáò, ÐïëéôéêÝò ÅðéóôÞìåò
óôï Ðáñßóé êáé Öéëïóïößá óôç Ãåñìáíßá. Åß÷å åõñýôáôç ìüñöùóç
êáé äéáêñéíüôáí ãéá ôç ãëùóóïìÜèåéÜ ôïõ. Áðü ôá öïéôçôéêÜ ôïõ
÷ñüíéá óõíåñãáæüôáí ìå ôï ìá÷çôéêü ðåñéïäéêü ôùí äçìïôéêéóôþí
ÍïõìÜò, ìå ôï øåõäþíõìï ÐÝôñïò Øçëïñåßôçò êáé ýóôåñá áðü ôéò
óðïõäÝò ôïõ åðéäüèçêå óôç äçìïóéïãñáößá. ¹ôáí Üíèñùðïò ðïõ
áðÝöåõãå, óõóôçìáôéêÜ ó÷åäüí, ôá äçìüóéá áîéþìáôá, ôçí ðñï-
âïëÞ êáé ôçí ðñüóêáéñç äüîá. Ãéá Ýíá ìéêñü äéÜóôçìá õðçñÝôçóå
ùò ãåíéêüò äéåõèõíôÞò ôïõ Õðïõñãåßïõ ÐåñéèÜëøåùò, ãéá ëßãïõò
ìÞíåò äéáôÝëåóå õöõðïõñãüò Ðáéäåßáò, õöçãçôÞò ôçò ÍïìéêÞò
Ó÷ïëÞò ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ Áèçíþí êáé äÝ÷ôçêå íá áíôéðñïóù-
ðåýóåé ôçí ÅëëÜäá óôï Ðáñßóé êáé íá áíáëÜâåé ôç äéåýèõíóç ôïõ
ôìÞìáôïò êëáóéêþí ìåôáöñÜóåùí ôçò ÏõíÝóêï. ¸íá ÷ñüíï ðñéí
êëåßóåé ãéá ðÜíôá ôá ìÜôéá ôïõ, ôéìÞèçêå óôç ÂéÝííç ìå ôï âñáâåßï
ôçò ÅéñÞíçò áðü ôï Ðáãêüóìéï Óõìâïýëéï ôçò ÅéñÞíçò. ÐÝñáóå
ôçí ôüóï äçìéïõñãéêÞ æùÞ ôïõ ìåëåôþíôáò êáé ãñÜöïíôáò áäéÜêï-
ðá, ìÝóá óå ìéá áðïìüíùóç ðñáãìáôéêÜ áóêçôéêÞ, êáé áöéÝñùóå
Ýíá ìåãÜëï ìÝñïò ôçò óå ôáîßäéá. ¼óï Ýìåíå óôçí ÅëëÜäá, æïýóå
óôçí Áßãéíá, áðïôñáâçãìÝíïò áðü ôïí êüóìï, êáé üôáí áñãüôåñá
åãêáôáóôÜèçêå óôç Ãáëëßá, ðåñíïýóå ôéò ìÝñåò ôïõ ãáëÞíéá óôçí
Þóõ÷ç ðüëç Áíôßìð, «óôçí ðáñÜäåéóï ôçò åîïñßáò», üðùò ÷áñá-
êôçñéóôéêÜ ôçí Ýëåãå ï ßäéïò, äïóìÝíïò ìå üëç ôïõ ôçí øõ÷Þ óôçí
ôÝ÷íç, óôï ìüíï óêïðü ôçò æùÞò ôïõ. Ï ÊáæáíôæÜêçò Þôáí áíÞóõ-
÷ï ðíåýìá, êáèáñü, äéåéóäõôéêü êáé ðëçèùñéêü, ìå ðÜìðïëëá åí-
äéáöÝñïíôá ãýñù áðü ôá ìåãÜëá ðáíáíèñþðéíá ðñïâëÞìáôá ôçò
æùÞò êáé ôïõ êüóìïõ. Ç ëéôüôçôá ôçò æùÞò ôïõ, ç åñãáôéêüôçôá êáé
ç ðñïóÞëùóÞ ôïõ ãéá ìéá ïëüêëçñç æùÞ óôç äéáêïíßá ôçò ÔÝ÷íçò,
äéêáéïëïãïýí áðüëõôá ôï ÷áñáêôçñéóìü ôïõ «áóêçôÞ ôïõ Ðíåýìá- 163
ΠΑΛΑΙΟΤΕΡΕΣ ôïò», ðïõ ôïõ áðïäüèçêå. ¹ôáí ðñïéêéóìÝíïò ìå áðëï÷åñéÜ áðü ôç
ΜΟΡΦΕΣ ΖΩΗΣ öýóç ì’ Ýíá ìåãÜëï óõããñáöéêü ôáëÝíôï êáé êáôÝêôçóå ôï äéåèíÝò
ëïãïôå÷íéêü êïéíü ìå ôï êïëïóóéáßï Ýñãï ôïõ, ðïõ ìåôáöñÜóôçêå
óå üëåò ó÷åäüí ôéò ãëþóóåò ôïõ êüóìïõ.
¸ãñáøå ôá Ýñãá ¼öéò êáé êñßíï, Ï ÐñùôïìÜóôïñáò (ôñáãùäßá ðïõ
ìåëïðïßçóå ï Ìáíüëçò Êáëïìïßñçò), Íéêçöüñïò ÖùêÜò, ×ñéóôüò,
ÏäõóóÝáò, Éïõëéáíüò, Êáðïäßóôñéáò, Êùíóôáíôßíïò ï Ðáëáéïëüãïò,
ÌÝëéóóá, Ôñéëïãßá ôïõ ÐñïìçèÝá, Óüäïìá êáé Ãüìïññá, üëá ôñá-
ãùäßåò. Óôç óõíÝ÷åéá ãñÜöåé ôçí ÁóêçôéêÞ êáé ôï Salvatoresdei, ôï
åêôåíÝóôáôï åðéêü Ýñãï Ïäýóóåéá, ðïõ áðïôåëåßôáé áðü 33.333 äå-
êáåðôáóýëëáâïõò óôß÷ïõò, ôçí Éóôïñßá ôçò ÑùóéêÞò Ëïãïôå÷íßáò,
ôéò ôáîéäéùôéêÝò ôïõ åíôõðþóåéò: Ôáîéäåýïíôáò, Éóðáíßá, Éáðùíßá
– Êßíá, Áããëßá, Ôé åßäá óôç Ñùóßá, Áßãõðôïò – ÉåñïõóáëÞì – ÓéíÜ,
êáé áêïëïõèïýí ôá ñùìáëÝá ìõèéóôïñçìáôéêÜ ôïõ Ýñãá: Âßïò êáé
ðïëéôåßá ôïõ ÁëÝîç ÆïñìðÜ, Ï êáðåôÜí-Ìé÷Üëçò, Ï öôù÷ïýëçò ôïõ
Èåïý, Ï ×ñéóôüò îáíáóôáõñþíåôáé, Ï ôåëåõôáßïò ðåéñáóìüò. Ìå-
ãÜëç åßíáé êáé ç ìåôáöñáóôéêÞ ôïõ ðñïóöïñÜ: ìåôÝöñáóå ôç Èåßá
Êùìùäßá ôïõ ÄÜíôç, ôï ÖÜïõóô ôïõ Ãêáßôå, ôïí ¢ãéï Öñáãêßóêï
ôçò Áóßæçò ôïõ Ãéüãêåñóåí, ôéò Óõíïéêßåò ¸êêåñìáí êáé Ãêáßôå ôïõ
¸êêåñìáí, ôç ÃÝíåóç ôùí åéäþí ôïõ Äáñâßíïõ êáé ìå ôç óõíåñãáóßá
ôïõ É. ÊáêñéäÞ, ôçí ÉëéÜäá ôïõ ÏìÞñïõ. ¾óôåñá áðü ôï èÜíáôü ôïõ
êõêëïöüñçóå ôï áíÝêäïôï äïêßìéü ôïõ ÁíáöïñÜ óôïí ÃêñÝêï.
Ï ÊáæáíôæÜêçò åßíáé áðü ôéò ðéï åðéâëçôéêÝò ìïñöÝò ôùí Ãñáì-
ìÜôùí ìáò óå ðáãêüóìéá êëßìáêá. Åìðíåüôáí áðü ôçí éóôïñßá êáé
ôçí ÊñÞôç. ÕðÞñîå Ýíáò ãíÞóéïò Êñçôéêüò – ¸ëëçíáò êáé ç êÜèå
öñÜóç ôïõ Ýñãïõ ôïõ áðïóôÜæåé ëåâåíôéÜ, âáèéÜ áãÜðç ãéá ôç ãå-
íÝèëéá ãç, ðåñçöÜíéá êáé áíäñåßá. ¸ãñáøå óå ãíÞóéá ëáúêÞ ãëþó-
óá ìå ðïëëïýò êñçôéêïýò éäéùìáôéóìïýò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÈåìáôéêÜ ôï êåßìåíï åóôéÜæåé óå äýï óçìåßá. Ðñþôá áðïäßäåé ôçí
åìðåéñßá ôçò ðñþôçò ìÝñáò óôï ó÷ïëåßï êáé ôçò åããñáöÞò ôçò
óôç óõíåßäçóç ôùí ìáèçôþí êáé äåýôåñïí, êÜíåé ëüãï ãéá ôéò ðáé-
äáãùãéêÝò ìåèüäïõò ôçò ó÷ïëéêÞò æùÞò óôï ðáñåëèüí, ðïõ Ý÷ïõí
ðåñÜóåé áíåðéóôñåðôß.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé äçìïôéêÞ ìå êñçôéêïýò éäéù-
ìáôéóìïýò (óêïëåéü, áíôñåéåõüìïõí, ÷ôßñé, öïý÷ôá, ðåñöÜíéá, êÜìå,
ðáñÝäùêå, èùñÜò).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ëéôü, ìå Ýíôïíá óôïé÷åßá ãëáöõñüôç-
ôáò ðïõ ïöåßëïíôáé óôçí ðáñïõóßá ðïëëþí ìåôáöïñþí. Óõ÷íÜ ï
ôüíïò ôïõ áöçãçôÞ ãßíåôáé åéñùíéêüò, üôáí áíáöÝñåôáé óôç «ÍÝá
ÐáéäáãùãéêÞ». Åðßóçò ôï ýöïò ãßíåôáé ÷éïõìïñéóôéêü, óôï óçìåßï
ðïõ ôï ìéêñü áãüñé ôáõôßæåé ôçí «ÐáéäáãùãéêÞ» ìå ãõíáßêá. ÔÝëïò,
ç óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôçò çìéðåñéüäïõ (Üíù ôåëåßá) êÜíåé ôï ýöïò ôçò
áöÞãçóçò ãïñãü, åíþ ïé äéÜëïãïé ðñïóäßäïõí æùíôÜíéá êáé ðáñá-
óôáôéêüôçôá óôï ëüãï.
iii) ÁöÞãçóç
Óôçí ðñþôç åíüôçôá ç áöÞãçóç åßíáé ìßìçóç, äçëáäÞ áöçãçôÞò
åßíáé Ýíá áðü ôá ðñüóùðá ôïõ Ýñãïõ (ï ßäéïò ï óõããñáöÝáò), ï
ïðïßïò ìéëÜ óå á´ ðñüóùðï (åãþ), äçëáäÞ ç áöÞãçóç åßíáé Üìåóç.
Óôç äåýôåñç, üìùò, åíüôçôá ç áöÞãçóç ãßíåôáé äéÞãçóç óå ã´ ðñü-
óùðï (áõôüò, áõôïß), åíþ ôá ëüãéá ôùí çñþùí ìåôáöÝñïíôáé óå
ðëÜãéï ëüãï êáé ü÷é áõôïëåîåß (Ýììåóç áöÞãçóç).
170
Η αφήγηση του αρχιμάστορα
Νίκος Θέμελης
Α. Ο δημιουργός
Ï Íßêïò ÈÝìåëçò ãåííÞèçêå óôçí ÁèÞíá ôï 1947 êáé óðïýäáóå Íï-
ìéêÜ óôçí ÅëëÜäá êáé óôç Ãåñìáíßá. Óôç ëïãïôå÷íßá åìöáíßóôçêåôï
1998 ìå ôï ìõèéóôüñçìá Ç áíáæÞôçóç. ¢ëëá ìõèéóôïñÞìáôÜ ôïõ åßíáé:
Ç áíáôñïðÞ (2000), Ç áíáëáìðÞ (2003), Ãéá ìéá óõíôñïöéÜ áíÜìåóÜ
ìáò (2005). Ôá âéâëßá ôïõ Ý÷ïõí ôéìçèåß ìå âñáâåßá êáé äéáêñßóåéò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá áõôü, åêôüò áðü ôçí áéóèçôéêÞ ôïõ áîßá, áðïôåëåß Ýíá
íôïêïõìÝíôï áíèñùðïëïãéêÞò óçìáóßáò, êáèþò ìáò åíçìåñþíåé ãéá
âéþìáôá êáé åìðåéñßåò ðïõ ôåßíïõí íá åêëåßøïõí áðü ôç óýã÷ñïíç
æùÞ. Áñ÷éêÜ êÜíåé ëüãï ãéá ôï åðÜããåëìá ôïõ ÷ôßóôç (ôå÷íßôç ôçò ðÝ-
ôñáò), üðùò áõôü åß÷å äéáìïñöùèåß óôá ôÝëç ôïõ 19ïõ áéþíá. Ïé ÷ôß-
óôåò áíÞêáí óå óõíôå÷íßåò (óéíÜöéá) êáé ìåôáêéíïýíôáí ìå ôçí ïìÜäá
ôïõò áðü ôüðï óå ôüðï. Åðßóçò ìáò äßíåé éóôïñéêÝò ðëçñïöïñßåò
ãéá ôçí åõçìåñïýóá êáé áíèçñÞ êïéíùíßá ôçò ÌõôéëÞíçò ðñéí áðü ôç
ÌéêñáóéáôéêÞ êáôáóôñïöÞ, êáèþò êáé ãéá ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï ç
âéïìç÷áíéêÞ åðï÷Þ Üëëáîå ôç æùÞ êáé ôéò áíôéëÞøåéò ôùí áíèñþðùí.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå ôïõñêéêÝò ëÝîåéò (ñá÷Üôé, íáñãéëÝ,
óá÷íéóéíéÜ, óáíôæÜêé) êáé ëÝîåéò ðïõ áíôëïýíôáé áðü ôçí ïñïëïãßá
ðïõ ÷ñçóéìïðïéïýí ïé ÷ôßóôåò (÷áíôñþíåéò, êáíôïýíéá, âüëôåò, ðá-
ñáèïýñåò, èõñþìáôá).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé áðëü êáé ëéôü, äéáêñßíåôáé ãéá ôçí êõ- 173
ΠΑΛΑΙΟΤΕΡΕΣ ñéïëåîßá êáé ôç óáöÞíåéÜ ôïõ. Ìå ôçí áíáäñïìÞ óôï ðáñåëèüí ôï
ΜΟΡΦΕΣ ΖΩΗΣ ýöïò ãßíåôáé äéäáêôéêü, êáèþò åðé÷åéñåß íá ìáò ðëçñïöïñÞóåé ãéá
ôéò óõíèÞêåò, ôéò óõíÞèåéåò êáé ôçí éäåïëïãßá ôïõ ôÝëïõò ôïõ 19ïõ
áéþíá. Ç óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôçò ìåôáöïñÜò äßíåé Ýíáí ôüíï ãëáöõñüôç-
ôáò óôçí ðåñéãñáöÞ.
iii) ÁöÞãçóç
Ç áöÞãçóç óå á´ ðñüóùðï (åãþ), äçëáäÞ Üìåóç áöÞãçóç - ìßìçóç,
ðïõ ðáñïõóéÜæåé ôá ãåãïíüôá ùò âéùìÝíç åìðåéñßá ôïõ áöçãçôÞ.
174 2. Ç ðïëõåèíéêÞ êïéíùíßá ôçò ÌõôéëÞíçò óôá ôÝëç ôïõ 19ïõ áéþ-
íá åßíáé ïéêïíïìéêÜ åýñùóôç êáé êïéíùíéêÜ åéñçíéêÞ. Ìðïñåßôå Νίκος
íá åðáëçèåýóåôå áõôÞí ôçí ðáñáôÞñçóç ìÝóá óôï êåßìåíï; Θέμελης
Ç êïéíùíßá ôçò ÌõôéëÞíçò, üðùò áõôÞ ðáñïõóéÜæåôáé óôï ÷ñïíéêü
ðëáßóéï ðñéí áðü ôç ÌéêñáóéáôéêÞ êáôáóôñïöÞ, åßíáé áíèçñÞ êáé
åõçìåñïýóá ïéêïíïìéêÜ. Ðñþôï óôïé÷åßï ïéêïíïìéêÞò áíÜðôõîçò
åßíáé ôá íåïáíåãåéñüìåíá ïéêïäïìÞìáôá ðïõ ìáñôõñïýí ôïí ðëïý-
ôï ôùí éäéïêôçôþí ôïõò êáé êÜíïõí åíôýðùóç óôïí áñ÷éìÜóôïñá
áðü ôçí ðñþôç ìÝñá ôçò ÜöéîÞò ôïõò óôï íçóß («ÌÝôñáãá êôßóìá-
ôá…. åôïéìáæüôáí êÜôé ìåãáëýôåñá»).
«¼ìùò äåí Þôáí ìüíï ôï åìðüñéï… ôç ãç êáé ôï åìðüñéï»: Ç öñÜóç
áõôÞ äåß÷íåé üôé ïé íôüðéïé êÜôïéêïé ôïõ íçóéïý åðåêôåßíïíôáé ïéêï-
íïìéêÜ êáé óôéò áðÝíáíôé áêôÝò ôçò ÌéêñÜò Áóßáò, üðïõ äéáêñßíï-
íôáé, åêôüò áðü ôç ãç êáé ôï åìðüñéï, êáé óôï äéïéêçôéêü ôïìÝá.
«Ôïõò ïéêïíïìéêïýò ïñßæïíôåò… ðïõ ’÷å óáí ðáôÝñáò»: ÐåñéãñÜöåôáé
ãëáöõñÜ ç ïéêïíïìéêÞ åõìÜñåéá ðïõ ìåãáëþíåé, ç åðÝêôáóç ôïõ
èáëÜóóéïõ åìðïñßïõ êáé åêôüò ôùí ìéêñáóéáôéêþí ðáñáëßùí êáé ôá
ðñþôá åñãïóôÜóéá ðïõ áíïßãïõí óôï íçóß. ÔÝëïò ç êáëÞ ïéêïíïìéêÞ
êáôÜóôáóç ôùí íôüðéùí öáßíåôáé êáé áðü ôïí ôñüðï ÝíäõóÞò ôïõò
(«ÍôõìÝíïé ìå ñïý÷á åõñùðáúêÜ... áð’ ôïõò Ôïýñêïõò»).
ÐáñÜëëçëá ìå ôçí ïéêïíïìéêÞ åîÝëéîç, õðÜñ÷åé êáé ìéá êïéíùíßá
ðïõ æåé åéñçíéêÜ, êáé áõôü öáßíåôáé óå ðïëëÜ ÷ùñßá ôïõ êåéìÝíïõ:
«Óôï êáöåíåßï ðïõ óôáìáôÞóáìå… áðü ôïõò âéáóôéêïýò ðåëÜôåò
ôïõò»: óôçí êëåéóôÞ êïéíùíßá ôïõ íçóéïý, üëïé ãíùñßæïíôáé ìåôáîý
ôïõò· ôï êáöåíåßï åßíáé ôüðïò óõíÜíôçóçò, áíôáëëáãÞò áðüøåùí
êáé åðáããåëìáôéêþí óõìöùíéþí.
«Ìá ìÝóá óôïí ßäéï êáöåíÝ….ôïõ íáñãéëÝ ôïõò»: Ïé Ôïýñêïé õóôå-
ñïýóáí ìåí óôïí ïéêïíïìéêü ôïìÝá Ýíáíôé ôùí Ìõôéëçíéþí êáé óõ-
÷íÜ ïé ìåí Þôáí ÷ñåùìÝíïé óôïõò äå, ùóôüóï áõôü äåí áðïôåëïý-
óå áéôßá Ýñéäáò êáé öéëïíéêßáò ìåôáîý ôïõò.
Α. Ο δημιουργός
Ç Åõãåíßá Öáêßíïõ ãåííÞèçêå óôçí ÁëåîÜíäñåéá ôçò Áéãýðôïõ ôï
1945. Óðïýäáóå îåíáãüò, ãñáöéêÝò ôÝ÷íåò êáé êïõêëïèÝáôñï. Ôï
1976 äçìéïýñãçóå ôï áíôéêåéìåíïèÝáôñï «ÊáëçìÝñá», üðïõ ðá-
ñïõóßáóå ìå ìïõóéêÞ ôïõ óõíèÝôç ÃéÜííç Ìáñêüðïõëïõ, áîéüëïãá
Ýñãá ãéá ðáéäéÜ, üðùò: Íôåíåêåäïýðïëç, Îýðíá Íôåíåêåäïýðïëç,
ÊïõñäéóôÜí, Ôï ìåãÜëï ôáîßäé ôïõ ÌåëÝíéïõ. ÃñÜöåé ìå åõáéóèçóßá
êáé öáíôáóßá, áíôëþíôáò ôá èÝìáôÜ ôçò áðü ôç óýã÷ñïíç êïéíù-
íéêÞ ðñáãìáôéêüôçôá. ¢ëëá Ýñãá ôçò ãéá ðáéäéÜ: Ôá ÅëëçíÜêéá, Ìéá
ìéêñÞ êáëïêáéñéíÞ éóôïñßá. ¸ñãá ãéá ìåãÜëïõò: Ç ìåãÜëç ðñÜóéíç,
ÆÜ÷áñç óôçí Üêñç ê.Ü.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç ìïñöÞ æùÞò óôçí
åðáñ÷ßá ôçò ÅëëÜäáò êáé åéäéêÜ óå Ýíá áêñéôéêü íçóß, üðùò åßíáé ç
Óýìç, ðïõ óÞìåñá Ý÷åé ðëÝïí åîáöáíéóôåß Þ åðéâéþóåé óå ðïëý ëßãåò
ìüíï êáé ó÷åôéêÜ áðïìïíùìÝíåò ðåñéï÷Ýò ôçò ÷þñáò. Ç æùÞ áõôÞ
ðåñéëáìâÜíåé: ïìáäéêÝò áó÷ïëßåò, áðëïúêÜ ðáé÷íßäéá ãéá ôá ðáéäéÜ,
áñ÷éôåêôïíéêÞ ðñïóáñìïóìÝíç óôéò ïéêïãåíåéáêÝò áíÜãêåò, áëëÜ
êáé ðñïâëÞìáôá (ëåéøõäñßá) åîáéôßáò äéáöüñùí åëëåßøåùí. Èßãåôáé
ôï æÞôçìá ôïõ åëåýèåñïõ ÷ñüíïõ óå ìéá ðáñáäïóéáêÞ êïéíùíßá,
üðïõ õðÜñ÷åé ïìáäéêÞ æùÞ êáé óõíåñãáôéêÝò áíèñþðéíåò ó÷Ýóåéò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôçò ÁóôñáäåíÞò åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ìå ïñéóìÝíïõò
éäéùìáôéóìïýò ôçò äùäåêáíçóéáêÞò äéáëÝêôïõ (íôáíôÝëá, áðïêñÝ-
âáôï, êïõôóïõëÝò, ôóéìéÜ).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé áðëü, áíåðéôÞäåõôï êáé âéùìáôéêü
êáèüôé ðåñéÝ÷åé ôéò åìðåéñßåò êáé ôá âéþìáôá ôçò çñùßäáò ðïõ
áöçãåßôáé ôçí éóôïñßá. Ïé óýíôïìåò ðåñßïäïé ôïõ êåéìÝíïõ êáé ôá
áóýíäåôá ó÷Þìáôá êÜíïõí ðéï ãïñãÞ ôçí áöÞãçóç.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôçí áöÞãçóç, Ý÷ïõìå ìßìçóç, äçëáäÞ Üìåóç áöÞãçóç,
üðïõ Ýíá áðü ôá ðñüóùðá ôïõ Ýñãïõ äéçãåßôáé ôçí éóôïñßá óå á´
ðñüóùðï.
Α. Ο δημιουργός
Ï Íôßíïò Äçìüðïõëïò ãåííÞèçêå ôï 1921 êáé åßíáé óêçíïèÝôçò êáé
óõããñáöÝáò. Ãýñéóå ðåíÞíôá ðåñßðïõ ôáéíßåò ìåãÜëïõ ìÞêïõò,
ðïëëÝò áðü ôéò ïðïßåò âáóßóôçêáí óå äéêÜ ôïõ óåíÜñéá. ÁíÜìå-
óÜ ôïõò âñßóêïíôáé ìåãÜëåò åìðïñéêÝò åðéôõ÷ßåò, üðùò ïé ôáéíßåò
Êïéíùíßá þñá ìçäÝí (1965), ÊïíóÝñôï ãéá ðïëõâüëá (1966), Ðõñå-
ôüò óôçí Üóöáëôï (1967) ê.Ü. Ãéá ôï íôïêéìáíôÝñ Ç ÅëëÜäá êáé ç
èÜëáóóá ôéìÞèçêå ìå ôï ðñþôï âñáâåßï áðü ôï Ðáíåõñùðáúêü
ÖåóôéâÜë ôïõ Ôïñßíï (1976). ÐáñÜëëçëá Ýãñáøå ðïëëÜ ìõèéóôï-
ñÞìáôá ãéá ðáéäéÜ: Áí üëá ôá ðéôóéñßêéá ôïõ êüóìïõ (1987), Ôá
äåëöéíÜêéá ôïõ Áìâñáêéêïý (1988), Ï ÂÜíêá êáé ô’ áäÝóðïôá (2000),
ÃñÜììá óôï Èåü (2001) ê.Ü. ¸ãñáøå üìùò êáé Ýñãá ãéá ìåãÜëïõò:
Ç ìåóáßá ü÷èç (1989), ¸íáò óêçíïèÝôçò èõìÜôáé (1998), Ôæï ï ôñï-
ìåñüò (2002) êáèþò êáé ôá èåáôñéêÜ Ï åðüìåíïò (1974), Âáóßëåéïò
ðñþôïò ï äïýëïò (1981) ÕÜêéíèïò êáé ÉïõëéÝôá (1988). Ç Áêáäçìßá
Áèçíþí ôïí âñÜâåõóå ãéá ôï ìõèéóôüñçìÜ ôïõ Áí üëá ôá ðéôóéñß-
êéá ôïõ êüóìïõ, åíþ ôï 1989 ôï âéâëßï ôïõ Ôá äåëöéíÜêéá ôïõ Áì-
âñáêéêïý åããñÜöçêå áðü ôç ÄéåèíÞ ÊñéôéêÞ ÅðéôñïðÞ ôïõ Ðáíåðé-
óôçìßïõ ôçò ÐÜíôïâá óôçí ôéìçôéêÞ ëßóôá ôùí êáëýôåñùí ðáéäéêþí
âéâëßùí ôçò ÷ñïíéÜò. Óôï ðáñáðÜíù ìõèéóôüñçìá âáóßóôçêå êáé ç
ïìþíõìç, ìåãÜëïõ ìÞêïõò ôáéíßá ôïõ, ðïõ ãõñßóôçêå ôï 1993.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï êåßìåíï åóôéÜæåôáé óå ôñßá èåìáôéêÜ êÝíôñá. Ðñþôá êÜíåé ëüãï
ãéá ôçí «ðñþôç öïñÜ», äçëáäÞ ãéá ôéò ðñùôüãíùñåò åìðåéñßåò ðïõ
óçìáäåýïõí ôç æùÞ ôùí ðáéäéþí. Óôç óõíÝ÷åéá ðåñéãñÜöåôáé ìå ãëá-
öõñüôçôá ï ìáãéêüò êüóìïò ôïõ êéíçìáôïãñÜöïõ êáé ðþò áõôüò
óõíäÝåôáé êõñßùò ìå ôç íåáíéêÞ çëéêßá, ùò ôñüðïò äéáóêÝäáóçò åêåß-
íç ôçí åðï÷Þ. Äåí ìðïñåß íá áãíïçèåß ôï åã÷åßñçìá ôïõ óõããñáöÝá
íá óõíäÝóåé áõôÞ ôç ìáãåßá ìå ôç èåìáôïëïãßá ôïõ âïõâïý êéíçìá-
ôïãñÜöïõ êáé ôïí áíåðáíÜëçðôï ñüëï ôïõ ÔóÜñëé ÔóÜðëéí ùò Óáñ-
ëü, ðïõ áðïôÝëåóå óôáèìü óôçí éóôïñßá ôçò Ýâäïìçò ôÝ÷íçò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ï óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß áðëÞ äçìïôéêÞ, ìå ÷ñÞóç êáèçìåñé-
íïý ëåîéëïãßïõ ôçò åðï÷Þò. 185
ΠΑΛΑΙΟΤΕΡΕΣ ii) ¾öïò
ΜΟΡΦΕΣ ΖΩΗΣ Ôï ýöïò åßíáé áðëü êáé ëéôü ìå óôïé÷åßá ãëáöõñüôçôáò, ðïõ äç-
ìéïõñãïýí ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ êáé ç óýíôáîç ôïõ êåéìÝíïõ. Ãßíåôáé
óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôïõ ìáêñïðåñßïäïõ ëüãïõ êáé ôïõ áóýíäåôïõ ó÷Þ-
ìáôïò, ðïõ áðïäßäïõí ðáñáóôáôéêÜ ôá óõíáéóèÞìáôá ôùí çñþùí.
Ïé äéÜëïãïé ðåñéÝ÷ïõí ôï óôïé÷åßï ôïõ ÷éïýìïñ êáé ôï ýöïò ôïõ
êåéìÝíïõ ãßíåôáé ôüôå æùíôáíü êáé ãïñãü.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï Ý÷ïõìå äéÞãçóç, äçëáäÞ Ýììåóç
áöÞãçóç, óå ôñßôï ðñüóùðï (áõôüò, áõôïß) áðü Ýíáí «ðáíôïãíþ-
óôç» áöçãçôÞ, ðïõ äå ìåôÝ÷åé ìåí óôá ãåãïíüôá, ùóôüóï ôá ãíù-
ñßæåé êáëÜ, êáèþò êáé ôéò óêÝøåéò ôùí çñþùí, ðïõ ìáò ôéò ìåôáöÝ-
ñåé ü÷é áõôïëåîåß áëëÜ óå ðëÜãéï ëüãï.
iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
ÌåôáöïñÝò: «èñïíéáóìÝíïò, êé Ýêáíå áÝñá êé áõôüò», «óêáìðáíÝâá-
ÌåôáöïñÝò
æå óôéò ëáêêïýâåò», «Ï ÐÝôñïò êïêêßíéóå», «ôïõ ÷ôýðçóå ôç ìýôç»,
«îáíáììÝíïò, ôá ìÜôéá ôïõ äéÜðëáôá», «ôá ’÷å ÷áìÝíá», «ôï ôñáãïý-
äé êüðçêå».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «ìïóêïâïëéÜ ðïõ ’âãáéíå áðü ôá ôáøéÜ», «ãéá íá
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
öýãåé ç ðïëëÞ ãëýêá», «ìå ìÜôéá á÷üñôáãá».
ÊïóìçôéêÜ åðßèåôá:
åðßèåôá êáìáñùôüò, ðïëý÷ñùìåò, ëïõëïõäÜôï, óôç-
ôïýò êáé ðåñÞöáíïõò, ïëïêÜèáñá, ìáãåìÝíï. Ðáñïìïéþóåéò: «óáí
áëçèéíÜ», «óáí íá ôá ’âëåðå», «óáí ôï êáñðïýæé», «óáí íá ôïí ñïõ-
öïýóå», «óáí íá ’ôáíå äéêü ôïõ».
ÅðáíáëÞøåéò: «ç êáñäéÜ ôïõ ÷ôýðçóå», «ðåñßìåíå íôå», «áíÞóõ÷ïò»,
ÅðáíáëÞøåéò
«áãùíßá», «ìÞôå ìßëçóå, ìÞôå ãýñéóå, ìÞôå óÜëåøå».
Åéêüíåò: Ç ïðôéêÞ åéêüíá ôçò ðñïåôïéìáóßáò ôïõ ÐÝôñïõ, ç åéêüíá
Åéêüíåò
ôçò Áíèïýëáò óôïëéóìÝíçò, ç ïóöñçôéêÞ åéêüíá ôçò ãáëáôüðéôáò, ç
áêïõóôéêÞ åéêüíá ôçò êüñíáò ôïõ áõôïêéíÞôïõ, ç åéêüíá ôùí ãêÝêç-
äùí, ç åéêüíá ôïõ êéíçìáôïãñÜöïõ, ç áêïõóôéêÞ åéêüíá ôçò Ýíáñîçò
ôçò ôáéíßáò, ç åéêüíá ôïõ ðáóáôåìðÜ, ç åéêüíá ôïõ èåÜôñïõ óêéþí,
ç åéêüíá ôïõ Óáñëü, ç åéêüíá ôïõ ìáãåìÝíïõ ÐÝôñïõ, ç åéêüíá ôïõ
ÐÝôñïõ ðïõ ôéíÜ÷ôçêå áðü ôç èÝóç ôïõ óôï ôÝëïò ôçò ôáéíßáò.
ÐáëéÝ óéíåìÜ
óéíåìÜ ìðñá÷ôéóìÝíå (=ðáñáìåëçìÝíå),
ðïõ áðü ÷ñüíéá äåí ðñïâÜëëïíôáé ßäéåò ôáéíßåò,
ðïõ ïé èåáôÝò ìå ôéò êáñÝêëåò äå èïñõâïýíå,
ðïõ óôá äéáëåßììáôá ôùí ðáñáóôÜóåùí
óôñáãÜëéá äåí ðïõëïýíå.
ÊçëéäùìÝí’ ç ïèüíç,
ôá ìåãÜöùíá âïõâÜ, ÷áëáóìÝíá,
Üäåéá, óáí Üãñáöåò ãñáììÝò ôá êáèßóìáôá ïìðñüò ìïõ
óáí ðïßçìá ìáêñý ôá èùñþ, ìðñá÷ôéóìÝíá
êáé óêÝøåéò, êáçìïß,
öïõíôþíïõí åíôüò ìïõ.
Ôùí ðáéäéÜôéêùí ÷ñüíùí,
óéíåìÜ ôïõ èïñýâïõ,
ôüóåò ÷þñåò óôïí êüóìï,
ôüóåò áßèïõóåò åßäá,
ìá ì’ üóç åñ÷üìïõí óå óå ðåñçöÜíéá, óå êáìéÜ ôïõò äåí
ðÞãá,
ù ìðáñÜêéá áêñéâÞ ìïõ
êáé óðÜíéá
(áðüóðáóìá, óô. 1-20)
Με πλοίο
Νάνος Βαλαωρίτης
Α. Ο δημιουργός
ÃåííÞèçêå óôç ËùæÜííç ôçò Åëâåôßáò ôï 1921 êáé åßíáé äéóÝããïíïò
ôïõ ðïéçôÞ ÁñéóôïôÝëç Âáëáùñßôç. Óðïýäáóå ÍïìéêÜ óôï Ðáíåðé-
óôÞìéï Áèçíþí êáé ÁããëéêÞ Öéëïëïãßá óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôïõ Ëïíäß-
íïõ. Áðü ôï 1954 Ýùò ôï 1960 áíÞêå óôçí ïìÜäá ôïõ õðåññåáëéóôÞ
Andre Breton. ÅñãÜóôçêå ùò êáèçãçôÞò ëïãïôå÷íßáò êáé ãñáöÞò
óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôïõ Óáí Öñáíóßóêï. Ôá ðñþôá ôïõ ðïéÞìáôá äç-
ìïóßåõóå Þäç áðü ôï 1939 óôï ðåñéïäéêü ÍÝá ÃñÜììáôá. Ôï Ýñãï
ôïõ áíÞêåé óôï ÷þñï ôïõ õðåññåáëéóìïý êáé ôï ÷áñáêôçñßæåé ç åì-
ìïíÞ ôïõ ðïéçôÞ óôá äéäÜãìáôá ôïõ óõãêåêñéìÝíïõ êáëëéôå÷íéêïý
ñåýìáôïò. ÅíôÜóóåôáé óôçí ïìÜäá ôùí íåïûðåññåáëéóôþí.
¸ñãá óôá åëëçíéêÜ: Ðïßçóç, Ç ôéìùñßá ôùí ìÜãùí (1947), ÊåíôñéêÞ
ÓôïÜ (1958), ãéá ôï ïðïßï ôïõ áðïíåìÞèçêå ôï Êñáôéêü Âñáâåßï
Ðïßçóçò, Áíþíõìï ðïßçìá ôïõ Öùôåéíïý ÁçãéÜííç (1974), Åóôßåò
ìéêñïâßùí (1977), Ï Þñùáò ôïõ ôõ÷áßïõ (1979), Ç ðïõðïõëÝíéá åîï-
ìïëüãçóç (1982), Óôï êÜôù êÜôù ôçò ãñáöÞò (1984), Ï Ýã÷ñùìïò
óôõëïãñÜöïò (1986), ÁíéäåïãñÜììáôá (1996), Ï Þëéïò ï äÞìéïò ìéáò
ðñÜóéíçò óêÝøçò (1996). ÅîÝäùóå åðßóçò ôá ÐïéÞìáôá É êáé Ðïé-
Þìáôá ÉÉ, óôá ïðïßá ðåñéëáìâÜíåôáé ç ðïéçôéêÞ ôïõ åñãáóßá áðü
ôï 1944 Ýùò ôï 1974. ÐåæÜ: Ï ðñïäüôçò ôïõ ãñáðôïý ëüãïõ (1980),
Ï äéáìáíôÝíéïò ãáëçíåõôÞò (1981), Áð’ ôá êüêáëá âãáëìÝíç (1982),
ÌåñéêÝò ãõíáßêåò (1982), Ç äïëïöïíßá (1984), Ï èçóáõñüò ôïõ ÎÝñ-
îç (1984), Ï ïìéëþí ðßèçêïò (1986), Ðáñáìõèïëïãßá (1996). Åðßóçò
áó÷ïëÞèçêå êáé ìå ôçí êñéôéêÞ: ÁíäñÝáò Åìðåéñßêïò (1989), Ãéá ìéá
èåùñßá ôçò ãñáöÞò (1990).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
¼ðùò üëá ôá ðïéÞìáôá ðïõ áíÞêïõí óôï ëïãïôå÷íéêü ñåýìá ôïõ
õðåññåáëéóìïý, Ýôóé êáé áõôü, äåí åðéêåíôñþíåôáé óôï íüçìá áëëÜ
óôá áéóèÞìáôá. Ôá óïõñåáëéóôéêÜ ðïéÞìáôá äå áðåõèýíïíôáé óôç
ëïãéêÞ ôïõ áíáãíþóôç áëëÜ óôç äçìéïõñãßá óõíáéóèçìÜôùí êáé
åíôõðþóåùí. Áõôü ðïõ èá ìðïñïýóáìå íá ðïýìå åßíáé üôé üëïé ïé
ïñáìáôéóìïß ôïõ ôáîéäéþôç êáé ïé óõãêéíÞóåéò ðïõ ðåñéìÝíåé íá æÞ-
óåé åí ðëù, äçìéïõñãïýí áôìüóöáéñá áíáìïíÞò, ôçí ïðïßá áéóèÜ-
íåôáé êáé ï áíáãíþóôçò. ÐñÜãìáôé, üôáí îåêéíïýìå ãéá Ýíá ìáêñéíü
ôáîßäé ìå ðëïßï, äåí îÝñïõìå ôé èá óõíáíôÞóïõìå êáôÜ ôç äéÜñêåéá
ôïõ ôáîéäéïý. ÐáñÜëëçëá ëïéðüí ìå ôï áëçèéíü ôáîßäé ìå ôï ðëïßï,
óõìâáßíåé êáé óôï íïõ Ýíá Üëëï ôáîßäé· áõôü ôçò öáíôáóßáò. Êáé
üðùò Þäç îÝñïõìå, óôç öáíôáóßá äåí õðÜñ÷ïõí üñéá. 191
ΤΑΞΙΔΙΩΤΙΚΑ ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
ΚΕΙΜΕΝΑ 1ç åíüôçôá: Óôçí ðñþôç èåìáôéêÞ åíüôçôá ôïõ ðïéÞìáôïò ç ðïé-
çôéêÞ öùíÞ åêöñÜæåé ôçí ÜðïøÞ ôçò ãéá ôá ìáêñéíÜ èáëáóóéíÜ
ôáîßäéá, ôá ïðïßá äå èåùñåß éäéáéôÝñùò åõ÷Üñéóôá.
2ç åíüôçôá: Ç åíüôçôá áõôÞ Ýñ÷åôáé óå áíôßèåóç ìå ôçí ðñþôç.
Ìïëïíüôé ç ðïéçôéêÞ öùíÞ äåí áñÝóêåôáé óå ìáêñéíÜ èáëáóóéíÜ
ôáîßäéá, ç óõíÝ÷åéá ôïõ ðïéÞìáôïò åðéöõëÜóóåé ìéá åîÝëéîç äéá-
öïñåôéêÞ áðü ôçí áíáìåíüìåíç. Óôçí åíüôçôá áõôÞ áíáäåéêíýåôáé
ìéá ÷áñïýìåíç äéÜèåóç ôïõ ôáîéäéþôç – ðïéçôÞ, ðáñüëï ðïõ îåêéíÜ
ãéá Ýíá ìáêñéíü ôáîßäé ìå ðëïßï. Ôï ðïßçìá åßíáé ãåìÜôï áðü ôéò
öáíôáóéþóåéò ôïõ ðïéçôÞ ãéá ôï ôé èÝëåé íá óõíáíôÞóåé êáé íá
êÜíåé ðÜíù óôï ðëïßï, ôéò åìðåéñßåò ðïõ èá ôïí óõãêéíÞóïõí, äç-
ìéïõñãþíôáò Ýôóé ôçí áßóèçóç ìéá ãïçôåõôéêÞò áíáìïíÞò êáé ãéá
ôïí ßäéï áëëÜ êáé ãéá ôïõò áíáãíþóôåò.
3ç åíüôçôá: Ôï ðïßçìá êáôáëÞãåé ìå áíáöïñÜ óôç ìåãáëýôåñç
åðéèõìßá ôïõ ðïéçôÞ: íá êñáôÞóåé çìåñïëüãéï ôùí åìðåéñéþí ôïõ
áðü ôï ôáîßäé, þóôå áõôÝò íá áðïôåëÝóïõí ôï ðåñéå÷üìåíï ìéáò
ìåëëïíôéêÞò ëïãïôå÷íéêÞò Ýêäïóçò ôïõ ðïéçôÞ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ ìå êáèçìåñéíü ëåîéëüãéï êáé ÷ñÞóç
ðïëëþí îåíéêþí ëÝîåùí (óåæ ëïíãê, êüêá êüëá, ìðáñ, ëïôáñßá,
ðéíãê ðïíãê, ìðéëéÜñäï, óêïõüò) êáé öñáóôéêþí êëéóÝ ôçò êáèáñåý-
ïõóáò (åí ðëù, åê ðñþôçò üøåùò).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé áðëü, êáèþò éêáíïðïéåß ôïí áíáãíþóôç ìå ôçí áêñß-
âåéá êáé óå ðïëëÜ óçìåßá ìå ôçí êõñéïëåîßá. ×áñáêôçñßæåôáé åðß-
óçò áðü ôç óõíôïìßá ôïõ ëüãïõ. Ôá åêöñáóôéêÜ ìÝóá ÷ñçóéìï-
ðïéïýíôáé ìå ëéôüôçôá. Ôï ýöïò åðßóçò óôá ðåñéóóüôåñá óçìåßá
åßíáé ðõêíü, äçëáäÞ ï ðïéçôÞò åêöñÜæåé ðïëëÝò óêÝøåéò ôïõ ìå
192 ëßãá ëüãéá. Ç õðïôáêôéêÞ óýíäåóç ôùí ðñïôÜóåùí êáé ç ÷ñÞóç
âïõëçôéêþí êõñßùò ðñïôÜóåùí, ôï áóýíäåôï ó÷Þìá êáé ç Ýëëåéøç Νάνος
óçìåßùí óôßîçò (ôï ðïßçìá äéáèÝôåé ìüíï äýï ôåëåßåò êáé ôÝóóåñéò Βαλαωρίτης
ðáýëåò) ÷áñßæïõí ðñùôüãíùñç ãïñãüôçôá óôï ðïßçìá, ìå ãñÞ-
ãïñç åíáëëáãÞ ðïëëþí åéêüíùí ðïõ äßíïõí óôïí áíáãíþóôç ôçí
áßóèçóç üôé ðáñáêïëïõèåß ôçëåïðôéêÞ äéáöÞìéóç. ÃåíéêÜ ôï ýöïò
ôùí õðåññåáëéóôéêþí ðïéçìÜôùí äå èõìßæåé ëïãïôå÷íéêÜ êåßìåíá
áëëÜ ðåñéóóüôåñï óõíåéñìéêÝò äéáôõðþóåéò.
194
4. ÅîåôÜóôå ôï ðåñéå÷üìåíï êáé ôç ìïñöÞ ôïõ ðïéÞìáôïò ãéá íá äåßôå Νάνος
óå ôé äéáöïñïðïéåßôáé áðü ôçí ðáñáäïóéáêÞ ðïßçóç. ÐñïóÝîåôå áí Βαλαωρίτης
õðÜñ÷åé óôé÷ïõñãéêÞ, ìÝôñï, ïìïéïêáôáëçîßá, óôßîç, óýæåõîç ðñáãìá-
ôéêïý óôïé÷åßïõ ìå öáíôáóôéêü, áíïßêåéåò åéêüíåò êáé óýìâïëá.
Ôï óõãêåêñéìÝíï ðïßçìá, üðùò êáé üëá ôá õðåññåáëéóôéêÜ ðïéÞìá-
ôá, äåí åíôÜóóïíôáé óå êáíåíüò åßäïõò ðïéçôéêÞ ôå÷íéêÞ. Êé áõôü
ãéáôß ç áðïäåóìåõìÝíç áõôÞ ñïÞ ôïõ ëüãïõ äýóêïëá ìðáßíåé óå
ìÝôñá êáé ñõèìü. Äåí õðÜñ÷åé óôé÷ïõñãéêÞ, äå ÷ùñßæåôáé óå óôñï-
öÝò, äåí Ý÷åé ïýôå ìÝôñï, ïýôå ïìïéïêáôáëçîßá êáé ó÷åäüí äåí
õðÜñ÷åé óôßîç (ôï ðïßçìá Ý÷åé ìüíï äýï ôåëåßåò êáé ôÝóóåñéò ðáý-
ëåò). Áðü ôçí Üëëç ðëåõñÜ üìùò õðÜñ÷åé Ýíôïíï ôï óôïé÷åßï ôçò
óýæåõîçò ðñáãìáôéêüôçôáò êáé öáíôáóßáò («íá ’÷ù ôï íïõ ìïõ… êáé
áíåìïóôñüâéëïõò»), åéêüíåò áíïßêåéåò («íá êñåìáóôþ óáí ðßèçêïò
áðü ôá êáôÜñôéá, áí õðÜñ÷ïõí äéÜóåëá Þ êïéëÜäåò»). Ìçí îå÷íÜìå
üôé ôá ëïãïôå÷íÞìáôá áõôÜ äåí áðåõèýíïíôáé óôç ëïãéêÞ áëëÜ
óôï óõíáßóèçìá êáé äå äéáêñßíïíôáé ãéá ôéò ëïãïôå÷íéêÝò ôïõò
áñåôÝò êáé Üñá äåí åðéäÝ÷ïíôáé áðüëõôåò åñìçíåßåò.
195
ΤΑΞΙΔΙΩΤΙΚΑ
ΚΕΙΜΕΝΑ
Α. Ο δημιουργός
Ï Êþóôáò ÏõñÜíçò, öéëïëïãéêü øåõäþíõìï ôïõ Ê. ÍåÜñ÷ïõ, ãåííÞ-
èçêå óôï Ëåùíßäéï ôçò Êõíïõñßáò ôï 1890 êáé ðÝèáíå óôçí ÁèÞíá
ôï 1953. Ôá åãêýêëéá ìáèÞìáôá äéäÜ÷èçêå óôçí Êùíóôáíôéíïýðïëç
êáé óðïýäáóå ðïëéôéêÝò åðéóôÞìåò óôï Ðáñßóé êáé ôç Ãåíåýç. Áñ÷éêÜ
ðÞãå óôçí Åõñþðç ãéá íá óðïõäÜóåé ãåùðïíßá, áëëÜ åãêáôÝëåéøå
ôéò óðïõäÝò ôïõ, ãéá íá áó÷ïëçèåß åðáããåëìáôéêÜ ìå ôç äçìïóéï-
ãñáößá. Äéïñßóôçêå ãåíéêüò ðñüîåíïò ôçò ÅëëÜäáò óôç Ëéóáâüíá
(1920-1924) êáé åí óõíå÷åßá Þñèå óôçí ÁèÞíá, üðïõ åñãÜóôçêå ùò
äçìïóéïãñÜöïò. ÕðÞñîå äéåõèõíôÞò ôçò åöçìåñßäáò Åëåýèåñïò
Ëüãïò, áíôáðïêñéôÞò åëëçíéêþí åöçìåñßäùí óôï åîùôåñéêü êáé
õðÜëëçëïò óôá ãñáöåßá Ôýðïõ ðïëëþí åëëçíéêþí ðñåóâåéþí. Äç-
ìïóßåõóå ðïéÞìáôá, äéçãÞìáôá, ìåëÝôåò, Üñèñá, ôáîéäéùôéêÝò åíôõ-
ðþóåéò êáé ðåñéãñáöÝò. ÓõíåñãÜóôçêå ìå ðïëëÝò åöçìåñßäåò êáé
ðåñéïäéêÜ. ÅîÝäùóå ôéò ðïéçôéêÝò óõëëïãÝò Óáí üíåéñï, Íïóôáëãß-
åò, Spleen, ôá ôáîéäéùôéêÜ Soly sombra, ÓéíÜ ôï èåïâÜäéóôïí üñïò,
Ãëáõêïß äñüìïé, Ôáîßäéá óôçí ÅëëÜäá êáé ÌïñöÝò êáé ôïðßá ôçò
Éóðáíßáò. Ôçí ðïßçóÞ ôïõ ÷áñáêôçñßæåé ç Ýíôïíç íïóôáëãßá êáé ï
âáèýò ëõñéóìüò. ÌåôÜ ôï èÜíáôü ôïõ, ç óýæõãüò ôïõ êñéôéêïý ¢ëêç
Èñýëïõ, åîÝäùóå ïëüêëçñï ôï Ýñãï ôïõ.
Ç ðïßçóÞ ôïõ Ý÷åé êïóìïðïëßôéêï ÷áñáêôÞñá êáé åßíáé åðçñåáóìÝ-
íç áðü ôéò îÝíåò ëïãïôå÷íéêÝò ó÷ïëÝò ôçò åðï÷Þò ôïõ, éäéáßôåñá
áðü ôïí ÌðïíôëÝñ êáé Üëëïõò ÃÜëëïõò ðïéçôÝò ôçò ðáñáêìÞò
(óõìâïëéóôÝò). Ó’ áõôÞí åðéêñáôåß ç áíßá, ç ìåëáã÷ïëßá ãéá ôç ìá-
ôáéüôçôá ôçò æùÞò êáé ç áðáéóéïäïîßá, ç íïóôáëãßá êáé ï ðüèïò
ãéá öõãÞ áðü ôçí ðñáãìáôéêüôçôá.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ïé ôáîéäéùôéêÝò åìðåé-
ñßåò áðü ôçí Áíäáëïõóßá ôçò Éóðáíßáò, äïóìÝíåò ìå ëïãïôå÷íéêü
ôñüðï áðü ôïí Êþóôá ÏõñÜíç. Óôü÷ïò ôïõ åßíáé íá ãíùñßóïõí
ïé áíáãíþóôåò, ü÷é ìüíï ôéò öõóéêÝò ïìïñöéÝò ôïõ ôüðïõ áõôïý,
áëëÜ êáé ôçí «øõ÷Þ» ôïõ êáé ôç íïïôñïðßá ôùí êáôïßêùí ôïõ. Áí
êáé ïé êÜôïéêïß ôçò Ý÷ïõí ÷áìçëü âéïôéêü åðßðåäï, ç Áíäáëïõóßá
åßíáé óáãçíåõôéêÞ. Ç ìïíáäéêÞ ïìïñöéÜ ôçò ãïçôåýåé ôïõò åðéóêÝ-
ðôåò, óå óçìåßï íá äõóêïëåýïíôáé íá ôçí áðï÷ùñéóôïýí.
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
1ç åíüôçôá: Ôï áðüóðáóìá îåêéíÜ ìå ìéá ìéêñÞ áíáöïñÜ óôçí Êá-
óôßëëç, ãéá íá êáôáëÞîåé óôçí ðåñéãñáöÞ ôçò Áíäáëïõóßáò, ðåñé-
ï÷Þò ôçò íüôéáò Éóðáíßáò, ôçí ïðïßá ï óõããñáöÝáò ðñïôéìÜ. Óôçí
ðñþôç áõôÞ åíüôçôá áëëÜ êáé óå üëï ôï êåßìåíï, ç ðüëç ôçò Áíäá-
ëïõóßáò ðáñïõóéÜæåôáé ðñïóùðïðïéçìÝíç, êáé ìÜëéóôá ìå ãõíáßêá,
üìïñöç êáé åñùôéêÞ.
2ç åíüôçôá: Óôç äåýôåñç åíüôçôá óõíå÷ßæåôáé ç ðåñéãñáöÞ ôçò
Áíäáëïõóßáò ÷ùñßò ï áöçãçôÞò íá áðïöåýãåé íá èßîåé ôá ðñïâëÞ-
ìáôá áíÝ÷åéáò ôùí êáôïßêùí ôçò ðåñéï÷Þò áõôÞò. ÅðéìÝíåé óôéò
öõóéêÝò ïìïñöéÝò ôçò, áëëÜ êáé óôéò óõíÞèåéåò êáé óôéò êáëëéôå-
÷íéêÝò åðéäüóåéò ôùí êáôïßêùí ôçò.
3ç åíüôçôá: Ç ïìïñöéÜ ôçò Áíäáëïõóßáò ìáãåýåé ôïõò åðéóêÝðôåò,
ãåãïíüò ðïõ ðåñéãñÜöåôáé ãëáöõñÜ ìå ôçí ðáñÜèåóç ôïõ ìýèïõ
ôïõ âáóéëéÜ ôùí ÁñÜâùí, ï ïðïßïò üôáí åêèñïíßóôçêå áðü ôçí
ðåñéï÷Þ áíÝâçêå óå Ýíá âñÜ÷ï êáé Ýêëáøå ãïåñÜ. Óýìöùíá ìå ôïí
áöçãçôÞ, ôï ßäéï íéþèåé êáèÝíáò ðïõ áíáãêÜæåôáé íá åãêáôáëåßøåé
ôçí ðåñéï÷Þ áõôÞ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Óôï êåßìåíï ÷ñçóéìïðïéåßôáé ç áðëÞ ïìéëïýìåíç äçìïôéêÞ ãëþóóá
ìå áñêåôÝò éóðáíéêÝò ëÝîåéò (ðÜôéïò, óïìðñÝñï, êáóôáíéÝôåò).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé áðüëõôá ãëáöõñü, åöüóïí ôï êåßìåíï âñßèåé áðü
ó÷Þìáôá ëüãïõ. ¼ëï ôï áðüóðáóìá ìÜëéóôá óôçñßæåôáé óôçí ðñï-
óùðïðïßçóç ôçò Áíäáëïõóßáò. Ïé ðïëëÝò åéêüíåò –ïðôéêÝò, ç÷ç-
ôéêÝò, ïóöñçôéêÝò, áðôéêÝò– äßíïõí ðáñáóôáôéêüôçôá óôï êåßìåíï,
åíþ ç óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôçò çìéðåñéüäïõ êÜíåé ôï ýöïò ãïñãü.
iii) ÁöÞãçóç
ÄéÞãçóç (Ýììåóç áöÞãçóç) óå ã´ ðñüóùðï.
201
ΤΑΞΙΔΙΩΤΙΚΑ
ΚΕΙΜΕΝΑ
Α. Ο δημιουργός
Ç ÔáôéÜíá Ãêñßôóç-ÌéëëÝî ãåííÞèçêå óôçí ÁèÞíá ôï 1920 êáé ðÝ-
èáíå ôï 2005. Óðïýäáóå ÃáëëéêÞ Öéëïëïãßá óôçí ÁèÞíá êáé óôï
Ðáñßóé. Áó÷ïëÞèçêå êõñßùò ìå ôçí ðåæïãñáößá êáé óõíåñãÜóôçêå
ìå ðïëëÜ öéëïëïãéêÜ ðåñéïäéêÜ. Åßíáé åõáßóèçôç áðÝíáíôé óôéò ëå-
ðôïìÝñåéåò ôçò êáèçìåñéíÞò æùÞò. Óôá ðñþôá ôçò Ýñãá êéíÞèçêå
óôï ÷þñï ôçò êáôï÷éêÞò êáé áíôéóôáóéáêÞò ëïãïôå÷íßáò. Óôá ôå-
ëåõôáßá ôçò Ýñãá åãêáôÝëåéøå ôïõò êáèéåñùìÝíïõò åêöñáóôéêïýò
ôñüðïõò, åðçñåáóìÝíç áðü ôï óýã÷ñïíï ãáëëéêü ìõèéóôüñçìá. Äé-
áôÝëåóå êáèçãÞôñéá ôïõ Ãáëëéêïý Éíóôéôïýôïõ Áèçíþí. Ðáíôñåý-
ôçêå ôïí Ýîï÷ï ðíåõìáôéêü Üíèñùðï, ÑïæÝ ÌéëëéÝî. Ç êïéíùíéêÞ êáé
ðíåõìáôéêÞ ôçò äñÜóç ôçí Ýöåñå óôçí ðñùôïðïñßá ôïõ ãõíáéêåßïõ
êéíÞìáôïò óôçí ÅëëÜäá. ¹ôáí ðÜíôïôå ðáñïýóá óå êÜèå êïéíùíéêÞ
äñáóôçñéüôçôá êáé ðñùôïðüñá óå êÜèå áíáíåùôéêÞ ðñïóðÜèåéá
ôçò óýã÷ñïíçò ðåæïãñáößáò ìáò. ¸÷åé ãñÜøåé ðïëëÜ âéâëßá, ôáîé-
äéùôéêÝò åíôõðþóåéò êáé Ý÷åé ìåôáöñÜóåé ÃÜëëïõò ðïéçôÝò. ¸ñãá
ôçò: Ðëáôåßá Èçóåßïõ, Êïðéþíôåò êáé ðåöïñôéóìÝíïé, Êáé éäïý ßð-
ðïò ÷ëùñüò, Ôá óðáñÜãìáôá, Ç Ôñßðïëç ôïõ Ðüíôïõ, Óå ðñþôï
ðñüóùðï, Ï äñüìïò ôùí áããÝëùí ê.Ü.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï êåßìåíï åóôéÜæåôáé èåìáôéêÜ óôçí Éíäßá êáé óôçí ðåñéãñáöÞ
ôçò ìÝóá áðü ôá ìÜôéá åíüò áõôüðôç ìÜñôõñá, üðùò åßíáé ç ßäéá ç
óõããñáöÝáò, þóôå íá äïèåß ç ðñáãìáôéêÞ åéêüíá ôïõ ôüðïõ êáé íá
êáôáññéöèïýí ïé ìýèïé ó÷åôéêÜ ìå áõôüí. Ãßíåôáé åðßóçò áíáöïñÜ
óôéò óõíÞèåéåò ôùí Éíäþí áëëÜ êáé óôéò èñçóêåõôéêÝò ôïõò áíôé-
ëÞøåéò. ×áñáêôçñéóôéêÞ åßíáé ç ðåñéãñáöÞ ôçò áíÝ÷åéáò êáé ôïõ
÷áìçëïý âéïôéêïý åðéðÝäïõ ôùí êáôïßêùí.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå êÜðïéåò ìåóáéùíéêÝò (7ïò áéþíáò –
1800 ì.×.) ëÝîåéò ëáúêÞò åêöïñÜò (îïìðëéÜæù, äéáãïõìßæïõí), êáèþò
êáé éíäéêÝò ëÝîåéò (óáñß, óáñßêé, ñïýðéá, óáôáêñïýôá).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò äéáêñßíåôáé ãéá ôçí áðëüôçôá êáé ôç ëéôüôçôÜ ôïõ, üðùò
áñìüæåé óå ïäïéðïñéêü, ëüãù ôïõ êáèçìåñéíïý ëåîéëïãßïõ êáé ôçò
óáöÞíåéáò óôç äéáôýðùóç. Ç ýðáñîç ïñéóìÝíùí ó÷çìÜôùí ëüãïõ
÷áñßæåé ãëáöõñüôçôá óôï ýöïò.
iii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß ç óõããñáöÝáò åßíáé ç
ìßìçóç, äçëáäÞ ç Üìåóç áöÞãçóç óå á´ ðñüóùðï.
204
iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ Τατιάνα
Ðáñïìïéþóåéò: «óáí ñÜìöç», «óáí íá ìçí õðÜñ÷ïõí», «óáí êáé ôç
Ðáñïìïéþóåéò Γκρίτση-Μιλλιέξ
ìéêñÞ», «óáí ðïäÞëáôá», «óáí ìïôïóéêëÝôåò», «ìïõ äßíïõí ôçí åíôý-
ðùóç åíüò ðáëéáôæßäéêïõ ðáëéïóéäåñéêþí», «óáí ôéò ôñþãëåò».
ÌåôáöïñÝò: «ðåôñßôóá ðïõ öõôåýïõíå», «ìïõãêáíßæåé áðåéëçôéêÜ»,
ÌåôáöïñÝò
«âÜñïò ãéá ô’ áöåíôéêÜ», «äéáãïõìßæïõí äñüìïõò», «êáôåâÜæáíå
ãÜëá», «äñáìáôéêÜ ìÜôéá», «èá óå… öÜíå», «ëÜìðáíå», «óáò êñáôÜù
áêüìá óôï áåñïäñüìéï», «ôåíåêÝäåò ðÜíù óå ðéëïôÞ», «Ðïéïò îÝ-
ñåé… ìåôÜ ôï èÜíáôü ôïõ».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «èá ôïí îáíáâñþ ìÝóá óå üëç ôç ÷åéñïôå÷íßá»,
ÐñïóùðïðïéÞóåéò
«äå ìáò ðåñßìåíåò ï áìåñéêÜíéêïò êéíçìáôïãñÜöïò», «÷Ýñéá ðïõ
æçôÜíå åëåçìïóýíç».
ÅðáíáëÞøåéò: ðáñáôçñþ, åíôýðùóç.
ÅðáíáëÞøåéò
Åéêüíåò: Ç åéêüíá ôùí ðáéäéþí óôï áåñïäñüìéï ðïõ ðñïóðáèïýí
Åéêüíåò
íá ðÜñïõí ôç âáëßôóá, ç åéêüíá ôùí Éíäþí ãõíáéêþí, ç åéêüíá ôùí
Éíäþí áíäñþí, ç åéêüíá ôçò áãåëÜäáò Ýîù áðü ôï áåñïäñüìéï, ç
åéêüíá ôçò êßíçóçò óôïõò äñüìïõò, ç åéêüíá ôïõ ÍÝïõ Äåë÷ß, ç
åéêüíá ôçò ðåñéãñáöÞò ôïõ óõìâÜíôïò Ýîù áðü ôï íáü, ïé åéêüíåò
ðïõ äåß÷íïõí ôï óåâáóìü ôùí Éíäþí áðÝíáíôé óôá æþá ê.Ü.
208
Κοιτώντας την Αθήνα
Τζων Φώουλς
Α. Ο δημιουργός
Ï Âñåôáíüò óõããñáöÝáò John Robert Fowles ãåííÞèçêå óôéò 31
Ìáñôßïõ 1926 óôï ðñïÜóôéï ¸óóåî ôïõ Ëïíäßíïõ êáé ðÝèáíå óôéò 5
Íïåìâñßïõ ôïõ 2005 óôï Íôüñóåô. ¹ôáí ãéïò åíüò ðëïýóéïõ åìðü-
ñïõ êáðíïý êáé ìéáò äáóêÜëáò. Áöïý ðáñáêïëïýèçóå ôï ó÷ïëåßï
ôïõ ÌðÝíôöïñíô êáé ôï ÐáíåðéóôÞìéï ôïõ Åäéìâïýñãïõ, óðïýäá-
óå ÃáëëéêÞ êáé ÃåñìáíéêÞ Öéëïëïãßá óôçí Ïîöüñäç. ÌåôÜ ôï ðÝ-
ñáò ôùí óðïõäþí ôïõ åñãÜóôçêå ùò äÜóêáëïò óôç Ãáëëßá, óôçí
ÅëëÜäá (Áíáñãýñåéï Ó÷ïëÞ óôéò ÓðÝôóåò, 1951) êáé óôçí Áããëßá.
Óôçí ÅëëÜäá ìÜëéóôá ãíþñéóå ôçí Elizabeth Whitton, ôç ãõíáßêá
ðïõ åðñüêåéôï íá áðïôåëÝóåé áñãüôåñá ôçí ðñþôç ôïõ óýæõãï.
Ç åðéôõ÷ßá ôïõ ðñþôïõ ôïõ ìõèéóôïñÞìáôïò Ï óõëëÝêôçò (1963)
óÞìáéíå üôé ï Öþïõëò åß÷å ðëÝïí ôç äõíáôüôçôá íá óôáìáôÞóåé ôç
äéäáóêáëßá êáé íá îåêéíÞóåé ôç ëïãïôå÷íéêÞ ôïõ óôáäéïäñïìßá.
Ôï 1968 ìåôáêïìßæåé óôï Íôüñóåô ôçò Áããëßáò, ðïõ áðïôÝëåóå êáé
ôï óêçíéêü ôïõ Ýñãïõ ôïõ Ç åñùìÝíç ôïõ ÃÜëëïõ õðïëï÷áãïý. Ôï
ßäéï Ýôïò ðñïóÜñìïóå ãéá ôïí êéíçìáôïãñÜöï ôï Ýñãï ôïõ Ï ìÜ-
ãïò (ìõèéóôüñçìá âáóéóìÝíï óôéò åìðåéñßåò ôïõ áðü ôçí ÅëëÜäá)
êáé ôï ïðïßï åß÷å ãñáöåß ôï 1965, áëëÜ äå ãíþñéóå ôçí áíáìåíü-
ìåíç åðéôõ÷ßá ùò ôáéíßá. Ç åñùìÝíç ôïõ ÃÜëëïõ õðïëï÷áãïý Ýãéíå
ôáéíßá ôï 1981, óå óåíÜñéï ãñáììÝíï áðü ôï Âñåôáíü óåíáñéïãñÜ-
öï êáé ðïéçôÞ, ×Üñïëíô Ðßíôåñ, êáé ðñïôÜèçêå ãéá âñáâåßï ¼óêáñ.
Ôï åõñýôåñá ãíùóôü Ýñãï ôïõ Öþïõëò ßóùò åßíáé ôï TheAristor
(1964), ìéá óõëëïãÞ öéëïóïöéêþí áíôáíáêëÜóåùí. Ðïëëïß êñéôéêïß
ôïí èåùñïýí ðëÝïí ðñïÜããåëï ôïõ âñåôáíéêïý ìåôáìïíôåñíéóìïý.
Ï Öþïõëò ðÝèáíå óôï óðßôé ôïõ óôï Íôüñóåô, ýóôåñá áðü ìá-
êñï÷ñüíéá áóèÝíåéá. Åêôüò áðü ôá ðáñáðÜíù Ýñãá, Ý÷åé ãñÜøåé
åðßóçò: Theebony tower (1974), DanielMartin (1977), Thetree (1979),
Mantissa (1982), Amaggot (1985).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êýñéï èÝìá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç ðåñéãñáöÞ ôçò ïìïñöéÜò
ôçò ÁèÞíáò êáé ãåíéêÜ ôçò ÅëëÜäáò, ìÝóá áðü ôá ìÜôéá åíüò îÝ-
íïõ, üðùò åßíáé ï óõããñáöÝáò. ÌÜëéóôá ôçí îå÷ùñéóôÞ ïìïñöéÜ
ôïõ ôïðßïõ ðïõ ìáãåýåé üëïõò ôïõò åðéóêÝðôåò, ï áöçãçôÞò ôçí
áðïäßäåé óôï ìåóïãåéáêü öùò. Ãßíåôáé åðßóçò óýãêñéóç ìåôáîý
áããëéêïý êáé åëëçíéêïý ôïðßïõ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôçò ìåôÜöñáóçò ôïõ êåéìÝíïõ áðü ôï Öáßäùíá Ôáìâá-
êÜêç åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé áðëü. Åßíáé åðßóçò éäéáéôÝñùò
ëõñéêü êáé ãëáöõñü, ÷Üñç óôç ÷ñÞóç ó÷çìÜôùí ëüãïõ.
iii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ õéïèåôåßôáé áðü ôï óõããñáöÝá åßíáé ç
211
ΤΑΞΙΔΙΩΤΙΚΑ ìßìçóç, äçëáäÞ ç Üìåóç áöÞãçóç, üðïõ Ýíá áðü ôá ðñüóùðá ôïõ
ΚΕΙΜΕΝΑ Ýñãïõ, óõãêåêñéìÝíá ï ßäéïò ï óõããñáöÝáò, áöçãåßôáé óå á´ ðñü-
óùðï ôéò åíôõðþóåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôÜ ôïõ áðü ôçí ÅëëÜäá.
Α. Ο δημιουργός
ÃåííÞèçêå óôï ÷ùñéü ÔóáìáíôÜò ôçò Èåóðñùôßáò ôï 1944. Óðïý-
äáóå ÍïìéêÜ êáé áðü ôï 1962 æåé óôçí ÁèÞíá. ¸ñãá: Ðïßçóç: ÁêÜèé-
óôïò Äåßðíïò (1980), ÃõÜëéíá ÃéÜííéíá (1989), ÐáñáëïãÞ (1993). ÐåæÜ:
ÌçôñéÜ ðáôñßäá (1981). ÔéìÞèçêå ìå ôï Êñáôéêü Âñáâåßï Ðïßçóçò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êýñéï èÝìá åßíáé ç ðüëç ôùí Éùáííßíùí, ôá óôïé÷åßá ðïõ äéáìïñ-
öþíïõí ôï öõóéêü ôçò ôïðßï, ïé áó÷ïëßåò ôùí êáôïßêùí êáé ç éóôï-
ñéêÞ ôçò ðïñåßá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ, ìå ôïõñêéêÝò ëÝîåéò (ìéíáñÝäåò, ìðáêß-
ñéá), áëëÜ êáé öñáóôéêÜ êëéóÝ ôçò êáèáñåýïõóáò (êüñçí ïöèáë-
ìïý).
ii) ¾öïò
Ôá áóýíäåôá ó÷Þìáôá äßíïõí ãïñãü ñõèìü óôï ðïßçìá. Ôá ó÷Þìá-
216 ôá ëüãïõ êáèéóôïýí ôï ýöïò ãëáöõñü.
iii) Óôé÷ïõñãéêÞ áíÜëõóç ôïõ Ýñãïõ Μιχάλης
Ôï ðïßçìá áíÞêåé óôç ìåôáðïëåìéêÞ íåüôåñç ðïßçóç, üðïõ ï óôß- Γκανάς
÷ïò åßíáé åëåýèåñïò, äçëáäÞ äåí õðÜñ÷åé ó’ áõôüí ìÝôñï, éóÜñéè-
ìåò ëÝîåéò óôïõò óôß÷ïõò, ïýôå éóÜñéèìïé óôß÷ïé óôéò óôñïöÝò Þ
ïìïéïêáôáëçîßá.
219
Η α
αποδημία
πο δημ ία
Ο καημός τ της
ης ξεν
ξενιτιάς
ιτιά ς
Ο ελληνισμός
ελλη νισμός έξ
έξωω απ
απόό τα σύνορα
Τα μικρασιατικά
μικ ρασιατ ικ ά
Οι πρόσφυγες
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ
Πουλάκι
Ιωάννης Βηλαράς
Α. Ο δημιουργός
Ï ÉùÜííçò ÂçëáñÜò ãåííÞèçêå ôï 1771 óôá Êýèçñá áðü Çðåéñþôåò
ãïíåßò êáé ðÝèáíå ôï 1823 óôï ÔóåðÝëïâï ôçò Çðåßñïõ. Óôá ÃéÜí-
íåíá, ðïõ Þôáí öçìéóìÝíï ðíåõìáôéêü êÝíôñï ôçò åðï÷Þò åêåßíçò,
äéäÜ÷èçêå ôá ðñþôá ãñÜììáôá êáé ìüíïò ôïõ, ÷Üñç óôç öéëïìÜ-
èåéÜ ôïõ êáé óôç âïÞèåéá ôïõ ãéáôñïý ðáôÝñá ôïõ, Ýìáèå ëáôéíé-
êÜ, éôáëéêÜ êáé ãáëëéêÜ. ¾óôåñá ðÞãå óôçí Éôáëßá êáé óðïýäáóå
óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò ÐÜäïâá ÉáôñéêÞ, Öéëïóïößá, Öéëïëïãßá êáé
ÂïôáíéêÞ. Ùò öïéôçôÞò äÝ÷ôçêå ôéò öéëåëåýèåñåò éäÝåò ôçò Ãáë-
ëéêÞò ÅðáíÜóôáóçò. Óôç Âåíåôßá, üðïõ ðÞãå ôï 1797, ãíùñßóôçêå
ìå ¸ëëçíåò Öéëéêïýò êé Ýëáâå ìÝñïò óå ðïëëÝò óõãêåíôñþóåéò
ôïõò. ÓõíåëÞöèç, üìùò, ãéáôß èåùñÞèçêå êáôÜóêïðïò ôùí ÃÜëëùí.
Eõôõ÷þò ðïõ óôï ìåôáîý ìðÞêáí ôá óôñáôåýìáôá ôïõ Ì. Íáðï-
ëÝïíôá óôç Âåíåôßá êé Ýôóé óþèçêå áðü âÝâáéï èÜíáôï. Óôá 1800,
ãõñßæïíôáò óôá ÃéÜííåíá, äéïñßóôçêå åðßóçìïò ãéáôñüò ôïõ ÂåëÞ
ðáóÜ, ãéïõ ôïõ ÁëÞ ðáóÜ. Áðü ôç èÝóç áõôÞ ðñüóöåñå áíåêôßìç-
ôåò õðçñåóßåò óôïõò õðüäïõëïõò ¸ëëçíåò ìå ôçí áêôéíïâïëßá ôçò
ðñïóùðéêüôçôÜò ôïõ êáé ôï êýñïò ôïõ, áëëÜ êáé ùò ãéáôñüò. Ëßãï
ðñéí áðü ôçí ðôþóç ôïõ ÁëÞ ðáóÜ, êáôüñèùóå íá óùèåß áðü ôá
óïõëôáíéêÜ óôñáôåýìáôá êáé íá êáôáöýãåé óôï ÷ùñéü ÔóåðÝëïâï
ôïõ Æáãïñßïõ, üðïõ åñãÜóôçêå åíôáôéêÜ ãéá ôçí ðñïåôïéìáóßá ôçò
ÅëëçíéêÞò ÅðáíÜóôáóçò ìÝ÷ñé ôï èÜíáôü ôïõ. Óå üëç ôïõ ôç æùÞ
áó÷ïëÞèçêå ðáñÜëëçëá ìå ôçí éáôñéêÞ êáé ìå ôá ãñÜììáôá. ¸ãñáøå
ðïéÞìáôá, ìýèïõò óå óôß÷ïõò, óáôéñéêÜ ðïéÞìáôá, ðåæÜ, áéíßãìáôá
êáé ìåôÜöñáóå ôïí Êñßôùíá ôïõ ÐëÜôùíá êáé ôçí áñ÷áßá êùìùäßá
Âáôñá÷ïìõéïìá÷ßá óôçí êáèïìéëïõìÝíç. ¹ôáí ïðáäüò ôçò äçìïôé-
êÞò êáé áó÷ïëÞèçêå ìå éäéáßôåñç åðéìÝëåéá ìå ôï ãëùóóéêü æÞôçìá.
Ðñüôåéíå Ýíá áðëïýóôáôï óýóôçìá ïñèïãñáößáò êé Ýãñáøå ìÜëé-
óôá ìå ôçí áðëÞ áõôÞ ïñèïãñáößá (÷ùñßò ôüíïõò Þ ðíåýìáôá) ôï
Ýñãï ôïõ Ç ñïìåçêç ãëïóá óôçí ôçðïãñáöçá ôïõ Êïñöïõ (1814).
Ç ðïßçóÞ ôïõ åßíáé ðñùôïðïñéáêÞ, áíÜëáöñç êáé äéáêñßíåôáé áðü
222 ðáé÷íéäéÜñéêç äéÜèåóç.
Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο Ιωάννης
Βηλαράς
Ôï Ýñãï ôïõ ÂçëáñÜ (üðùò êáé ôïõ ×ñéóôüðïõëïõ) áíÞêåé óôçí
ôñßôç ðåñßïäï ôïõ Íåïåëëçíéêïý Äéáöùôéóìïý (1669-1821) êáé óõ-
ãêåêñéìÝíá óôç öáíáñéþôéêç ðïßçóç. Óôá ëõñéêÜ ôïõ ðïéÞìáôá,
åðçñåáóìÝíïò áðü ôç öáíáñéþôéêç ðáñÜäïóç, áíôëåß õëéêü áðü ôçí
áñêáäéêÞ ðïßçóç ôïõ êáéñïý ôïõ êáé ôç äçìïôéêÞ ìáò ðáñÜäïóç. Ç
åñùôéêÞ ôïõ ðïßçóç, ãåìÜôç áðü óõíáéóèçìáôéêÞ öüñôéóç êáé ÷ùñßò
ðáé÷íéäéÜñéêç Þ áíÜëáöñç äéÜèåóç, åêöñÜæåé ðçãáßï áßóèçìá ìå
óôïé÷åßá ñïìáíôéêÜ. ¸÷åé ÷áñáêôçñéóôåß ðñüäñïìïò ôïõ Óïëùìïý.
Áò äïýìå üìùò ôé óõìâáßíåé óôïí åëëáäéêü ÷þñï åêåßíç ôçí åðï÷Þ
êáé óõãêåêñéìÝíá óôïí ôïìÝá ôùí ãñáììÜôùí.
Óôïí ôïõñêïêñáôïýìåíï åëëçíéóìü, êÝíôñï ôçò ðíåõìáôéêÞò êß-
íçóçò áíáäåéêíýåôáé ôï Ðáôñéáñ÷åßï êáé ïé ëüãéïé Öáíáñéþôåò
(ÖáíÜñé åßíáé ç óõíïéêßá ôçò Êùíóôáíôéíïýðïëçò, óôçí ïðïßá âñß-
óêåôáé ôï Ðáôñéáñ÷åßï). Ïé Öáíáñéþôåò óðïõäÜæïõí óôç Äýóç,
êáôáëáìâÜíïõí ðïëéôéêÜ áîéþìáôá óôéò ðáñáäïõíÜâéåò çãåìï-
íßåò êáé ìå ôçí ðïéêßëç ôïõò äñÜóç óõìâÜëëïõí óôçí ðíåõìá-
ôéêÞ áöýðíéóç ôïõ õðüäïõëïõ åëëçíéóìïý. Ùóôüóï, ç ãëþóóá
ðïõ ÷ñçóéìïðïéïýí óôçí ðåæïãñáößá åßíáé áñ÷áÀæïõóá. Åßíáé ç
åðï÷Þ ðïõ ôï äçìïôéêü ôñáãïýäé, éäéáßôåñá ôï êëÝöôéêï, öôÜíåé
óôç ìåãáëýôåñç áêìÞ ôïõ. ¢ëëïé åêðñüóùðïé åßíáé ï ÊïóìÜò ï
Áéôùëüò, ï Íéêçöüñïò Èåïôüêçò, ï ÅõãÝíéïò Âïýëãáñçò, ï ÑÞãáò
êáé ï ×ñéóôüðïõëïò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êåíôñéêü èÝìá ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé ï êáçìüò ôçò áðïäçìßáò, ôá óõ-
íáéóèÞìáôá ðïõ íéþèïõí üóïé îåíéôåýïíôáé êáé ï áãþíáò åðéâßùóçò
ðïõ äßíïõí ïé åêðáôñéóìÝíïé óôéò ÷þñåò õðïäï÷Þò ôïõò.
223
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
1ç åíüôçôá: Ôï ðïõëÜêé áíáãêÜóôçêå íá îåíéôåõôåß êáé óõíáíôÜ
äõóêïëßåò óôçí îåíéôéÜ. Ôçí ðñþôç íý÷ôá ôïõ îåíéôåìïý äåí ìðïñåß
íá âñåé Ýíá êëáäÜêé íá óôáèåß êáé íá ðåñÜóåé ôç íý÷ôá.
2ç åíüôçôá: Âñßóêåôáé óå îÝíï äÜóïò êáé øÜ÷íåé êé áõôü Ýíá ôáßñé
ãéá íá ÷ôßóïõí ìáæß ôç öùëéÜ ôïõò êáé íá ìç íéþèåé ìïíáîéÜ.
3ç åíüôçôá: Äåí êáôáöÝñíåé íá âñåé ïýôå êëáäß, ïýôå ôáßñé êáé ðåñ-
íÜ Üó÷çìåò íý÷ôåò èñçíþíôáò. Áðü ðáíôïý ôï äéþ÷íïõí, ãéáôß äåí
ôï ãíùñßæïõí. ÁéóèÜíåôáé ÷áìÝíï, åöüóïí åßíáé ôüóï ìáêñéÜ áðü
ôï ãíþñéìï ôüðï üóï êáé áðü ôïõò ïéêåßïõò ôïõ. Ôï ìåãáëýôåñï
ðñüâëçìá ðïõ áíôéìåôùðßæåé ôï ðïõëÜêé óôïí îÝíï ôüðï åßíáé üôé
äåí ìðïñåß íá âñåé Ýíá êëáäÜêé íá óôáèåß, íá ÷ôßóåé åêåß ôç öùëéÜ
ôïõ êáé íá ðåñÜóåé ôéò íý÷ôåò ôïõ. Áðïóõìâïëßæïíôáò ôá óôïé÷åßá
áõôÜ, êáôáëáâáßíïõìå üôé Ýíáò îåíéôåìÝíïò äåí Ý÷åé ôüðï (êëáäÜêé)
- ðáôñßäá íá ÷ôßóåé ôç æùÞ ôïõ (öùëéÜ) áðü ôçí áñ÷Þ. Ï êáçìüò ôïõ
ðïõëéïý ãéá ôç äõóêïëßá ôïõ áõôÞ åêöñÜæåôáé óôéò ðåñéóóüôåñåò
óôñïöÝò ôïõ ðïéÞìáôïò êáé óõãêåêñéìÝíá óôçí 1ç, óôç 2ç, óôçí
4ç, óôçí 5ç êáé óôçí 8ç óôñïöÞ. Ôï ñÞìá «îåíõ÷ôÞóù» åìöáíßæåôáé
åðáíáëáìâáíüìåíï ìÝóá óôï ðïßçìá. Áõôü óõìâáßíåé ü÷é ôõ÷áßá,
êáèþò èÝëåé íá áðïäþóåé ôçí áãùíßá ôïõ îåíéôåìÝíïõ ðïõëéïý íá
âñåé Ýíá ìÝñïò ãéá íá ðåñÜóåé ôç íý÷ôá.
4ç åíüôçôá: Óôçí ôåëåõôáßá åíüôçôá ôá ðñïâëÞìáôá ôïõ îåíéôåìÝíïõ
ðïõëéïý óõíå÷ßæïíôáé ãéá ðïëëÝò íý÷ôåò, èÝëïíôáò íá ìáò äåßîåé üôé
ôåëéêÜ ç áñíçôéêÞ êáôÜóôáóç óõíå÷ßæåôáé êáé ãåíéêåýåôáé óå üëç
ôïõ ôç æùÞ, åöüóïí Ýíáò îåíéôåìÝíïò äåí ðáýåé, üóá ÷ñüíéá êé áí
ðåñÜóïõí, íá áéóèÜíåôáé îÝíïò, ìáêñéÜ áðü ôçí ðáôñßäá ôïõ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
ÄçìïôéêÞ ìå óôïé÷åßá ëáúêïý ãéáííéþôéêïõ éäéþìáôïò ôçò åðï÷Þò
224 (ðëéá, ãñùíßæïõí, áìðþ÷íïõí, ðáßñåé).
ii) ¾öïò Ιωάννης
Ôï ýöïò åßíáé ëõñéêü êáé ãëáöõñü, êõñßùò ãéáôß ïëüêëçñï ôï ðïßçìá Βηλαράς
óôçñßæåôáé óôï ó÷Þìá ôçò ðñïóùðïðïßçóçò ôïõ ðïõëéïý.
226
Ο δημοτικός κήπος του Ταξιμιού
Γιώργος Θεοτοκάς
Α. Ο δημιουργός
Âë. óåë. 141 (ÁíÞìåñá ôçò 28çò Ïêôùâñßïõ 1940)
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ôï áðüóðáóìá åßíáé ãñáììÝíï óå äçìïôéêÞ, ìå ëÝîåéò ôïõ ðïëßôéêïõ
éäéþìáôïò (áññùóôïýóåò, ìðßêïò, óåñéÜíéæå, ðáéäïèÝìé).
ii) ¾öïò
228 Ôï áðëü ëåîéëüãéï êÜíåé ôï ýöïò ëéôü, åíþ ç ðáñïõóßá ðëïýóéùí
ó÷çìÜôùí ëüãïõ ÷áñßæåé ãëáöõñüôçôá. Ç óõ÷íÞ ÷ñÞóç ôïõ áóýí- Γιώργος
äåôïõ ó÷Þìáôïò ðñïóöÝñåé óôçí áöÞãçóç ãñÞãïñï ñõèìü. Θεοτοκάς
ii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß ï óõããñáöÝáò åßíáé ç
äéÞãçóç (Ýììåóç áöÞãçóç) óå ôñßôï ðñüóùðï.
4. ÓõíèÝóôå Ýíá ìéêñü êåßìåíï ãéá ôçí ðüëç Þ ôï ÷ùñéü óáò, ôïõò
áíèñþðïõò êáé ôéò óõíÞèåéÝò ôïõò.
Ôï ÷ùñéü ìïõ âñßóêåôáé óêáñöáëùìÝíï ðÜíù óôçí ðëáãéÜ åíüò
áñêåôÜ áðüêñçìíïõ âïõíïý, åíþ ç èÜëáóóá äåí áðÝ÷åé ðïëý, ðáñÜ
ìüíï ìåñéêÜ ÷éëéüìåôñá. ÐÜíù áðü ôï óðßôé ìáò õðÜñ÷åé äÜóïò
ôüóï ôåôñáãùíéóìÝíï óå ó÷Þìá, ðïõ ìïéÜæåé óáí êÜðïéïò íá ôï
Ý÷åé ó÷çìáôßóåé ìå ÷Üñáêá.
Ïé êÜôïéêïé áó÷ïëïýíôáé ìå ôçí êôçíïôñïößá êáé ôçí êáëëéÝñãåéá
êáé ôç óõãêïìéäÞ ôçò åëéÜò. Ôïõò ìÞíåò ôïõò êáëïêáéñéïý, ïé ðïë-
ëÝò äïõëåéÝò óôá æþá êáé óôá ÷ùñÜöéá Ý÷ïõí áñáéþóåé, ãåãïíüò
ðïõ äßíåé ôçí åõêáéñßá óôïõò êáôïßêïõò íá îåêïõñáóôïýí êáé íá
êïõôóïìðïëÝøïõí. Ôá áðïãåýìáôá äå âñßóêåéò íá êáèßóåéò óôá
êáöåíåßá ôïõ ÷ùñéïý, êÜôù áðü ôá äýï áéùíüâéá ðëáôÜíéá ôçò êå-
íôñéêÞò ðëáôåßáò, äßðëá óôçí åêêëçóßá. Ïé ãÝñïé êáé ïé íÝïé áðü ôçí
ÁèÞíá, óõíÞèùò Üíôñåò, óõæçôïýí êáé ôóáêþíïíôáé, åíþ ðÜíôïôå
åðéðëÝïí ìÝëïò ôçò ðáñÝáò åßíáé ôï ïýæï ìå ìåæÝ.
Óôï ÷ùñéü ìïõ ïé Üíèñùðïé äå öïñïýí ôá êáëÜ ôïõò ðáñÜ ìüíï
óå ãéïñôÝò êáé óêüëåò, åéäéêÜ ôï Äåêáðåíôáýãïõóôï, ðïõ äéïñ-
ãáíþíåôáé «åëëçíéêÞ âñáäéÜ» ìå åëëçíéêÜ óõãêñïôÞìáôá êõñßùò
ðáñáäïóéáêÞò ìïõóéêÞò. ¼ëïé ôüôå ôñþíå, ðßíïõí êáé ôéò ðñþôåò
ðñùéíÝò þñåò áñ÷ßæåé ï ÷ïñüò. Áëßìïíü óïõ, áí åßóáé åðéóêÝðôçò
óôï ÷ùñéü Þ áðü ôçí ÁèÞíá! Ìå ôï ðïõ ðñïâÜëëåéò áðü ôç ãùíßá
üëïé –ìá üëïé!– óå êïéôïýí óá íá óïõ êÜíïõí áêôéíïãñáößá. Êáíåßò
231
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ äå èá Þèåëå íá ëåßðåé áðü áõôü ôï îåöÜíôùìá ðïõ áðïôåëåß êáé
èÝìá óõæÞôçóçò ãéá ìÝñåò ìåôÜ.
232
Ταξίδι χωρίς επιστροφή
Διδώ Σωτηρίου
Α. Η δημιουργός
Ç Äéäþ Óùôçñßïõ ãåííÞèçêå óôï Áúäßíéï ôçò ÌéêñÜò Áóßáò ôï 1914
êáé åßíáé Ýíá áðü ôá ðéï ãíùóôÜ ïíüìáôá ôçò íåïåëëçíéêÞò ëï-
ãïôå÷íßáò. Ï îåñéæùìüò ôïõ åëëçíéóìïý ôï 1922 ôçí Ýöåñå óôçí
ÅëëÜäá. Ôåëåßùóå ôï ÃõìíÜóéï óôçí ÁèÞíá êáé óðïýäáóå ÃáëëéêÞ
Öéëïëïãßá. Óôç óõíÝ÷åéá ðñáãìáôïðïßçóå ìåôáðôõ÷éáêÝò óðïõäÝò
óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò Óïñâüíçò. Áó÷ïëÞèçêå åðáããåëìáôéêÜ ìå
ôç äçìïóéïãñáößá. Ç åìöÜíéóÞ ôçò óôá ãñÜììáôá Ýãéíå êÜðùò
áñãÜ, ôï 1958, ìå ôï ìõèéóôüñçìá Ïé íåêñïß ðåñéìÝíïõí, ìå èÝìá
åìðíåõóìÝíï áðü ôá âÜóáíá ôïõ åëëçíéóìïý ôçò Éùíßáò ôï 1922.
Ç Óùôçñßïõ áöçãåßôáé óùóôÜ, óêéáãñáöåß Þ êáëýôåñá øõ÷ïãñá-
öåß ôïõò ÞñùÝò ôçò êáé äßíåé óôá ãåãïíüôá, ôá ðåñéóóüôåñá áðü
ôá ïðïßá åßíáé éóôïñéêÜ äïóìÝíá, ìéá æùíôÜíéá ðïõ ôá êÜíåé êáé
ðÜëé åðßêáéñá. ¸÷åé ôáëÝíôï äõíáôÞò ðåæïãñÜöïõ, ãé’ áõôü êáé ôá
ìõèéóôïñÞìáôÜ ôçò ðïõ áêïëïýèçóáí ôï ðñþôï, ôá äÝ÷ôçêå ìå
åíèïõóéáóìü ç êñéôéêÞ.
Ôï óçìáíôéêüôåñï Ýñãï ôçò, ôá ÌáôùìÝíá ÷þìáôá Ýãéíå åõíïúêÜ
áðïäåêôü êáé áðü ôï ôïõñêéêü êïéíü (Âñáâåßï ÅëëçíïôïõñêéêÞò Öé-
ëßáò ÉÉÐÅÊÔÓÉ). Ôï Ýñãï ôçò, ðïõ Ý÷åé ìåôáöñáóôåß óå ðïëëÝò îÝíåò
ãëþóóåò, äéáðíÝåôáé áðü áíèñùðéóìü, åéñçíéêÜ êáé äéáðïëéôéóìéêÜ
ìçíýìáôá. Ãéá ìåãÜëá ðáéäéÜ åßíáé ãñáììÝíá ôá âéâëßá ÌÝóá óôéò
öëüãåò êáé ÅðéóêÝðôåò. ¢ëëá âéâëßá ôçò ãéá ìåãÜëïõò åßíáé: Åíôï-
ëÞ, Êáôåäáöéæüìåèá. Ãéá ôï óýíïëï ôçò ëïãïôå÷íéêÞò ðáñáãùãÞò
ôçò Ý÷åé ôéìçèåß ìå ôï Åéäéêü Êñáôéêü Âñáâåßï Ëïãïôå÷íßáò (1989)
êáé ìå ôï Âñáâåßï ôçò ÔÜîåùò ÃñáììÜôùí êáé Êáëþí Ôå÷íþí ôçò
Áêáäçìßáò Áèçíþí (1990).
Ç ßäéá áðáíôïýóå óôï åñþôçìá áðü ðïý åìðíÝåôáé êáé ãéá ðïéï
ëüãï ãñÜöåé êáé ìÜëéóôá ìå ôüóï ðÜèïò, ùò åîÞò: «Ãéá íá ìçí îå-
÷íïýí ïé ðáëáéïß êáé ãéá íá âãÜæïõí óùóôÞ êñßóç ïé íÝïé». Ôï Ýñãï
ôçò åßíáé ñåáëéóôéêü êáé Ý÷åé áöçãçìáôéêü ÷áñáêôÞñá. Ìå ôï äéêü
ôçò éäéáßôåñï ôñüðï, óõíèÝôåé Ýíáí õðÝñï÷ï çèïãñáöéêü êüóìï
ðïõ äåí áðáñôßæåôáé áðü åîùðñáãìáôéêïýò êáé åîùëïãéêïýò Þñùåò, 233
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ êáèþò ç áöÞãçóÞ ôçò áíáöÝñåôáé óå éóôïñéêÜ ãåãïíüôá ðïõ óç-
ìÜäåøáí ôï ÷áñáêôÞñá êáé ôçí ðñïóùðéêüôçôÜ ôçò, êáèïñßæïíôáò
óõã÷ñüíùò êáé ôç óõããñáöéêÞ ôå÷íïôñïðßá ôçò.
Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο
Ôï êåßìåíï áõôü åßíáé áðüóðáóìá áðü ôï âéùìáôéêü ìõèéóôüñçìá
Ïé íåêñïß ðåñéìÝíïõí. Ç õðüèåóç ôïõ ðñþôïõ áõôïý ìõèéóôïñÞ-
ìáôïò ôçò Äéäþò Óùôçñßïõ áíáöÝñåôáé óôá èýìáôá ôçò Ìéêñáóé-
áôéêÞò êáôáóôñïöÞò, ôïí îåñéæùìü ôùí åëëçíéêþí ðëçèõóìþí êáé
ôéò óêëçñÝò äïêéìáóßåò ðïõ áíôéìåôþðéóáí ïé ðñüóöõãåò êáôÜ ôçí
åãêáôÜóôáóÞ ôïõò óôçí ÅëëÜäá. Ç Áëßêç ÌÜæç, Ýíá áðü ôá ðñü-
óùðá ôïõ ìõèéóôïñÞìáôïò êáé ðñùôáãùíßóôñéá ôïõ áðïóðÜóìá-
ôüò ìáò, áöçãåßôáé ôéò áíáìíÞóåéò ôçò áðü ôá äñáìáôéêÜ åêåßíá
ãåãïíüôá. ÊÝíôñï áíáöïñÜò åßíáé ìéá åëëçíéêÞ ïéêïãÝíåéá åíüò
÷ùñéïý óôçí ¸öåóï. Óôï êåßìåíï âëÝðïõìå ôçí åõôõ÷éóìÝíç æùÞ
ôùí ÅëëÞíùí ôçò ÌéêñÜò Áóßáò, ðñïôïý íá îåóðÜóïõí ïé ôáñá-
÷Ýò ðïõ óçìáôïäüôçóáí ôçí áðáñ÷Þ ôïõ îåñéæùìïý ôïõò êáé ôçò
ìåãáëýôåñçò ôñáãùäßáò ðïõ ãíþñéóå ï åëëçíéóìüò óôç äéÜñêåéá
ôïõ 20ïý áéþíá.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç åõôõ÷éóìÝíç æùÞ ðïõ
æïýóáí ïé ¸ëëçíåò ôçò ÌéêñÜò Áóßáò, ðñéí îåóðÜóïõí ïé ôáñá÷Ýò
ðïõ ïäÞãçóáí óôç ÌéêñáóéáôéêÞ êáôáóôñïöÞ. ÐñïâÜëëïíôáé ïé óêÝ-
øåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôá ôùí áíèñþðùí ðïõ Ýñ÷ïíôáé áíôéìÝôùðïé
ìå ôïí õðï÷ñåùôéêü îåñéæùìü áðü ôá óðßôéá ôïõò, ôéò ðåñéïõóßåò,
ôçí ðáôñßäá, ôá áãáðçìÝíá ôïõò ðñüóùðá.
234
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç Διδώ
1ç åíüôçôá: Ôï áðüóðáóìá îåêéíÜ ìå ôçí áðüöáóç ôïõ èåßïõ ôçò Σωτηρίου
Áëßêçò, ôïõ ÃéÜãêïõ, íá óôåßëåé åðåéãüíôùò ôç ãõíáßêá ôïõ êáé
ôçí áíéøéÜ ôïõ óôçí ÁèÞíá, êáèþò ç êáôÜóôáóç óôï ìÝôùðï ôïõ
ðïëÝìïõ åßíáé êñßóéìç.
2ç åíüôçôá: Ç ãõíáßêá ôïõ Åñìéüíç, óáóôéóìÝíç äßíåé óôçí Áëßêç
Ýíá óáêïýëé ìå ëßñåò êáé ôçò áíáèÝôåé ôçí åîÞò áðïóôïëÞ: íá
ðÜåé óôï óðßôé ôçò íá áðï÷áéñåôßóåé ôïõò ãïíåßò ôçò êáé íá äþóåé
óôç ìçôÝñá ôçò áõôÜ ôá ÷ñÞìáôá, ìå ôá ïðïßá èá ðëçñþóåé ôç
ìåôáöïñÜ ôçò óôçí ÅëëÜäá, üôáí Ýñèåé ç þñá ôçò êñßóçò. Óôç
äéáäñïìÞ ðáñáêïëïõèïýìå ôéò óêÝøåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôá ôçò
Áëßêçò ó÷åôéêÜ ìå ôçí êáôÜóôáóç. Óôï ÷ùñßï áõôü ôïõ êåéìÝíïõ
âëÝðïõìå ôçí Áëßêç íá êáôáêëýæåôáé áðü äýï áíôéöáôéêÜ óõíáé-
óèÞìáôá· áéóèÜíåôáé ôáõôü÷ñïíá óõãêßíçóç êáé ïñãÞ. Óõãêßíçóç
ãéáôß óõíåéäçôïðïéåß ôç äõóêïëßá ôçò êáôÜóôáóçò óôçí ïðïßá ðå-
ñéÞëèå îáöíéêÜ êáé ïñãÞ ãéáôß óõíåéäçôïðïéåß üôé áðï÷ùñßæåôáé
ôçí üìïñöç ðáôñßäá ôçò, åéêüíåò ôçò ïðïßáò ðáñáêïëïõèïýìå óôç
äéáäñïìÞ ôçò ìå ôï ôñÝíï ôïõ ÌðïõôæÜ. ÐïëëÜ åßíáé ôá åñùôÞìáôá
ðïõ ôáëáéðùñïýí ôï ìõáëü êáé ôçí øõ÷Þ ôçò. ÁíáñùôéÝôáé ãéáôß ïé
Üíèñùðïé ôçò ÌéêñÜò Áóßáò íá öåýãïõí êõíçãçìÝíïé êáé íá óêï-
ôþíïíôáé, ãéáôß íá êáßãïíôáé ðÜëé ôá óðßôéá ôïõò, ôá óðáñôÜ ôïõò
êáé ïé åëðßäåò ôïõò êáé ãéáôß äå âñßóêåôáé Ýíáò ôñüðïò íá æåé ï
êáèÝíáò óôç ãç ôùí ðñïãüíùí ôïõ êáé íá ôç äïõëåýåé Þóõ÷á, åßôå
åßíáé ¸ëëçíáò, åßôå Ôïýñêïò. ÁíáñùôéÝôáé åðßóçò ðïéïé Üíèñùðïé
äçìéïõñãïýí áõôÞ ôç óõìöïñÜ êáé ãéáôß. ¼ëá áõôÜ ôá åñùôÞìáôá
åßíáé åýëïãá êáé ôáéñéÜæïõí óôïí ôñüðï óêÝøçò åíüò ðáéäéïý, üôáí
Ýñ÷åôáé áíôéìÝôùðï ìå ôçí ðñáãìáôéêüôçôá ôïõ ðïëÝìïõ. Ç áèþá
ðáéäéêÞ øõ÷Þ äõóêïëåýåôáé íá êáôáíïÞóåé ôéò óêïðéìüôçôåò ðïõ
õðáãïñåýïõí ôïí ðüëåìï êáé ïäçãïýí óôï ÷áìü êáé ôçí êáôáóôñï-
öÞ. Ôçò öáßíåôáé áäéáíüçôï íá õðÜñ÷åé êÜôé ðéï ðïëýôéìï áðü ôéò
æùÝò ôüóùí áíèñþðùí, ôéò åéñçíéêÝò åñãáóßåò ôïõò Þ ôçí Ýííïéá
ôçò ðáôñßäáò. ¼ëåò áõôÝò ïé óêÝøåéò äåß÷íïõí Ýíáí áãíü, âáèéÜ
óõíáéóèçìáôéêü êáé åõáßóèçôï øõ÷éêü êüóìï.
3ç åíüôçôá: Óôï ðáôñéêü ôçò óðßôé ðáñáôßèåôáé ôñáðÝæé êáé üëá
åßíáé óáí íá ìç óõìâáßíåé ôßðïôá. Ç ìçôÝñá ôçò ðáßñíåé ôá ÷ñÞìáôá
êáé ôá êñýâåé. Ï ðáôÝñá ôçò Áëßêçò åíçìåñþíåôáé ãéá ôï ôáîßäé ôçò
êüñçò ôïõ ëüãù ôçò êáôÜóôáóçò, áëëÜ èåùñåß üôé äåí óõíôñÝ÷åé
ëüãïò áíçóõ÷ßáò.
4ç åíüôçôá: Ç ôÝôáñôç åíüôçôá áíáöÝñåôáé óôç óêçíÞ áðï÷áéñåôé-
óìïý ôçò Áëßêçò ìå ôçí ïéêïãÝíåéÜ ôçò, ç ïðïßá ãßíåôáé åõêïëüôåñç
ëüãù ôçò áéóéüäïîçò áôìüóöáéñáò ðïõ åðéêñáôåß óôï ðáôñéêü ôçò
óðßôé. Áíôßèåôá ìå ôïõò õðüëïéðïõò, ç Áëßêç áíçóõ÷åß, ãé’ áõôü êáé
235
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ õðåíèõìßæåé óôç ìçôÝñá ôçò ôé íá êÜíåé üôáí Ýñèåé ç äýóêïëç þñá.
Öåýãïíôáò áíáñùôéÝôáé áí èá ôçò äïèåß ðïôÝ îáíÜ ç åõêáéñßá íá
åðéóôñÝøåé êáé áí èá îáíáäåß ôï ãíþñéìï áõôü ôüðï êáé ôá óõããå-
íéêÜ ôçò ðñüóùðá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ôï êåßìåíï ÷ñçóéìïðïéåß ôç ãëþóóá ðïõ ìéëïýóáí ïé ÌéêñáóéÜôåò
236 ¸ëëçíåò ôçí åðï÷Þ åêåßíç (óïõëÞíåò, êáóüíåò, Áúíôéíßïõ).
ii) ¾öïò Διδώ
Ôï áðüóðáóìá åßíáé âéùìáôéêü êáé ÷áñáêôçñßæåôáé áðü éäéáßôåñç Σωτηρίου
óõíáéóèçìáôéêÞ Ýíôáóç, êõñßùò óôá ÷ùñßá üðïõ ç óõããñáöÝáò
ðáñïõóéÜæåé ôéò óêÝøåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôá ôçò Áëßêçò. Ïé óõ-
÷íïß äéÜëïãïé äßíïõí æùíôÜíéá êáé ðáñáóôáôéêüôçôá óôï ýöïò ôïõ
êåéìÝíïõ. Ôï ðëÞèïò ôùí åêöñáóôéêþí ìÝóùí (ðñïóùðïðïéÞóåéò
êáé ìåôáöïñÝò) åíôåßíåé ôç æùíôÜíéá êáé ôç ãëáöõñüôçôá ôçò áöÞ-
ãçóçò. Ç Óùôçñßïõ êáôïñèþíåé Ýôóé íá æùíôáíÝøåé ôéò ìíÞìåò ôçò
êáé íá ìáò ìåôáöÝñåé áâßáóôá óôï êëßìá ôçò åðï÷Þò.
iii) ÁöÞãçóç
Ç óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß ôçí ðñïóùðéêÞ áöÞãçóç (ï ëüãïò
ôßèåôáé óå á´ åíéêü ðñüóùðï), ðïõ êáèéóôÜ ðéï ðáñáóôáôéêÝò ôéò
åéêüíåò êáé ôá ãåãïíüôá.
Α. Ο δημιουργός
Ï ÈáíÜóçò Âáëôéíüò ãåííÞèçêå ôï 1932 óôï ÷ùñéü ÊáñÜôïõëá
ôçò Êõíïõñßáò, ôïõ Íïìïý Áñêáäßáò. ÌåãÜëùóå óôç ÓðÜñôç, óôï
Ãýèåéï êáé óôçí Ôñßðïëç. Öïßôçóå óôï ÐÜíôåéï ÐáíåðéóôÞìéï êáé
ðáñáêïëïýèçóå ìáèÞìáôá êéíçìáôïãñáößáò. Æåé óôçí ÁèÞíá.
ÁíÞêåé óôç äåýôåñç ìåôáðïëåìéêÞ ãåíéÜ ôçò åëëçíéêÞò ðåæïãñáößáò
êé åìöáíßóôçêå óôá ãñÜììáôá ìå ôï Ýñãï Ç êÜèïäïò ôùí åííÝá
(1963). Ôï Ýñãï ôïõ åßíáé ñåáëéóôéêü êáé ðñïóåããßæåé ôçí ðñáãìáôé-
êüôçôá, ÷ùñßò íá áðïæçôÜ êáôáöýãéï óå ìéá ëõñéêÞ áíôáíÜêëáóç
ôçò æùÞò. ¸÷åé åðçñåáóôåß áðü ôïõò åêðñïóþðïõò ôçò ðñþôçò
ìåôáðïëåìéêÞò ãåíéÜò (üðùò ï ÓôñáôÞò Ôóßñêáò) áëëÜ ðáñáìÝ-
íåé øõ÷ïëïãéêÜ äéáöïñïðïéçìÝíïò, êáèþò äå äéáäñáìÜôéóå êÜðïéï
ñüëï óôá ãåãïíüôá ôçò äåêáåôßáò ôïõ ‘40. Óôá êåßìåíÜ ôïõ ãßíåôáé
ìå óáöÞ ôñüðï áíáöïñÜ óå õðáñîéáêÜ èÝìáôá, üðùò ç ìïíáîéÜ ôïõ
óýã÷ñïíïõ áíèñþðïõ êáé ôá øõ÷ïëïãéêÜ áäéÝîïäá ðïõ âéþíåé. ¸ñãá
ôïõ: Ç êÜèïäïò ôùí åííÝá (1963), ÓõíáîÜñé ôïõ ÁíäñÝá ÊïñäïðÜôç
(ìÝñïò ðñþôï: ÁìåñéêÞ) (1972), Ôñßá åëëçíéêÜ ìïíüðñáêôá (1978),
Ìðëå âáèý, ó÷åäüí ìáýñï (1985), Óôïé÷åßá ãéá ôç äåêáåôßá ôïõ ‘60
(1989), ÖôåñÜ ìðåêÜôóáò (1992), ÏñèïêùóôÜ (1994), ÓõíáîÜñé ôïõ
ÁíäñÝá ÊïñäïðÜôç (âéâëßï äåýôåñï: Âáëêáíéêïß - 1922) (2000).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êýñéï èÝìá ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ïé óõíèÞêåò ðïõ ùèïýóáí óôïí îå-
íéôåìü êáé ïé ìåãÜëåò äõóêïëßåò êáé ôá åìðüäéá ðïõ óõíáíôïýóáí
üóïé Þèåëáí íá ìåôáíáóôåýóïõí. Ôï áðüóðáóìá áíáöÝñåôáé óôç
ìåôáíÜóôåõóç, óå ìéá ðñïóðÜèåéá áíáæÞôçóçò êáëýôåñçò æùÞò, êáé
Ý÷åé óôü÷ï íá öÝñåé ôïõò ìáèçôÝò óå åðáöÞ ìå Ýíá öáéíüìåíï ôùí
áñ÷þí ôïõ ðåñáóìÝíïõ áéþíá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ï óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß ôçí áðëÞ äçìïôéêÞ ãëþóóá –ðïõ
áíôëåßôáé áðü ôçí êáèçìåñéíÞ ïìéëßá– åìðëïõôéóìÝíç êÜðïôå êáé
ìå óôïé÷åßá áðü ôçí áñãêü (ôï 903, ðÜíôá ôçí ðÜíôá, óôï åðáíá-
óôáôéêü, ìßíåò, óÞêùóå öôåñü, êÜñãá, êáíÝíá êáéñü, ìáãÝñéêï, ê.Ü.).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé åíôõðùóéáêÜ ëéôü, ó÷åäüí åëëéðÝò (ãßíåôáé ÷ñÞóç
ðïëëþí åëëåéðôéêþí ðñïôÜóåùí), êáèçìåñéíü êáé öõóéêü. Ï ñõèìüò
ôçò áöÞãçóçò åßíáé éäéáßôåñá ãñÞãïñïò, óå ìéá ðñïóðÜèåéá ôïõ
óõããñáöÝá íá õðïäçëþóåé ôï ðüóï ãñÞãïñá áðÝâç Üêáñðç ç ðñï-
óðÜèåéá ôïõ Þñùá íá ìåôáíáóôåýóåé. Ïé äéÜëïãïé äßíïõí æùíôÜíéá
êáé ðáñáóôáôéêüôçôá óôçí áöÞãçóç.
iii) ÁöÞãçóç
Óôï êåßìåíï Ý÷ïõìå ðñïóùðéêÞ áöÞãçóç, äçëáäÞ ìßìçóç, åöüóïí
÷ñçóéìïðïéåßôáé ôï á´ åíéêü ðñüóùðï. Ï óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß
óôçí áöÞãçóÞ ôïõ ðáñåëèïíôéêïýò ÷ñüíïõò (áüñéóôï êáé ðáñáôáôé-
êü), èÝëïíôáò íá äåßîåé Ýôóé ôï ôåôåëåóìÝíï êÜèå ãåãïíüôïò. ¼ðùò
áíáöÝñèçêå ðáñáðÜíù, ï ñõèìüò ôçò áöÞãçóçò åßíáé éäéáßôåñá
ãñÞãïñïò.
iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
Ç ôå÷íïôñïðßá ãñáöÞò ôïõ Âáëôéíïý äåí åðéôñÝðåé ôç ÷ñÞóç ðïë-
ëþí åêöñáóôéêþí ìÝóùí. Ôï ìüíï ó÷Þìá ðïõ óõíáíôÜìå óõ÷íÜ åßíáé
ôï áóýíäåôï («ðÞãá ôïí âñÞêá óôï óðßôé ôïõ… óôï îåíïäï÷åßï», «óå
êáìéÜ þñá… óêÜñôï áðü ôñá÷þìáôá», «ìïõ ‘äùóå óõíôáãÞ… êáèá-
ñßóïõí», «Ðïëý êáëÜ… ðáðïýôóéá», «¢ëëïò äýï äïëÜñéá… åíÜìéóé»,
«ÃñáììÝò... êáé Üëëåò», «ÐáñáìÝóá ç ðüëç… åìðïñéêÜ», «ÐÞãáìå óôï
îåíïäï÷åßï… âãÞêáìå Ýîù, ê.Ü.).
243
Η ΑΠΟΔΗΜΙΑ
Ο δρόμος για τον παράδεισο
είναι μακρύς
Μαρούλα Κλιάφα
Α. Η δημιουργός
Ç Ìáñïýëá ÊëéÜöá ãåííÞèçêå ôï 1937 óôá Ôñßêáëá, üðïõ æåé ìÝ÷ñé
êáé óÞìåñá ìå ôçí ïéêïãÝíåéÜ ôçò. Óðïýäáóå äçìïóéïãñáößá êáé
áðü ôï 1972 áó÷ïëåßôáé ìå ôç ëïãïôå÷íßá, ôç ìåëÝôç ôçò ôïðéêÞò
éóôïñßáò, ôç óõëëïãÞ ëáúêþí ðáñáìõèéþí êáé ðáëáéþí öùôïãñá-
öéþí. Ôá ðåñéóóüôåñá âéâëßá ôçò Ý÷ïõí áðïóðÜóåé åðáßíïõò êáé
âñáâåßá, åíþ äýï áðü áõôÜ Ý÷ïõí ìåôáöñáóôåß óôá ñùóéêÜ êáé
óôá ãåñìáíéêÜ. ¸÷åé ãñÜøåé ôá ìõèéóôïñÞìáôá Ç çëéá÷ôßäá (1974),
Ïé ðåëáñãïß èá îáíÜñèïõí (1976), ¸íá äÝíôñï óôçí áõëÞ ìáò (1980),
Ï êüóìïò âáñéÝôáé íá äéáâÜæåé èëéâåñÝò éóôïñßåò (1986), Äýóêïëïé
êáéñïß ãéá ìéêñïýò ðñßãêéðåò (1997).
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÈÝìá ôùí äýï áõôþí åðéóôïëþí åßíáé ï ñáôóéóìüò êáé ðþò áõôüò
ìðïñåß íá åðçñåÜóåé ôéò ó÷Ýóåéò ôùí áíèñþðùí. ÅîåôÜæïíôáé äýï
åéäþí ñáôóéóôéêÝò óõìðåñéöïñÝò: á) ç ñáôóéóôéêÞ óõìðåñéöïñÜ
244 åîáéôßáò äéáöïñåôéêÞò êáôáãùãÞò êáé â) ç ñáôóéóôéêÞ óõìðåñéöïñÜ
åîáéôßáò äéáöïñåôéêÞò åìöÜíéóçò. Êïéíüò ôüðïò êáé ôùí äýï åßíáé Μαρούλα
ôá áßôéá ôïõ ñáôóéóìïý, ôá ïðïßá óõíäÝïíôáé ìå ôï öüâï êáé ìå Κλιάφα
ôçí Ýëëåéøç áíï÷Þò ôïõ äéáöïñåôéêïý.
Ε. Τεχνική - τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, üðùò áõôÞ óõíáíôÜôáé óôçí êáèç-
ìåñéíÞ ìáò ïìéëßá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé áðëü êáé êáèçìåñéíü. Ôá ó÷Þìáôá ëü-
ãïõ ðïõ óõíáíôÜìå óôï ëüãï ôùí äýï êïñéôóéþí êÜíïõí ôï ýöïò
ãëáöõñü.
iii) ÁöÞãçóç
Óå êÜèå ãñÜììá ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò åßíáé ðñïóùðéêüò, äçëáäÞ
Ý÷ïõìå Üìåóç áöÞãçóç óå ðñþôï ðñüóùðï.
Ο Ολυμπιακός ύμνος
Κωστής Παλαμάς
Α. Ο δημιουργός
Ï ÊùóôÞò ÐáëáìÜò ãåííÞèçêå óôçí ÐÜôñá ôï 1859 áðü ðáôÝñá
Ìåóïëïããßôç êáé ðÝèáíå óôçí ÁèÞíá óôéò 27 ÖåâñïõÜñéïõ 1943.
Êáôáãüôáí áðü ìåãÜëç êáé éóôïñéêÞ ïéêïãÝíåéá, ðïõ óôá ÷ñüíéá
ôçò Ôïõñêïêñáôßáò Ýäùóå óôï Ýèíïò ìáò óðïõäáßïõò áãùíéóôÝò,
êëçñéêïýò, öùôéóìÝíïõò, ðïëéôéêïýò êáé öéëïóüöïõò. ¼ôáí Þôáí
ïêôþ åôþí, Ý÷áóå ôïõò ãïíåßò ôïõ êáé ðåíôÜñöáíïò áíáãêÜóôçêå
íá ðÜåé óôï Ìåóïëüããé êáé íá ìåßíåé êïíôÜ óôï èåßï ôïõ ÄçìÞôñéï.
Åêåß Ýæçóå ôá ðáéäéêÜ êáé åöçâéêÜ ôïõ ÷ñüíéá, åêåß ôåëåßùóå ôï
ÃõìíÜóéï. Ôï 1875 Þñèå óôçí ÁèÞíá êáé ãñÜöôçêå óôç ÍïìéêÞ Ó÷ïëÞ,
ìá ç ó÷Ýóç ôïõ ìå ôç öïéôçôéêÞ æùÞ äåí êñÜôçóå ðïëý. Ç Ìïýóá
áðïäåß÷ôçêå ðéï äõíáôÞ áðü «ôïõò íüìïõò» êáé ôïí êÝñäéóå ãéá
ðÜíôá, ãéáôß Þôáí äéêüò ôçò áðü ôüôå ðïõ ãåííÞèçêå. Êáé ãé’ áõôÞ
ôïõ ôçí ïëïêëçñùôéêÞ áöïóßùóç, ôïí îå÷þñéóå áð’ üëïõò, äßíïíôÜò
ôïõ ôçí ðñþôç èÝóç óôïí åëëçíéêü Ðáñíáóóü.
Áðü öïéôçôÞò áêüìç Üñ÷éóå ôç óõíåñãáóßá ôïõ ãñÜöïíôáò åðßêáé-
ñïõò óôß÷ïõò óôá óáôéñéêÜ ðåñéïäéêÜ ÑáìðáãÜò, Ìç ÷Üíåóáé, ¢óôõ
ê.Ü. Ëßãï ìåôÜ Ýãéíå óõíôÜêôçò óôéò åöçìåñßäåò Áêñüðïëéò, Åöçìå-
ñßò, Åìðñüò, üðïõ Ýãñáöå êõñßùò êñéôéêÜ êáé áéóèçôéêÜ Üñèñá êáé
÷ñïíïãñáöÞìáôá öéëïëïãéêÜ. ÐáñÜëëçëá Üñ÷éóå íá óõíåñãÜæåôáé
ìå üëá ôá öéëïëïãéêÜ ðåñéïäéêÜ ôçò åðï÷Þò ãñÜöïíôáò ðïéÞìáôá,
ìåëÝôåò, Üñèñá êáé ìá÷çôéêÜ óçìåéþìáôá, ðïõ ôïí áíÝäåéîáí óå
Ýíáí áðü ôïõò ðéï öáíáôéêïýò áëëÜ êáé áðïôåëåóìáôéêïýò õðï-
óôçñéêôÝò ôçò äçìïôéêÞò ãëþóóáò. Ç ðïëõìÜèåéÜ ôïõ, ç êñéôéêÞ ôïõ
äýíáìç êáé ôï ðïëýðëåõñï ôáëÝíôï ôïõ öÜíçêáí áðü ôá ðñþôá
êéüëáò äçìïóéåýìáôÜ ôïõ. Ôï 1897 äéïñßóôçêå Ãåíéêüò ÃñáììáôÝáò
ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ ôçò ÁèÞíáò êáé åðß ôñéÜíôá ïëüêëçñá ÷ñüíéá
õðçñÝôçóå óôç èÝóç áõôÞ. Ç åñãáóßá ôïõ ôïí áðáó÷ïëïýóå ïëü-
êëçñç ôçí çìÝñá êáé åß÷å óôç äéÜèåóÞ ôïõ ìüíï ôç íý÷ôá ãéá íá
ìåëåôÜ êáé íá ãñÜöåé. ¹ôáí ðÜíôïôå åíçìåñùìÝíïò ðÜíù óå üëá ôá
ðíåõìáôéêÜ æçôÞìáôá ôçò åðï÷Þò ôïõ, ãéáôß ç äßøá ôïõ ãéá ìÜèçóç
250 Þôáí åîáéñåôéêÜ ìåãÜëç. Óôçí ïäü Áóêëçðéïý 3 Þôáí ôï óðßôé ôïõ
êé åêåß ðÝñáóå ôá ðåñéóóüôåñá ÷ñüíéá ôçò æùÞò ôïõ. Ðåñíïýóå Κωστής
ôéò íý÷ôåò ôïõ åñãáæüìåíïò ìÝóá óôï ìéêñü ôïõ ãñáöåßï, ðïõ ôï Παλαμάς
öþôéæå ìéá ëÜìðá ðåôñåëáßïõ, óáí ðñáãìáôéêüò áóêçôÞò ôïõ ðíåý-
ìáôïò êé åðéêïéíùíïýóå ìå ôïí Ýîù êüóìï áðü Ýíá ðáñÜèõñï, áð’
üðïõ Ýâëåðå ðÜíôá ôçí ßäéá åéêüíá: Ýíá êõðáñßóóé êáé ëßãï áôôéêü
ïõñáíü. Ôá ôåëåõôáßá ôïõ ÷ñüíéá ôá ðÝñáóå óôï óðßôé ôçò ïäïý
ÐåñéÜíäñïõ 5.
Óôçí ðïßçóç ðñùôïðáñïõóéÜóôçêå ôï 1886 ìå ôç óõëëïãÞ Ôá ôñá-
ãïýäéá ôçò ðáôñßäïò ìïõ, ðïõ áðïôÝëåóå óôáèìü ôçò íåïåëëçíéêÞò
ðïßçóçò, ãéáôß Þôáí åìðíåõóìÝíç áðü ôïõò áãþíåò ôïõ ÅéêïóéÝíá,
áðü ôç ìïíáäéêÞ äüîá ôïõ Ìåóïëïããßïõ êáé ôçí åëëçíéêÞ öýóç êáé
ðáôñßäá. Êõêëïöüñçóå óå ìéá åðï÷Þ ðïõ åðéêñáôïýóå ï öëýáñïò
ñïìáíôéóìüò êáé ç Üãïíç ðñïãïíïðëçîßá. Óôç óõíÝ÷åéá åßäå ôï öùò
ôçò äçìïóéüôçôáò ôï ôåñÜóôéï ðïéçôéêü, êñéôéêü êáé ðåæü Ýñãï ôïõ.
Ç ìáêñü÷ñïíç æùÞ ôïõ õðÞñîå ìéá óõíå÷Þò äçìéïõñãßá. Ï ÐáëáìÜò
åìðíÝåôáé äçìéïõñãéêÜ áðü ôçí åëëçíéêÞ éóôïñßá, ôçí áñ÷áßá, ôç
âõæáíôéíÞ, ôç íÝá, êáé áðü ôïõò óýã÷ñïíïýò ôïõ áðåëåõèåñùôéêïýò
áãþíåò ôïõò Ýèíïõò. Ãé’ áõôü êáé ó’ üëï ôïõ ôï Ýñãï êõñéáñ÷åß ç
åëëçíéêÞ ðáñÜäïóç, êáèþò êáé ç áêëüíçôç ðßóôç ôïõ ðïéçôÞ óôï
ìÝëëïí ôçò öõëÞò ìáò. ÓõíÝëáâå êáé ðáñïõóßáóå ìå áñéóôïôå-
÷íéêü ôñüðï ôï åëëçíéêü Ýèíïò óå ìéá åíüôçôá áäéÜóðáóôç áðü
ôá áñ÷áßá ÷ñüíéá ìÝ÷ñé êáé ôéò ìÝñåò ìáò. Ôï Ýñãï ôïõ ÐáëáìÜ
åßíáé åêðëçêôéêÜ ìåãÜëï êáé óå üãêï êáé óå ðïéüôçôá. ¸ãñáøå óå
üëá ôá ìÝôñá êáé ôïõò ñõèìïýò êáé äïêßìáóå ìå ôçí ðïéêéëßá ôùí
èåìÜôùí ôïõ üëåò ôéò äõíáôÝò åìðíåýóåéò. Áíáäåß÷èçêå ï ìåãá-
ëýôåñïò åèíéêüò ðïéçôÞò êáé ï èåìåëéùôÞò ôçò áíáãÝííçóçò ôçò
ëïãïôå÷íßáò ìáò.
ÐÝèáíå ìÝóá óôçí Êáôï÷Þ. Ï èÜíáôüò ôïõ óõãêëüíéóå üëï ôï ëáü
êáé ðñïêÜëåóå åèíéêü ðÝíèïò. ×éëéÜäåò Üíèñùðïé ôïí óõíüäåõóáí
ìÝ÷ñé ôçí ôåëåõôáßá ôïõ êáôïéêßá, óôï Á´ Íåêñïôáöåßï êáé ýóôåñá
áðü ôï óõãêëïíéóôéêü áðï÷áéñåôéóìü ôïõ ¢ããåëïõ Óéêåëéáíïý, ãï-
íÜôéóáí êé Ýøáëëáí ôïí Åèíéêü ìáò ¾ìíï.
Ôá óðïõäáéüôåñá áðü ôá ðïéçôéêÜ Ýñãá ôïõ ÐáëáìÜ åßíáé ôá åîÞò:
Ôá ôñáãïýäéá ôçò ðáôñßäïò ìïõ, ¾ìíïò åéò ôçí ÁèçíÜ, Ôá ìÜôéá
ôçò øõ÷Þò ìïõ, ºáìâïé êáé áíÜðáéóôïé, Ï ôÜöïò, Ïé ÷áéñåôéóìïß
ôçò çëéïãÝííçôçò, Ï äùäåêÜëïãïò ôïõ ãýöôïõ, ÁóÜëåõôç æùÞ, Ç
öëïãÝñá ôïõ âáóéëéÜ, Ïé êáçìïß ôçò ëéìíïèÜëáóóáò, Ç ðïëéôåßá
êáé ç ìïíáîéÜ, Âùìïß, Ôá ðáñÜêáéñá, ÄåêáôåôñÜóôé÷á, Ïé ðåíôá-
óýëëáâïé êáé ôá ðáèçôéêÜ êñõöïìéëÞìáôá, Ç äüîá óôï Ìåóïëüããé,
Äåéëïß êáé óêëçñïß óôß÷ïé, Ï êýêëïò ôùí ôåôñÜóôé÷ùí, ÐåñÜóìáôá
êáé ÷áéñåôéóìïß, Ïé íý÷ôåò ôïõ ÖÞìéïõ. ¸ãñáøå åðßóçò ôá ðåæÜ Ï
èÜíáôïò ôïõ ðáëéêáñéïý êáé ÄéçãÞìáôá, ôï èåáôñéêü Ôñéóåýãåíç,
êáèþò êáé ôá êñéôéêÜ Ôï Ýñãï ôïõ ÊñõóôÜëëç, Äéïíõóßïõ Óïëùìïý 251
ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΣ ¢ðáíôá êáé åõñéóêüìåíá, ÇñùéêÜ ðñüóùðá êáé êåßìåíá, Ôá ðñþôá
êñéôéêÜ, ÁñéóôïôÝëçò Âáëáùñßôçò, Ðåæïß äñüìïé, Ôá ÷ñüíéá ìïõ êáé
ôá ÷áñôéÜ ìïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áñ÷áßï Ïëõìðéáêü Éäåþäåò, ðïõ ãåííÞèçêå ãéá ðñþôç öïñÜ
óôçí ÅëëÜäá êáé ãÝííçóå ìå ôç óåéñÜ ôïõ êÜèå ìåãÜëç êáé áëç-
èéíÞ éäÝá óôïí êüóìï. Ãé’ áõôü üëïé ïé Üíèñùðïé Ýñ÷ïíôáé ãéá íá
«ðñïóêõíÞóïõí» ôç ÷þñá, ðïõ åßíáé ï ìåãÜëïò íáüò ôïõ áñ÷áßïõ
áèÜíáôïõ ðíåýìáôïò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ùò õðÝñìá÷ïò ôïõ äçìïôéêéóìïý, ï ÐáëáìÜò äå èá ìðïñïýóå íá
ãñÜöåé óå Üëëç ãëþóóá ðëçí ôçò äçìïôéêÞò. Ç ãëþóóá ôïõ åßíáé
ìåëåôçìÝíç óå âÜèïò êáé ÷áñáêôçñßæåôáé áðü ìåãÜëç åêöñáóôéêÞ
éêáíüôçôá êáé áêñßâåéá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé õøçëü êáé ìåãáëüðñåðï êáé äéáêñß-
íåôáé ãéá ôéò õøçëÝò Ýííïéåò êáé áîßåò ðïõ ðñáãìáôåýåôáé (áèëç-
ôéêü éäåþäåò, Üìéëëá, áéóèçôéêÞ, óõíáäÝëöùóç ôùí ëáþí). Ùóôüóï
ï ëüãïò äå öôÜíåé óôçí õðåñâïëéêÞ ìåãáëïóôïìßá ìå ôç ÷ñÞóç
ðïëëþí ç÷çñþí ëÝîåùí, ïýôå óôï ñçôïñéóìü, þóôå íá áðïóêïðåß
óôïí åíôõðùóéáóìü ìå ôï óôüìöï ôïõ. Ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ äßíïõí
ôïí ôüíï ôçò ãëáöõñüôçôáò óôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò.
257
ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΣ
Α. Ο δημιουργός
Ï ÐÝôñïò ×Üñçò (öéëïëïãéêü øåõäþíõìï ôïõ ÉùÜííç Í. ÌáñìáñéÜ-
äç) ãåííÞèçêå ôï 1902 óôçí ÁèÞíá. Óðïýäáóå ÍïìéêÜ êáé íåüôáôïò
åðéäüèçêå óôç ëïãïôå÷íßá. Ôá ðñþôá ôïõ äéçãÞìáôá ôá äçìïóßåõóå
óôï ðåñéïäéêü ÍïõìÜò êáé ôï 1924 ôýðùóå ôï ðñþôï ôïõ âéâëßï, ðïõ
ôïí êáèéÝñùóå ùò ðåæïãñÜöï. Ôï 1924 åîÝäùóå ìáæß ìå Üëëïõò ôï
ëïãïôå÷íéêü ðåñéïäéêü ÍÝá ÃñÜììáôá. Áðü ôï èÜíáôï ôïõ Ãñçãü-
ñéïõ Îåíüðïõëïõ äéåôÝëåóå äéåõèõíôÞò ôïõ ìåãáëýôåñïõ ëïãïôå-
÷íéêïý ðåñéïäéêïý óôçí ÅëëÜäá, ôç ÍÝá Åóôßá. Áðü ôï 1930 êáôÝ÷åé
ôç èÝóç ôïõ ãñáììáôÝá óôçí Áíþôáôç Ó÷ïëÞ Êáëþí Ôå÷íþí êáé
åßíáé ðñüåäñïò ôçò ÅëëçíéêÞò Åôáéñåßáò ÅëëÞíùí Ëïãïôå÷íþí. Ç
óçìáíôéêÞ óå ðïéüôçôá êáé üãêï ëïãïôå÷íéêÞ ôïõ ðáñáãùãÞ ðå-
ñéëáìâÜíåé êñéôéêÞ, äïêßìéá, êñéôéêÝò ìåëÝôåò êáé ôáîéäéùôéêÜ. Ôá
Ýñãá ôïõ ÷áñáêôçñßæïíôáé áðü ðáñáóôáôéêÞ äýíáìç êáé åßíáé ôá
åîÞò: Ç ôåëåõôáßá íý÷ôá ôçò ãçò, ¸ëëçíåò ðåæïãñÜöïé (ôñåéò ôüìïé),
Ìáêñéíüò äñüìïò, Öþôá áðü ðÝëáãïò, Ðïëéôåßåò êáé èÜëáóóåò, ðïõ
âñáâåýôçêå ìå ôï êñáôéêü âñáâåßï, Ðáëáéïß êáé íÝïé äñüìïé, Ç Êßíá
Ýîù áðü ôá ôåß÷ç, ÄáëìáôéêÝò áêôÝò, ÂñÜ÷éá, êïõìðéÜ êáé üíåéñá.
258
Γ. Δομή του έργου Πέτρος
Χάρης
Ôï áðüóðáóìá ÷ùñßæåôáé óå ôñåéò èåìáôéêÝò åíüôçôåò:
1ç åíüôçôá: «¹ôáí áñ÷Ýò Äåêåìâñßïõ... êé áêüìá ðéï áñãÜ»: Ç ðñï-
åôïéìáóßá ãéá ôïõò åöçâéêïýò áãþíåò.
2ç åíüôçôá: «ÅðéôÝëïõò Ýöôáóå ô’ áðüãåõìá… êáé ôç ãåìßæáìå ïé
ôñåéò ìáò»: Ï áãþíáò êáé ç ÝêâáóÞ ôïõ: óêÝøåéò êáé óõíáéóèÞìáôá
ôïõ Þñùá.
3ç åíüôçôá: «Áðü ô’ Üëëï áðüãåõìá… áêüìá êáé óôï ÓôÜäéï»: Ç
ðñïóðÜèåéá óõíå÷ßæåôáé.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êåíôñéêü èÝìá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ï áèëçôéóìüò êáé ç óçìá-
óßá ôïõ ãéá ôç äéáìüñöùóç ôïõ ÷áñáêôÞñá åíüò åöÞâïõ. ÅðéìÝ-
ñïõò èåìáôéêÜ êÝíôñá áöïñïýí óôïí áèëçôéóìü êáé ôï ðþò áõôüò
óõíôåëåß óôç óôáäéáêÞ ùñßìáóç ôïõ íÝïõ áíèñþðïõ êáé ôïí ðñï-
åôïéìÜæåé ãéá ôç ìåôÝðåéôá æùÞ ôïõ. ÅðéðëÝïí ôï áðüóðáóìá èßãåé
ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï ï áèëçôéóìüò óõìâÜëëåé óôç äçìéïõñãßá
öéëéêþí ó÷Ýóåùí.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåß ï óõããñáöÝáò åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ
ôçò êáèçìåñéíÞò ìáò ïìéëßáò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü êáé ç óõ÷íÞ ðáñïõóßá ó÷çìÜôùí ëüãïõ ôï êÜ- 261
ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΣ íïõí óå ðïëëÜ óçìåßá ãëáöõñü, éäßùò üôáí ðñüêåéôáé ãéá ôçí ðå-
ñéãñáöÞ ôùí óêÝøåùí êáé ôùí óõíáéóèçìÜôùí ôïõ Þñùá. Ï ìá-
êñïðåñßïäïò ëüãïò êáé ôá áóýíäåôá ó÷Þìáôá êÜíïõí ôï ýöïò ôïõ
êåéìÝíïõ ðáñáóôáôéêü êáé ãïñãü.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï Ý÷ïõìå ìßìçóç - ðñïóùðéêÞ áöÞ-
ãçóç, äçëáäÞ áöÞãçóç óå á´ åíéêü ðñüóùðï. Ìå ôïí ôñüðï áõôü
ðáñáôßèåíôáé ïé óêÝøåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôá ôïõ Þñùá ìðñïóôÜ
óôá ãåãïíüôá ôçò æùÞò ôïõ. Ç ïìáëÞ áöÞãçóç, ðïõ ðáñïõóéÜæåé
ìå ëåðôïìÝñåéá ôá ãåãïíüôá êáé ôéò åóùôåñéêÝò áíôéäñÜóåéò ôïõ
Þñùá ó’ áõôÝò, êáé ç áêñßâåéá ôçò ðåñéãñáöÞò, êÜíïõí ôï ëüãï ôïõ
×Üñç éäéáßôåñá ðáñáóôáôéêü êáé äçìéïõñãïýí áßóèçìá óõãêßíçóçò
óôïí áíáãíþóôç.
264
Ζ. Πρόσθετες ερωτήσεις για την καλύτερη κατανόηση του Πέτρος
κειμένου Χάρης
1. Ó÷ïëéÜóôå ôç öñÜóç: «¸ðåéôá áð’ üëá áõôÜ äåí ìðïñïýóå íá
åßìáóôå ðéá ìéêñïß».
2. ÐñïóðáèÞóôå íá óêéáãñáöÞóåôå ôï ÷áñáêôÞñá ôïõ Þñùá, üðùò
áõôüò ðáñïõóéÜæåôáé ìÝóá áðü ôï áðüóðáóìá.
3. Íá êÜíåôå ôéò óùóôÝò áíôéóôïé÷ßóåéò:
Á Â
Ôï ôÝñìá äåí åñ÷üôáí êáôÜ ðÜíù ìïõ ðáñïìïßùóç
Äïêßìáæá ôá ðüäéá ìïõ áóýíäåôï ó÷Þìá
¹îåñá óðéèáìÞ ìå óðéèáìÞ ôç ìáýñç ðñïóùðïðïßçóç
åêåßíç ãñáììÞ
Ïé ìåãáëýôåñïß ìáò, ïé ðñáãìáôéêïß ìåôáöïñÜ
áèëçôÝò, ïé äýï íéêçìÝíïé
Óáí Ýíá óþìá õðåñâïëÞ
265
ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΣ
Α. Η δημιουργός
Ç ÁããåëéêÞ ÂáñåëÜ ãåííÞèçêå óôç Èåóóáëïíßêç êáé óðïýäáóå
Áñ÷áéïëïãßá óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò ÁèÞíáò. Äåí áêïëïýèçóå, üìùò,
ôïí êëÜäï ôïõ åêðáéäåõôéêïý Þ ôïõ áñ÷áéïëüãïõ, áëëÜ óôáäéïäñü-
ìçóå ùò ôñáðåæéêüò õðÜëëçëïò óôçí ÅèíéêÞ ÔñÜðåæá ôçò ÅëëÜäïò.
ÐáñÜëëçëá áó÷ïëÞèçêå êáé ìå ôç ëïãïôå÷íßá, éäßùò ôçí ðáéäéêÞ, ìå
ìåãÜëç åðéôõ÷ßá. Ðñùôïåìöáíßóôçêå óôá ãñÜììáôá ôï 1966 ìå ôï
ôáîéäéùôéêü âéâëßï ôçò Ç ÅëëÜäá êé åìåßò, ðïõ áðÝóðáóå åõìåíÝ-
óôáôåò êñéôéêÝò êáé ðÞñå ôïí Ýðáéíï ôïõ Äéåèíïýò Âñáâåßïõ ×áíò
Êñßóôéáí ¢íôåñóåí, ðïõ áðïíÝìåôáé êÜèå äéåôßá. ÓõíåñãÜæåôáé ìå
ôï ðåñéïäéêü Åëëçíéêüò Åñõèñüò Óôáõñüò Íåüôçôáò, êáèþò êáé ìå
ôï Åèíéêü ºäñõìá Ñáäéïöùíßáò êáé Ôçëåüñáóçò. ÅîÝäùóå ôá âé-
âëßá Ç ÅëëÜäá êé åìåßò, Ìå ôï ÷áìüãåëï óôá ÷åßëç, Ç ìçôÝñá ìáò
ç öýóç, Ï Êüóìïò ìáò, êáé Üëëá, êáôÜëëçëá ãéá ðáéäéÜ ðñïó÷ï-
ëéêÞò çëéêßáò. ¸ãñáøå åðßóçò ôï «Áíáãíùóôéêü» ôçò ô ôÜîçò ôïõ
Äçìïôéêïý Ó÷ïëåßïõ, ðïõ ôéìÞèçêå ìå ôï ðñþôï êñáôéêü âñáâåßï
ôïõ Õðïõñãåßïõ Ðáéäåßáò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
ÁðëÞ äçìïôéêÞ.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé áðëü êáé áðïêôÜ ãëáöõñüôçôá êáé åêöñáóôéêüôçôá
÷Üñç óôçí ðëçèþñá åêöñáóôéêþí ìÝóùí. Ãßíåôáé ëåðôïìåñÞò ðå-
ñéãñáöÞ ôùí áéóèçìÜôùí ôïõ äñïìÝá áëëÜ êáé ôùí åêäçëþóåùí
ôïõ êüóìïõ. Ï åõèýò ëüãïò ðáñåìâÜëëåôáé óôá óçìåßá üðïõ áðï-
äßäïíôáé ïé áíôéäñÜóåéò ôïõ êüóìïõ, äßíïíôáò óôçí áöÞãçóç ôï
óôïé÷åßï ôçò æùíôÜíéáò.
iii) ÁöÞãçóç
×ñçóéìïðïéåßôáé äéÞãçóç - Ýììåóç áöÞãçóç, äçëáäÞ ôñéôïðñüóùðç
áöÞãçóç áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ, ðïõ äå óõììåôÝ÷åé
ìåí óôï Ýñãï áëëÜ ãíùñßæåé ôÝëåéá ôá ãåãïíüôá êáé ôéò óêÝøåéò
ôùí çñþùí.
272
5. Óýìöùíá ìå ôï êåßìåíï, ï ìáñáèùíïäñüìïò Ëïýçò, ðáñÜ ôç Αγγελική
óõìðáñÜóôáóç ôïõ êüóìïõ, íéþèåé «áðåñßãñáðôç ìïíáîéÜ». Ðþò Βαρελά
åñìçíåýåôå áõôü ôï óõíáßóèçìá;
Äýï åßíáé ôá ÷ùñßá ôïõ êåéìÝíïõ ðïõ ðåñéãñÜöïõí ôç ìïíáîéÜ ðïõ
áéóèÜíåôáé ï Ëïýçò ôçí þñá ôïõ áãþíá: á) «Ðáñüëï ðïõ Ýíéùèå
áðåñßãñáðôç ìïíáîéÜ… ðïõ ôïí óõíüäåõå» êáé â) «Äåí áéóèáíüôáí
êïõñáóìÝíïò, áëëÜ ìüíïò… ðïõ ôï åß÷áí ôüóç áíÜãêç».
ÁíáñùôéÝôáé êáíåßò ðþò ìðïñåß íá áéóèÜíåôáé ìïíáîéÜ Ýíáò Üíèñù-
ðïò ðïõ ðåñéóôïé÷ßæåôáé áðü ÷éëéÜäåò áíèñþðïõò ðïõ ôïí áðïèåþ-
íïõí. Ç áðÜíôçóç óôï åñþôçìá áõôü åßíáé åýêïëç, áí áíáëïãéóôåß
êáíåßò ðþò âëÝðåé ôï Ëïýç áõôü ôï ðëÞèïò. Ôïí âëÝðåé ùò ôï
äñïìÝá ðïõ ðñüêåéôáé íá áíÝâåé óôï øçëüôåñï óêáëß ôïõ âÜèñïõ
êáé ìáæß ôïõ èá áíåâÜóåé êáé ôï åèíéêü áßóèçìá üëïõ áõôïý ôïõ
ðëÞèïõò. ¼ëïé ôïí âëÝðïõí ùò íéêçôÞ êáé ü÷é üðùò ðñáãìáôéêÜ
åßíáé, äçëáäÞ Ýíáò Üíèñùðïò óáí üëïõò ôïõò Üëëïõò, ìå ôïõò
ðñïâëçìáôéóìïýò ôïõ êáé ôéò áäõíáìßåò ôïõ, ÷áñáêôçñéóôéêÜ ðïõ
üìùò êáíåßò äåí õðïëïãßæåé åêåßíç ôç óôéãìÞ. ¼ëïò áõôüò ï êüóìïò,
ìïëïíüôé êáëïðñïáßñåôïò êáé áíïé÷ôüêáñäïò, åðéâáñýíåé ìå ôéò
áðáéôÞóåéò ôïõ ôçí øõ÷Þ ôïõ Ëïýç êáé êÜèå Ëïýç. Ï Ëïýçò åßíáé
áãáðçôüò êáé áðïèåþíåôáé åðåéäÞ íéêÜåé êáé ü÷é åðåéäÞ åßíáé áõ-
ôüò ðïõ åßíáé. ÅðïìÝíùò åßíáé åýëïãï êÜðïéïò íá áéóèÜíåôáé ôüóç
ìïíáîéÜ, üôáí Ýñ÷åôáé áíôéìÝôùðïò ìå ìéá ôÝôïéá óõíåéäçôïðïßçóç.
Ìå ëßãá ëüãéá, áõôü ðïõ áéóèÜíåôáé ï Ëïýçò åßíáé áõôü ðïõ áðï-
êáëïýìå «ïíáîéÜ ôïõ ðñùôáèëçôÞ».
273
Η αγά
αγάπηπη για το τους
υς
συνανθρώπους μας
Οι φ
φιλικοί
ιλ ικοί δεσμοί
Η αγαγάπη
άπ η
Η ΑΓΑΠΗ
ΓΙΑ ΤΟΥΣ
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ
ΜΑΣ Τα κόκκινα λουστρίνια
Ειρήνη Μάρρα
Α. Η δημιουργός
Ç ÅéñÞíç ÌÜññá ãåííÞèçêå óôçí ÁèÞíá ôï 1943, üðïõ êáé ðÝèáíå
ôï 1998. ¸ãñáøå ðáñáìýèéá, äéçãÞìáôá, ìõèéóôïñÞìáôá êáé êåßìåíá
ãéá ôï èÝáôñï. Åðßóçò Ý÷åé ìåôáöñÜóåé êáé Ý÷åé äéáóêåõÜóåé ðïëëÜ
Ýñãá. Ç åõáéóèçóßá ìáæß ìå ôï ñåáëéóìü, ç ôñõöåñüôçôá ìå ôï ÷é-
ïýìïñ, ÷áñáêôçñßæïõí ôç ãñáöÞ ôçò. ÈÝìáôá ôùí âéâëßùí ôçò åßíáé
ôï äéáæýãéï, ç õéïèåóßá, ôá ðáéäéÜ ìå áíáðçñßåò, ç éóôïñßá, ïé èñýëïé
êáé ïé ðáñáäüóåéò ôïõ ëáïý ìáò. ¸ñãá: Ðïëéêüò êáé ÌåëÝíéá, Ìéá
éóôïñßá ãéá äýï, Ôï ìõóôéêü ôñáãïýäé ôçò ÌÜôáò, Ï ìéêñüò Íôïõð,
Ðáñáìýèéá ðïõ ÷ïñåýïõí (óåéñÜ), Ç Ãéáëïýóá, Ôï Üäåéï ìðïõêÜëé.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá áíáöÝñåôáé óôçí ðñïóðÜèåéá åíüò íåáñïý ôóá-
ãêÜñç íá ôñáâÞîåé ôçí ðñïóï÷Þ ôçò áãáðçìÝíçò ôïõ ìå ôï íá ôçò
äùñßóåé Ýíá æåõãÜñé êüêêéíá ëïõóôñßíéá, ðïõ ï ßäéïò êáôáóêåýáóå.
ÂëÝðïõìå ôçí ðñïóðÜèåéÜ ôïõ íá åîïéêïíïìÞóåé ôá ÷ñÞìáôá, íá
áãïñÜóåé ôçí ðñþôç ýëç, íá áöéåñþíåé üëç ôïõ ôçí ôÝ÷íç óôçí
êáôáóêåõÞ ôïõò êáé ôåëéêÜ íá ôá äùñßæåé óôçí áäåñöÞ ôïõ, ðïõ ôá
åß÷å ðåñéóóüôåñï áíÜãêç áð’ ü,ôé ç êüñç ôïõ äáóêÜëïõ.
ÈåìáôéêÜ êÝíôñá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç ðáéäéêÞ âéïðÜëç êáé
ïé ïéêïãåíåéáêÝò êáé êïéíùíéêÝò óõíèÞêåò ðïõ äçìéïõñãïýí ôçí
áíÜãêç íá åñãÜæïíôáé ôá ðáéäéÜ áðü ìéêñÞ çëéêßá. Åðßóçò ôï áðü-
óðáóìá êÜíåé ëüãï ãéá ôçí áãíÞ êáé Üäïëç Ýêöñáóç åíüò åñùôéêïý
óõíáéóèÞìáôïò êáé ðþò áõôÞ ìðïñåß íá óõìâÜëëåé óôçí ùñßìáóç
åíüò åöÞâïõ. ÔÝëïò, ôï áðüóðáóìá ðñáãìáôåýåôáé ôï èÝìá ôçò
áäåñöéêÞò áãÜðçò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ, åìðëïõôéóìÝ-
íç ìå ëÝîåéò êáé öñÜóåéò éäéùìáôéêÝò (óýíáæå, ôïí ðáßñíáí óôï ìåæÝ,
ðáæáñéôæÞò, ìçí áðïöáíåß, áðÝ) áëëÜ êáé ëÝîåéò ðïõ áíôëïýíôáé áðü
ôï ëåîéëüãéï ôùí ôóáãêÜñçäùí (öüíôé, øßäé, öáëôóÝôá).
ii) ¾öïò
Ç áðëÞ Ýêöñáóç êáé ç áðïõóßá ôïõ ðåñéôôïý êáèéóôïýí ôï ýöïò
ôïõ áðïóðÜóìáôïò ëéôü êáé áðÝñéôôï. Ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ Þ ôá 279
Η ΑΓΑΠΗ êáëïëïãéêÜ óôïé÷åßá óðáíßæïõí, åíþ ï ëüãïò áðïôõðþíåôáé óå
ΓΙΑ ΤΟΥΣ ìéêñÝò ðåñéüäïõò, ãåãïíüò ðïõ óõìâÜëëåé óôç ãñÞãïñç åîÝëéîç
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ôçò ðëïêÞò.
ΜΑΣ
iii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé óôï áðüóðáóìá åßíáé
ç äéÞãçóç, äçëáäÞ ç ôñéôïðñüóùðç áöÞãçóç åíüò «ðáíôïãíþóôç»
áöçãçôÞ, ðïõ äå ìåôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá ìïëïíüôé ôá ãíùñßæåé, üðùò
êáé ôéò óêÝøåéò êáé ôá óõíáéóèÞìáôá ôùí çñþùí.
282
Κόρη που λάμπει
Δημοτικό τραγούδι
Α. Ο δημιουργός
¼ðùò óôçí áñ÷áéüôçôá, Ýôóé êáé óôç äéÜñêåéá ôçò âõæáíôéíÞò ðå-
ñéüäïõ, óõíå÷ßæåôáé ç ëáúêÞ ðáñáãùãÞ, äçëáäÞ ôï äçìïôéêü ôñá-
ãïýäé, óõíäåäåìÝíï ðÜíôá ìå ôï ôñáãïýäé êáé óõ÷íÜ ìå ôï ÷ïñü.
Ôá äåßãìáôá äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí ðïõ óþèçêáí åßíáé ðïëý ëßãá,
óõíÞèùò áðïóðáóìáôéêÜ, êáé Ýöôáóáí óôá ÷Ýñéá ìáò ùò ðáñáèÝ-
ìáôá óå êåßìåíá óõããñáöÝùí. ÐïëëÜ áðü ôá äçìïôéêÜ ôñáãïýäéá
ðïõ äçìéïõñãÞèçêáí óôç âõæáíôéíÞ ðåñßïäï Ýöôáóáí Ýùò ôéò ìÝñåò
ìáò ìå ôçí ðñïöïñéêÞ ðáñÜäïóç êáé öõóéêÜ ìå áíáðñïóáñìïãÝò,
áíÜëïãá ìå ôçí åðï÷Þ áëëÜ êáé ôïí ôüðï. ¢ëëá ðÜëé ðëÜóôçêáí
óå íåüôåñá ÷ñüíéá ðÜíù óôïí ôýðï ôùí ðáëáéüôåñùí.
Äçìïôéêü ôñáãïýäé åßíáé ôï ôñáãïýäé, êõñéüôåñá ôçò õðáßèñïõ, ðïõ
óõíÝèåóå ï ëáüò (ëáúêÞ ìïýóá) êáé áíáöÝñåôáé óå üëá ôá èÝìáôá
ôçò áíèñþðéíçò æùÞò (ãÝííçóç, ãÜìï, èÜíáôï, ðüëåìï, îåíéôéÜ ê.ëð.).
Äéáäéäüôáí ðñïöïñéêÜ êáé óå äéÜöïñåò ðáñáëëáãÝò. Ôá äçìïôéêÜ
ôñáãïýäéá, áíÜëïãá ìå ôï èÝìá ôïõò, ÷ùñßæïíôáé óå íáíïõñßóìáôá,
ðáéäéêÜ, ôçò áãÜðçò, ôïõ ãÜìïõ, åïñôáóôéêÜ, ôçò îåíéôéÜ, ìïéñïëüãéá
ê.ëð. Óõãêñßíïíôáò ôá ðáëéüôåñá äåßãìáôá äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí
ìå ôá íåüôåñá, äéáðéóôþíïõìå üôé üëá áêïëïõèïýí ìåñéêïýò âá-
óéêïýò êáíüíåò ùò ðñïò ôçí ôå÷íïôñïðßá êáé ðáñïõóéÜæïõí êïéíÜ
÷áñáêôçñéóôéêÜ ìåôáîý ôïõò. Ïé êõñéüôåñïé áðü áõôïýò ôïõò êá-
íüíåò åßíáé ïé åîÞò:
1. Ï ëéôüò êáé ðõêíüò ëüãïò: áðïöåýãïíôáé äçëáäÞ ïé ìáêñçãïñß-
åò, ôá åðßèåôá åßíáé åëÜ÷éóôá êáé ï ëüãïò óõãêñïôåßôáé êõñßùò ìå
ñÞìáôá êáé ïõóéáóôéêÜ.
2. Ç áñ÷Þ ôçò éóïìåôñßáò: êÜèå ìåôñéêÞ åíüôçôá (çìéóôß÷éï, óôß÷ïò Þ
äßóôé÷ï) ðåñéÝ÷åé Ýíá ïëïêëçñùìÝíï íüçìá. Óôïõò óôß÷ïõò äçëáäÞ
ôùí äçìïôéêþí ôñáãïõäéþí áðïêëåßïíôáé ïé äéáóêåëéóìïß. Äå èá
óõíáíôÞóïõìå ðïôÝ ë.÷. Óôß÷ïõò, ôï íüçìá ôùí ïðïßùí óõíå÷ßæåôáé
óôçí åðüìåíç ìåôñéêÞ åíüôçôá.
3. Ç åðáíÜëçøçÞ ïëïêëÞñùóç ôïõ íïÞìáôïò ôïõ ðñþôïõ çìéóôé÷ßïõ
óôï äåýôåñï. Ð.÷: «Ôï ÌÜç åðáíôñåýôçêå, ôï ÌÜç ãõíáßêá ðÞñå», 283
Η ΑΓΑΠΗ «Íá êáôáêÜôóåé ï êïõñíéá÷ôüò, íá óçêùèåß ç áíôÜñá».
ΓΙΑ ΤΟΥΣ 4. Ôï öáéíüìåíï ôùí Üóêïðùí åñùôçìÜôùí.
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ 5. Ôï ó÷Þìá ëüãïõ ôçò õðåñâïëÞò.
ΜΑΣ 6. Ïé ðñïóùðïðïéÞóåéò:ôï öõóéêü Þ æùéêü ðåñéâÜëëïí (âïõíÜ, äÝ-
íôñá, ðïõëéÜ, Üëïãá ê.ëð) ìðïñåß íá áðïêôÜ áíèñþðéíåò éäéüôçôåò,
íá ìéëÜ Þ íá ðáßñíåé ìÝñïò óôç äñÜóç.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñï
Ç Êüñç ðïõ ëÜìðåé åßíáé Ýíá áðü ôá ðïëëÜ ôñáãïýäéá ðïõ óõíÝ-
èåóå ç ëáúêÞ ìïýóá ãéá íá åêöñÜóåé ôï èáõìáóìü ðñïò ôç ãõíáé-
êåßá ïìïñöéÜ. ×ñçóéìïðïéþíôáò õðåñâïëÝò, êáèþò êáé åíÝñãåéåò
õðïêéíïýìåíåò áðü ôï åñùôéêü óõíáßóèçìá, ï íÝïò óõãêñßíåé ôçí
áãáðçìÝíç ôïõ ìå ôïí Þëéï êáé ôç óåëÞíç, õðïíïþíôáò üôé Ý÷åé èá-
ìðùèåß áðü ôçí ïìïñöéÜ ôçò. Ç ïìïñöéÜ ôçò Ý÷åé «êÜøåé êáñäéÝò»,
üðùò ï Þëéïò üôáí ìåóïõñáíåß, êáßåé êáé ìáñáßíåé üëç ôçí ðëÜóç.
Ï èáõìáóìüò êáé ç Üäïëç áãÜðç åßíáé áõôÜ ðïõ ðñïâÜëëïíôáé óôï
óõãêåêñéìÝíï äçìïôéêü ôñáãïýäé êáé ü÷é ç åñùôéêÞ ó÷Ýóç. ÃåíéêÜ
óôï ôñáãïýäé ãßíåôáé ëüãïò ãéá ôéò õðåñâïëÝò ôçò áãÜðçò êáé ôçí
øõ÷ïëïãéêÞ êáôÜóôáóç óôçí ïðïßá âñßóêåôáé Ýíáò åñùôåõìÝíïò
284 Üíèñùðïò.
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç Δημοτικό
1ç åíüôçôá: Óôï ôñáãïýäé ðñïâÜëëåôáé ç ïìïñöéÜ ôçò áãáðçôéêÞò τραγούδι
ìÝóá áðü ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ ôçò ðáñïìïßùóçò êáé ôçò õðåñâïëÞò.
Ç êïðÝëá ôáõôßæåôáé ìå ôï öåããÜñé: üðùò, üôáí áõôü âãáßíåé õðÜñ-
÷åé óêïôÜäé óôçí ðëÜóç êáé äåí ìðïñåß ï Üíèñùðïò íá äåé ôßðïôá
Üëëï ãýñù ôïõ åêôüò áðü áõôü, ôï ßäéï óêïôÜäé õðÜñ÷åé êáé óôçí
øõ÷Þ ôïõ íÝïõ ìüëéò ôçí áíôéêñßæåé. Äåí ìðïñåß íá äåé ôßðïôå Üëëï
ãýñù ôïõ ðáñÜ ìüíï ôï öåããÜñé, äçëáäÞ ôçí áãáðçìÝíç ôïõ. ¼ëá
ôá Üëëá óâÞíïõí áðü ôï íïõ ôïõ êáé õðÜñ÷åé ãé’ áõôüí ìüíï ôï öùò
ðïõ áêôéíïâïëåß ç ïìïñöéÜ ôçò áãáðçìÝíçò ôïõ. Êáôüðéí ç êïðÝëá
ðáñïìïéÜæåôáé êáé ìå ôïí Þëéï. ¼ðùò ç óåëÞíç ðáßñíåé ôï öùò áðü
ôïí Þëéï, Ýôóé êáé ç êïðÝëá - öåããÜñé, ÷ñåéÜæåôáé ôïí Þëéï ãéá íá
ëÜìøåé. ×áñáêôçñéóôéêÞ åßíáé ç ðñïóùðïðïßçóç ôïõ Þëéïõ, ìå ôïí
ïðïßï ç êüñç ìáëþíåé, óõæçôÜ êáé ôïõ æçôÜ íá âãåé êáé íá ëÜìøåé.
2ç åíüôçôá: Óôç äåýôåñç áõôÞ åíüôçôá âëÝðïõìå ôïí Þëéï ôåëéêÜ íá
áíôáðïêñßíåôáé óôï êÜëåóìá ôçò êïðÝëáò – óåëÞíçò êáé íá ëÜìðåé.
¼ðùò üìùò ï Þëéïò üôáí âãáßíåé êáßåé êáé ìáñáßíåé ôçí ðëÜóç ìå
ôç èåñìüôçôÜ êáé ôï öùò ôïõ, Ýôóé êáé ç êïðÝëá êáßåé ôéò êáñäéÝò
ôùí íÝùí áíäñþí ìå ôçí ïìïñöéÜ ôçò, äçëáäÞ ôïõò êÜíåé íá ôçí
åñùôåýïíôáé. Áîéïóçìåßùôç åßíáé ç áñíçôéêÞ ÷ñïéÜ ðïõ áðïäßäåôáé
óôï óõíáßóèçìá ôïõ Ýñùôá, êáèþò ç ëáúêÞ ìïýóá ôïý áðïäßäåé
éäéüôçôåò áñíçôéêÝò, ìÝóù ôùí ñçìÜôùí êáßåé, öëïãßæåé, óêëáâþíåé
êáé ìáñáßíåé. ÐñÜãìáôé ôá óõíáéóèÞìáôá áõôÜ äçìéïõñãïýíôáé óôïí
Üíèñùðï üôáí ôá åñùôéêÜ ôïõ óõíáéóèÞìáôá äå âñßóêïõí áíôáðü-
êñéóç áðü ôï Ýôåñïí Þìéóõ, ãåãïíüò ðïõ Þôáí óýíçèåò ôçí åðï÷Þ
åêåßíç, ðïõ ïé ó÷Ýóåéò ôùí íÝùí áóöáëþò ðåñéïñßæïíôáí óôï èáõ-
ìáóìü êáé ôçí ðëáôùíéêÞ áãÜðç. ÐñïêåéìÝíïõ íá õðÜñîåé åñùôéêÞ
ó÷Ýóç Ýðñåðå ïðùóäÞðïôå íá Ý÷åé ðñïçãçèåß ãÜìïò. ÁëëÜ êáé ðÜëé,
ï ãÜìïò äåí Þôáí áðüññïéá ôçò åëåýèåñçò âïýëçóçò êáé åðéëïãÞò
ôùí äýï íÝùí, áëëÜ ãéíüôáí êáôüðéí óõíïéêåóßïõ êáé óõìöùíßáò
ìåôáîý ôùí ãïíÝùí ôïõò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé äçìïôéêÞ ìå ïñéóìÝíá éäéùìáôéêÜ óôïé÷åßá (áãáðç-
ôéêéÜ, üíôåò, äéù, ôï ôá÷ý, êáßãåé). Óå üëï ôï ôñáãïýäé êõñéáñ÷ïýí
ôá ñÞìáôá êáé ôá ïõóéáóôéêÜ (ï ëüãïò óôï÷åýåé óôï êáßñéï, óôçí
ïõóßá), åíþ ôï åðßèåôï åßíáé Ýíá (âáèý).
ii) ¾öïò
¼ðùò óå üëá ôá äçìïôéêÜ ôñáãïýäéá, Ýôóé êáé åäþ, ç ýðáñîç ðïë-
ëþí ðñïóùðïðïéÞóåùí, õðåñâïëþí êáé åðáíáëÞøåùí êÜíåé ôï ýöïò
ôïõ ðïéÞìáôïò ãëáöõñü êáé ëõñéêü. Ìå ôá áóýíäåôá ó÷Þìáôá ôï
ýöïò ãßíåôáé ãïñãü, åíþ ìå ôéò åéêüíåò áðïêôÜ ðáñáóôáôéêüôçôá.
Ç ÷ñÞóç ôïõ äñáìáôéêïý åíåóôþôá (Ý÷ù, ðñïâÜëëåé, óêïñðéÝôáé,
ìáñáßíåé, öëïãßæåé, êáßãåé, óêëáâþíåé) äßíåé óôï ýöïò æùíôÜíéá êáé
äñáìáôéêüôçôá.
Áð’ üëá ôá’ Üóôñá ô’ ïõñáíïý Ýíá åßíáé ðïõ óïõ ìïéÜæåé
¸íá ðïõ âãáßíåé ôï ðïõñíü üôáí ãëõêï÷áñÜæåé
¼íôå’ åãÝííá ç ìÜíá óïõ, ï Þëéïò åêáôÝâç
Êáé óïõ ’äùêå ôçí ïìïñöéÜ êáé ðÜëé ìåôáíÝâç
288
Ο Κωνσταντής
Λίτσα Ψαραύτη
Α. Η δημιουργός
Ç Ëßôóá Øáñáýôç ãåííÞèçêå óôç ÓÜìï ôï 1936. Áðïöïßôçóå áðü ôï
Ðõèáãüñåéï ÃõìíÜóéï. Óðïýäáóå îÝíåò ãëþóóåò óôçí ÁèÞíá êáé åñ-
ãÜóôçêå óôï Ðáãêüóìéï Óõìâïýëéï ôùí Åêêëçóéþí êáé óôç óõíÝ÷åéá
óôçí ÁìåñéêáíéêÞ Ðñåóâåßá. Ôá âéâëßá ôçò Ý÷ïõí áðïóðÜóåé ðïëëÜ
âñáâåßá· ìåôáîý Üëëùí Ý÷åé âñáâåõôåß áðü ôïí Êýêëï ôïõ Åëëçíéêïý
Ðáéäéêïý Âéâëßïõ (Åëëçíéêü ÔìÞìá ôçò ÉÂÂÕ) êáé ôç Ãõíáéêåßá Ëïãï-
ôå÷íéêÞ ÓõíôñïöéÜ. Ôï âéâëßï ôçò Ôï äéðëü ôáîßäé âñßóêåôáé óôïí
Ôéìçôéêü Ðßíáêá ôïõ Åõñùðáúêïý Âñáâåßïõ ÐáéäéêÞò Ëïãïôå÷íßáò
«ÐéÝñ ÐÜïëï ÂåñôæÝñéï» ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ ôçò ÐÜíôïâá. Ôï âéâëßï
ôçò Ôá äÜêñõá ôçò Ðåñóåöüíçò Ý÷åé ðåñéëçöèåß óôïí Ôéìçôéêü Ðß-
íáêá ôçò ÉÂÂÕ, åíþ Þôáí åðßóçò õðïøÞöéá ãéá ôï Âñáâåßï ×áíò
Êñßóôéáí ¢íôåñóåí ôï 2000. ÐÞñå ôï åëëçíéêü Êñáôéêü Âñáâåßï ôï
1996 ãéá ôï âéâëßï Ôï ÷áìüãåëï ôçò ÅêÜôçò êáé ç Áêáäçìßá Áèçíþí
âñÜâåõóå ìå Ýðáéíï ôï âéâëßï ôçò Ôï áõãü ôçò ¸÷éäíáò. Ôá âéâëßá
ôçò Ý÷ïõí êÜíåé ðïëëÝò åêäüóåéò, åß÷áí åîáéñåôéêÝò êñéôéêÝò áðü ôá
ðéï áîéüëïãá ðåñéïäéêÜ êáé åöçìåñßäåò, áðïôÝëåóáí ôï áíôéêåßìåíï
ðïëëþí öïéôçôéêþí åñãáóéþí êáé äéäÜ÷èçêáí óå åëëçíéêÜ êáé îÝíá
ðáíåðéóôÞìéá (ð.÷. óôï áìåñéêáíéêü Rutgers University, New Brunswick.
N.J. Comparative Literature Dept.).
¸ñãá: Ãéá ðáéäéÜ: ÇñáêëÞò (ìõèïëïãßá), Ïé ôåëåõôáßïé Þñùåò, Ôï ôóßñêï
êáé ï íÜíïò ÃïëéÜè, Ç åêäßêçóç ôùí ìáíéôáñéþí, Ï ëüöïò ìå ôéò ëé÷ïõäéÝò.
ÌõèéóôïñÞìáôá ãéá åöÞâïõò: Óôá âÞìáôá ôïõ ÓáìïèÞñéïõ, Ôï äéðëü ôáîß-
äé, Ôï áõãü ôçò Ý÷éäíáò, Ôo áßíéãìá ôçò ðÝôñéíçò ãåíåéÜäáò, Ç åîáöÜíéóç,
Ôá äÜêñõá ôçò Ðåñóåöüíçò, Ôï ÷áìüãåëï ôçò ÅêÜôçò, Ôï ìõóôéêü ôå-
ôñÜäéï, Åðéêßíäõíá ðáé÷íßäéá, ¢ñùìá êáëïêáéñéïý, ÁíÜóåò êáé øßèõñïé
ôïõ äÜóïõò, Ïé Üããåëïé ôïõ ïõñáíïý.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé ç åõáéóèçôïðïßçóç ìéáò
ìïíá÷éêÞò ãõíáßêáò (êõñßá ÄÝóðïéíá) ìðñïóôÜ óôï äñÜìá ôùí áíÞ-
ëéêùí âéïðáëáéóôþí ôïõ äñüìïõ. Áðü ôï ðáñÜèõñï ôïõ óðéôéïý ôçò
áíôéêñßæåé Ýíá ðáéäß ðïõ Ý÷åé êïõñíéÜóåé óôçí åßóïäï ôçò ðïëõêá-
ôïéêßáò ôçò êáé ìåôñÜ ôéò åéóðñÜîåéò ôçò çìÝñáò. ÁìÝóùò óðåýäåé
íá ôïí öéëïîåíÞóåé. ÅììÝóùò ðëçí óáöþí èßãåôáé ôï æÞôçìá ôçò
åêìåôÜëëåõóçò ôçò ðáéäéêÞò åñãáóßáò, ôçò êïéíùíéêÞò áíáëãçóßáò,
ôùí óõíèçêþí åñãáóßáò êáé äéáâßùóçò ôùí ïéêïíïìéêþí ìåôáíá-
óôþí óôç ÷þñá ìáò. Êõñßùò üìùò ðñïâÜëëåôáé ôï óõíáßóèçìá ôçò
áãÜðçò, üðùò áõôÞ óõìâïëßæåôáé ìÝóá áðü ôç ãéïñôÞ ôïõ ÐÜó÷á,
áëëÜ êáé ùò ìÝóï áíáêïýöéóçò ôïõ ðáéäéêïý ðüíïõ. Åðåêôåßíïíôáò
èá ìðïñïýóáìå íá ðïýìå üôé Ýíá åðéðëÝïí èÝìá ðïõ èßãåôáé Ýì-
ìåóá åßíáé ç ìïíáîéÜ êáé ç ìåëáã÷ïëéêÞ äéÜèåóç ðïõ áéóèÜíïíôáé
ïé áðüìá÷ïé ôçò æùÞò üôáí âñßóêïíôáé áðïìáêñõóìÝíïé áðü ôá
ðáéäéÜ ôïõò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ëéôü êáé ñåáëéóôéêü, ÷ùñßò ìåãáëïóôï-
ìßåò, çèéêïëïãßåò Þ äéäáêôéóìïýò. Éäßùò ïé äéÜëïãïé äßíïõí æùíôÜíéá
êáé ðáñáóôáôéêüôçôá êáé áðïêáëýðôïõí ôá ãíÞóéá óõíáéóèÞìáôá
ôùí çñþùí.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï Ý÷ïõìå äéÞãçóç, äçëáäÞ ôñéôïðñü-
óùðç áöÞãçóç áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ ðïõ äå ìåôÝ÷åé
áëëÜ ãíùñßæåé ôá ãåãïíüôá, áêüìá êáé ôéò óêÝøåéò ôùí çñþùí.
294
3. «Ðüóá åß÷å äéäá÷ôåß áðü ôç “öéëáíèñùðßá” ôùí áíèñþðùí»: Λίτσα
ÐñïóðáèÞóôå íá öáíôáóôåßôå ðïéåò êáôáóôÜóåéò Ýêáíáí ôïí Ψαραύτη
ÊùíóôáíôÞ êá÷ýðïðôï êáé åðéöõëáêôéêü áðÝíáíôé óôïõò áíèñþ-
ðïõò.
ÂëÝðïõìå ôï ìéêñü ÊùíóôáíôÞ íá áíôéäñÜ êá÷ýðïðôá êáé äéóôá-
êôéêÜ üôáí ç êõñßá ÄÝóðïéíá ôïí ðñïóêáëåß óôï óðßôé ôçò. ÊÜôé
ôÝôïéï åßíáé öõóéêü êáé áíáìåíüìåíï áðü Ýíá ðáéäß ðïõ Ý÷åé ìåãá-
ëþóåé óôïõò äñüìïõò êáé Ý÷åé ãíùñßóåé ìÝ÷ñé ôþñá ìüíï ôï óêëçñü
ðñüóùðï ôçò æùÞò êáé ôùí áíèñþðùí. ÓõãêåêñéìÝíá, óôï êåßìåíï
ï áöçãçôÞò êÜíåé íýîç ãéá ìéá óõìðåñéöïñÜ ðïõ áíôéìåôùðßæïõí
óõíÞèùò ôá ðáéäéÜ ôùí öáíáñéþí. Ïé ðåñáóôéêïß ïäçãïß ôá áíôéìå-
ôùðßæïõí ùò ìßáóìá êáé áäéáöïñïýí ìðñïóôÜ óôï äñÜìá ôçò æùÞò
ôïõò. Åíï÷ëïýíôáé áêüìç êáé áðü ôçí ðáñïõóßá ôïõò êáé äßíïõí
÷ñÞìáôá ãéá íá ôá îåöïñôùèïýí. Åßìáóôå óßãïõñïé üôé êáé áõôïß
ðïõ ôá åêìåôáëëåýïíôáé êáé êáñðþíïíôáé ôéò åéóðñÜîåéò ôïõò, ìå
áíôÜëëáãìá Ýíá ðéÜôï öáãçôü, ðñïöáóßæïíôáé üôé ôï êÜíïõí ðñïò
üöåëüò ôïõò êáé ðáñïõóéÜæïíôáé óôá ðáéäéÜ ùò «óùôÞñåò», ðïõ
ôïõò õðüó÷ïíôáé êáëýôåñç æùÞ.
295
Η ΑΓΑΠΗ
ΓΙΑ ΤΟΥΣ
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ
ΜΑΣ Πρωινό άστρο
Γιάννης Ρίτσος
Α. Ο δημιουργός
Ï ÃéÜííçò Ñßôóïò (ÌïíåìâáóéÜ 1910-ÁèÞíá 1990) åßíáé Ýíáò áðü ôïõò
êïñõöáßïõò ¸ëëçíåò ðïéçôÝò ìå äéåèíÞ áíáãíþñéóç. Ç æùÞ ôïõ Þôáí
ãåìÜôç äïêéìáóßåò: ç ïéêïãÝíåéá ôïõ ìåãáëïêôçìáôßá ðáôÝñá ôïõ
îÝðåóå ïéêïíïìéêÜ, üôáí áõôüò Þôáí áêüìç ìéêñüò. ÍÝïò Ýñ÷åôáé
óôçí ÁèÞíá, üðïõ ðñïóâÜëëåôáé áðü öõìáôßùóç êáé, åíþ ðñïóðáèåß
íá áðáó÷ïëçèåß óå äéÜöïñåò åñãáóßåò, ðåñíÜåé Ýíá ìåãÜëï ìÝñïò
ôçò æùÞò ôïõ óå óáíáôüñéá, óå öõëáêÝò êáé ôüðïõò åîïñßáò, ëüãù
ôùí áñéóôåñþí éäåþí ôïõ. Ùóôüóï áðü ôï 1970 ãíùñßæåé ìåãÜëç
öÞìç, êáèþò ôï Ýñãï ôïõ áíáãíùñßæåôáé ðéï ðëáôéÜ êáé ðáßñíåé
äéåèíåßò äéáóôÜóåéò. ÔéìÞèçêå ìå ôï âñáâåßï ËÝíéí ãéá ôçí ÅéñÞíç
(1977) êáé ìå áíáñßèìçôåò Üëëåò äéáêñßóåéò óôçí ÅëëÜäá áëëÜ êáé
óå ÷þñåò ôïõ åîùôåñéêïý. Ï Ñßôóïò åßíáé áðïêëåéóôéêÜ ëõñéêüò
ðïéçôÞò. Óôá ðïéÞìáôá ðïõ åß÷å óõíèÝóåé Ýùò ôï 1936 ÷ñçóéìïðïéåß
ìå ìåãÜëç ôÝ÷íç ôïí ðáñáäïóéáêü óôß÷ï, åðçñåáóìÝíïò áðü ôïí
ÊùóôÞ ÐáëáìÜ, åíþ ùò ðñïò ôç äéÜèåóÞ ôïõ, åßíáé öáíåñÞ ç åðß-
äñáóç ôïõ êáñõùôáêéóìïý. Óôç óõíÝ÷åéá, üìùò, äéáìïñöþíåé ôçí
ðñïóùðéêÞ ôïõ ãñáöÞ, áêïëïõèåß ôïí åëåýèåñï óôß÷ï êáé ðñïóá-
íáôïëßæåé ôçí ðïßçóÞ ôïõ óôçí êïéíùíéêÞ óôñÜôåõóç.
Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáìâÜíïíôáé, ìåôáîý Üëëùí, êáé ôá ðáñáêÜôù:
ÔñáêôÝñ (1934), Ðõñáìßäåò (1935), ÅðéôÜöéïò (1936), Ôï ôñáãïýäé
ôçò áäåëöÞò ìïõ (1937), ÅáñéíÞ óõìöùíßá (1938), Ôï åìâáôÞñéï ôïõ
ùêåáíïý (1940), ÐáëéÜ ìáæïýñêá óå ñõèìü âñï÷Þò (1943), Äïêéìá-
óßá (1943), Ï óýíôñïöüò ìáò (1945), ÃåéôïíéÝò ôïõ êüóìïõ (1949), Ï
Üíèñùðïò ìå ôï ãáñýöáëëï (1952), Áãñýðíéá (1954), Ðñùéíü Üóôñï
(1955), Ç óïíÜôá ôïõ óåëçíüöùôïò (1956), ×ñïíéêü (1957), ÐÝôñéíïò
÷ñüíïò (1957), Áðï÷áéñåôéóìüò (1957), Õäñßá (1957), ×åéìåñéíÞ äéáý-
ãåéá (1957), Ïé ãåéôïíéÝò ôïõ êüóìïõ (1957), Ç áñ÷éôåêôïíéêÞ ôùí
äÝíôñùí (1958), ¼ôáí Ýñ÷åôáé ï îÝíïò (1958), Áíõðüôá÷ôç ðïëéôåßá
(1958), Ïé ãåñüíôéóóåò êé ç èÜëáóóá (1959), Ôï ðáñÜèõñï (1960), Ç
ãÝöõñá (1960), Ï Ìáýñïò ¢ãéïò (1961), Ôï íåêñü óðßôé (1962), ÊÜôù
296 áð’ ôïí ßóêéï ôïõ âïõíïý (1962), Ôï äÝíôñï ôçò öõëáêÞò êáé ïé ãõ-
íáßêåò (1963), 12 ðïéÞìáôá ãéá ôïí ÊáâÜöç (1963), Ìáñôõñßåò Á (1963), Γιάννης
Ðáé÷íßäéá ô’ ïõñáíïý êáé ôïõ íåñïý (1964), ÖéëïêôÞôçò (1965), Ñùìé- Ρίτσος
ïóýíç (1966), ÏñÝóôçò (1966), Ìáñôõñßåò  (1966), ¼óôñáâá (1967),
ÐÝôñåò, ÅðáíáëÞøåéò, Êéãêëßäùìá (1972), Ç ÅëÝíç (1972), ×åéñïíï-
ìßåò (1972), ÔÝôáñôç äéÜóôáóç (1972), Ç åðéóôñïöÞ ôçò ÉöéãÝíåéáò
(1972), ÉóìÞíç (1972), ×ñõóüèåìéò (1972), Äåêáï÷ôþ ëéáíïôñÜãïõäá
ôçò ðéêñÞò ðáôñßäáò (1973), ÃêñáãêÜíôá (1973), ÄéÜäñïìïò êáé óêÜëá
(1973), ÓåðôÞñéá êáé Äáöíçöüñéá (1973), ÊáðíéóìÝíï ôóïõêÜëé (1974),
Ï áöáíéóìüò ôçò ÌÞëïò (1974), ¾ìíïò êáé èñÞíïò ãéá ôçí Êýðñï
(1974), ÊùäùíïóôÜóéï (1974), ×Üñôéíá (1974), Ï ôïß÷ïò ìÝóá óôïí
êáèñÝöôç (1974), Ç ÊõñÜ ôùí Áìðåëéþí (1975), Ç ôåëåõôáßá ðñï Áí-
èñþðïõ Åêáôïíôáåôßá (1975), Ôá åðéêáéñéêÜ (1975), Çìåñïëüãéï åîï-
ñßáò (1975), Ìáíôáôïöüñåò (1975), Èõñùñåßï (1976), Ôï ìáêñéíü (1977),
Ôï ñüðôñï, ÃñáöÞ Ôõöëïý, Ôá åñùôéêÜ, Áíôáðïêñßóåéò (1987).
ÈåáôñéêÜ: Ìéá ãõíáßêá ðëÜé óôç èÜëáóóá (1942), ÐÝñá áð’ ôïí ßóêéï
ôùí êõðáñéóóéþí (1947), Ôá ñáâäéÜ ôùí ôõöëþí (1959), Ï ëüöïò ìå
ôï óõíôñéâÜíé.
ÓõëëïãÝò: ÐïéÞìáôá - Á´ ôüìïò (1961), ÐïéÞìáôá - ´ ôüìïò (1961), 12
ðïéÞìáôá ãéá ôïí ÊáâÜöç (1963), Ìáñôõñßåò - ÓåéñÜ 1ç (1963), ÐïéÞ-
ìáôá - ô ôüìïò (1964), Ìáñôõñßåò - ÓåéñÜ 2ç (1966), Äåêáï÷ôþ ëéáíï-
ôñÜãïõäá ôçò ðéêñÞò ðáôñßäáò (1973), ÐïéÞìáôá - Ä´ ôüìïò (1975).
ÔáîéäéùôéêÜ: Åíôõðþóåéò áðü ôç ÓïâéåôéêÞ ¸íùóç (1956), Éôáëéêü
ôñßðôõ÷ï (1982).
Ε. Τεχνική – Τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ ðïéÞìáôïò äåí ðáñïõóéÜæåé éäéáéôåñüôçôá. Åßíáé áðëÞ
äçìïôéêÞ, ÷ùñßò éäéùìáôéóìïýò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé õðïôïíéêü, êáèþò ïé åîùðñáãìáôéêÝò
åéêüíåò äçìéïõñãïýí ìéá ïíåéñéêÞ áôìüóöáéñá, áðüëõôá åíáñìïíé-
óìÝíç ìå ôïí ýðíï ôïõ ìùñïý. Ïé ðïëëÝò åéêüíåò, ôá õðïêïñéóôéêÜ
êáé ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ äßíïõí óôï ðïßçìá Ýíôïíá óôïé÷åßá ãëáöõ-
ñüôçôáò êáé ëõñéóìïý.
iii) Óôé÷ïõñãéêÞ áíÜëõóç ôïõ Ýñãïõ
Ôï ðïßçìá áíÞêåé óôç íåùôåñéêÞ ðïßçóç. Ùò ôÝôïéï, õéïèåôåß üëïõò
ôïõò êáíüíåò ðïõ óõíèÝôïõí ôç ìïñöÞ åíüò íåùôåñéêïý ðïéÞìá-
ôïò, ðïõ áêïëïõèåß ôçí ôå÷íïôñïðßá ôïõ õðåññåáëéóìïý. ¸÷ïõìå
áðïõóßá ìÝôñïõ, ïìïéïêáôáëçîßáò Þ ïðïéáóäÞðïôå óôé÷ïõñãéêÞò
öüñìáò (áíéóïóýëëáâïé óôß÷ïé, êÜèå óôñïöÞ Ý÷åé äéáöïñåôéêü áñéè-
ìü óôß÷ùí).
302
Αγάπης λόγια
Αργύρης Εφταλιώτης
Α. Ο δημιουργός
Ï Áñãýñçò Åöôáëéþôçò (øåõäþíõìï ôïõ ÊëåÜíèç Ìé÷áçëßäç) ãåí-
íÞèçêå óôï Ìüëõâï ôçò ËÝóâïõ êáé Þôáí ãéïò ôïõ äáóêÜëïõ Êùí-
óôáíôßíïõ Ìé÷áçëßäç. Óôç ãåíÝôåéñÜ ôïõ ðÝñáóå ôá ðáéäéêÜ êáé
ìáèçôéêÜ ÷ñüíéá ôïõ êáé ðñáãìáôïðïßçóå ôéò åãêýêëéåò óðïõäÝò
ôïõ, äå óðïýäáóå óå ìåãÜëá ó÷ïëåßá ðáñÜ óôï éäéùôéêü ó÷ïëåéü
ôïõ ðáôÝñá ôïõ, ðïõ ôïí åß÷å äÜóêáëï êáé ðíåõìáôéêü ôïõ êáèïäç-
ãçôÞ. Ôï 1866 ðÝèáíå ï ðáôÝñáò ôïõ êáé ï äåêáåöôÜ÷ñïíïò, ôüôå,
Áñãýñçò áíÝëáâå íá óõíå÷ßóåé ôç äéäáóêáëßá ôùí óõììáèçôþí
ôïõ Ýùò ôï ôÝëïò ôçò ÷ñïíéÜò. Ôï 1866 ìåôáíÜóôåõóå óôçí Ðüëç,
ëüãù ôùí ïéêïíïìéêþí äõó÷åñåéþí ðïõ áíôéìåôþðéæå ç ïéêïãÝíåéÜ
ôïõ. Êé åäþ áñ÷ßæåé ï êáçìüò êáé ôï ìáñÜæé ôçò îåíéôéÜò. ÅñãÜóôçêå
áñ÷éêÜ, åêåß, êïíôÜ óôïí ôñáðåæßôç áäåñöü ôçò ìçôÝñáò ôïõ, êáé
êáôüðéí óôï ÌÜíôóåóôåñ ôçò Áããëßáò, üðïõ óõíäÝèçêå öéëéêÜ ìå
ôïí ÁëÝîáíäñï ÐÜëëç êáé åíôÜ÷ôçêå óôïí ðõñÞíá ôïõ äçìïôéêé-
óôéêïý êéíÞìáôïò. ÐáñÜëëçëá õðÞñîå åíåñãü ìÝëïò ôïõ åëëçíéêïý
öéëïëïãéêïý óõëëüãïõ «Ëüãéïò ÅñìÞò» ôïõ ÌÜíôóåóôåñ, ìåëÝôçóå
ôïõò áñ÷áßïõò ¸ëëçíåò êëáóéêïýò, êáèþò åðßóçò ¢ããëïõò êáé ÃÜë-
ëïõò ëïãïôÝ÷íåò. Åßíáé ãíùóôÝò ïé ìåôáöñÜóåéò ôïõ óå Ýñãá ôïõ
ÓÝëëåû, ôïõ Âýñùíá, ôïõ Ëåêüí íôå Ëéë ê.Ü. Ï óðüñïò ðïõ Ý÷åé öõ-
ôÝøåé âáèéÜ óôçí øõ÷Þ ôïõ ï óïöüò äÜóêáëüò ôïõ, ï ðáôÝñáò ôïõ,
åß÷å ñéæþóåé êáé Ýìåëëå íá äþóåé ðïëýôéìïõò êáñðïýò. Ç åìðïñéêÞ
ôïõ óôáäéïäñïìßá óôçí Áããëßá õðÞñîå åðéôõ÷çìÝíç êáé óýíôïìá
Üíïéîå êáôÜóôçìá ìå ôç äéêÞ ôïõ åðùíõìßá. ÊáôÜ ôç äéÜñêåéá ôçò
ïéêïíïìéêÞò êñßóçò ôïõ 1870-1880 ðñïóëÞöèçêå óôïí åìðïñéêü ïßêï
ôùí áäåëöþí ÑÜëëç êáé åãêáôáóôÜèçêå óôï Ëßâåñðïõë. Åêåß ðá-
íôñåýôçêå ôçí ÅëéóÜâåô ÃêñÜ÷áì êáé áðÝêôçóáí ôñßá ðáéäéÜ (ôïí
ÊùóôÞ, ôçí ÅëÝíç êáé ôçí ÅéñÞíç). Óôï ðëáßóéï ôçò åðáããåëìáôéêÞò
ôïõ äñáóôçñéüôçôáò ôáîßäåøå óå äéÜöïñåò ðüëåéò ôçò Áããëßáò
êáé óôç ÂïìâÜç ôçò Éíäßáò. Ðáíôïý, üìùò êáé ðÜíôá ç åõáßóèçôç
êáñäéÜ ôïõ åßíáé ãåìÜôç öëïãåñÞ áãÜðç ãéá ôçí ÅëëÜäá êáé áãé-
Üôñåõôç íïóôáëãßá ãéá ôçí Åöôáëïý êáé ôï Ìüëõâï, ðïõ ðïôÝ äåí 303
Η ΑΓΑΠΗ îå÷íÜ, üðïõ êé áí âñßóêåôáé.. Ôï 1891 åðéóêÝöôçêå ôï Ðáñßóé, üðïõ
ΓΙΑ ΤΟΥΣ ãíùñßóôçêå ìå ôïí Øõ÷Üñç. Ôá ôåëåõôáßá ÷ñüíéá ôçò æùÞò ôïõ êëï-
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ íßóôçêå ç øõ÷éêÞ õãåßá ôïõ êáé áðïóýñèçêå óôï Cab d’ Antibes ôçò
ΜΑΣ Ãáëëßáò, üðïõ ðÝèáíå óå çëéêßá 74 ÷ñüíùí. Åí ôù ìåôáîý åß÷å êÜíåé
Ýîé åíäéÜìåóåò åðéóêÝøåéò óôçí ÅëëÜäá. Ôïí Éïýíéï ôïõ 1922 èá åßíáé
ôï Ýâäïìï êáé ôåëåõôáßï ôïõ ôáîßäé óôïí áãáðçìÝíï ôïõ Ìüëõâï.
Ï ßäéïò, ùóôüóï, óáí êÜôé íá åß÷å ðñïáéóèáíèåß êáé ãñÜöåé: «¼óï
ãéá ðáôñßäá êáé ãéá ãõñéóìü áäýíáôï ðéá. Öáßíåôáé ðùò èá ðåèÜíù
óôá îÝíá, êé åëðßæù ìïíÜ÷á íá öñïíôßóåé êáíÝíáò íá öÝñåé ôç óêüíç
ìïõ óô’ áãáðçìÝíá ìïõ ô’ áêñïãéÜëéá». Ôï 1975 Ýãéíå ç ìåôáêïìéäÞ
ôùí ïóôþí ôïõ óôçí áãáðçìÝíç ôïõ Åöôáëïý. Êé üðùò óçìåéþíåé ï
Ê. Ìßóóéïò: «Óôç ãåíÝèëéá ãç èá åðéóôñÝøåé ôïí Áýãïõóôï ôïõ 1975
– åßíáé ï üãäïïò, êáé ïñéóôéêüò «ãõñéóìüò» ôïõ, êáé ôïí ÷ñùóôÜ ó’
Ýíáí Üëëïí ìåãÜëï óõìðáôñéþôç ôïõ, ôïí Ãéþñãï ÂáëÝôá, ðïõ áðü
ôï 1962 îåêßíçóå ôçí ðñïóðÜèåéá íá õëïðïéÞóåé ôçí åðéèõìßá ôïõ».
Ï Åöôáëéþôçò õðÞñîå Ýíáò ìåãÜëïò óôáèìüò êáé ìéá äçìéïõñãéêÞ
áöåôçñßá áíÜðôõîçò êáé ðñïüäïõ ôùí Íåïåëëçíéêþí ÃñáììÜôùí,
Ýíáò ðñùôïðüñïò áãùíéóôÞò, Ýíáò ãíÞóéïò ïñáìáôéóôÞò. Ç åßóïäïò
ôïõ Åöôáëéþôç óôï ÷þñï ôçò ëïãïôå÷íßáò ôïðïèåôåßôáé ÷ñïíéêÜ
ãýñù óôï 1869 ìå ìåôáöñÜóåéò ðïéçìÜôùí êáé óõããñáöÞ ðñùôü-
ôõðùí ðïéçôéêþí Ýñãùí óå ëïãïôå÷íéêÜ ðåñéïäéêÜ üðùò ç Åëëçíé-
êÞ ÂéâëéïèÞêç. Ôï 1889 ìå ðñïôñïðÞ ôïõ ÁëÝîáíäñïõ ÐÜëëç, ðïõ
óôÜèçêå óôåíüò ößëïò êáé ðíåõìáôéêüò ïäçãüò ôïõ, ðÞñå ìÝñïò
óôï ÖéëáäÝëöåéï ðïéçôéêü äéáãùíéóìü ìå ôç óõëëïãÞ ôïõ Ôñáãïý-
äéá îåíéôåìÝíïõ, ðïõ ôéìÞèçêå ìå Ýðáéíï. Ôïí åðüìåíï ÷ñüíï ðÞñå
îáíÜ ìÝñïò óôïí ßäéï äéáãùíéóìü ìå ôéò óõëëïãÝò Ï êáèñÝöôçò
ôïõ ðýñãïõ ìïõ êáé ÁãÜðçò ëüãéá, äå âñáâåýôçêå ùóôüóï, êÜôé ðïõ
ðñïêÜëåóå ôçí áíôßäñáóç, ìåôáîý Üëëùí, êáé ôïõ ÐáëáìÜ, ï ïðïßïò
åðáßíåóå ôï Ýñãï ôïõ Åöôáëéþôç, áðÝäùóå ôçí áäéêßá êáôÜ ôïõ
ðïéçôÞ óôï üôé ç ãëþóóá ôïõ Þôáí äçìïôéêÞ êáé åíáíôéþèçêå óôïí
ôüôå åéóçãçôÞ ôçò êñéôéêÞò åðéôñïðÞò ôïõ ÖéëáäÝëöåéïõ, ¢ããåëï
ÂëÜ÷ï. Ï Åöôáëéþôçò ìå óõíïäïéðüñïõò ôïí Ã. Øõ÷Üñç êáé ôïí
Á. ÐÜëëç, Þôáí ïé ðñùôïóôÜôåò óôïí áãþíá ôïõ äçìïôéêéóìïý.
ÐïëëÜ áðü ôá ôñáãïýäéá ôïõ Åöôáëéþôç èá ìåßíïõí áîÝ÷áóôá êé
Ý÷ïõí ðåñÜóåé óôï óôüìá ôïõ ëáïý. Áðü ôï 1891 óôñÜöçêå óõóôç-
ìáôéêÜ ðñïò ôçí ðåæïãñáößá, êáëëéåñãþíôáò ôç äçìïôéêÞ ãëþóóá
êáé åììÝíïíôáò èåìáôéêÜ óôïí ðüíï ôçò îåíéôéÜò êáé ôç ëá÷ôÜñá
ôùí îåíéôåìÝíùí ãéá ôçí ðáôñßäá. Ôï ðéï ÷áñáêôçñéóôéêü ðåæï-
ãñÜöçìÜ ôïõ åßíáé ïé Íçóéþôéêåò éóôïñßåò, ðïõ åêäüèçêáí ôï 1894
êáé áðïôåëïýí óõëëïãÞ çèïãñáöéêþí äéçãçìÜôùí ðïõ äçìïóßåõå
áðü ôï 1889 óôçí Åóôßá. Ôï 1900 åîÝäùóå ôç Ìáæþ÷ôñá êáé ôï
Âïõñêüëáêá, ôï ìïíáäéêü èåáôñéêü Ýñãï ôïõ (åìðíåõóìÝíï áðü
304 ôï ôñáãïýäé Ôïõ íåêñïý áäåëöïý êáé ìå óôü÷ï ôçí áíáíÝùóç ôçò
íåïåëëçíéêÞò äñáìáôïõñãßáò ìå èÝìáôá áðü ôç óýã÷ñïíç éóôïñßá). Αργύρης
Óôç Ìáæþ÷ôñá ï Åöôáëéþôçò áðïðåéñÜôáé Ýíá ðÝñáóìá áðü ôçí Εφταλιώτης
áðëÞ çèïãñáößá óôçí øõ÷ïãñáöéêÞ äéåßóäõóç. ¸ãñáøå åðßóçò ôï
ìõèéóôüñçìá Ï Ìáíüëçò ï ÍôåëìðåíôÝñçò. ÐáñÜëëçëá, áðü ôï 1892
áó÷ïëÞèçêå ìå ôç äéäáêôéêÞ ðåæïãñáößá êáé ôéò éóôïñéêÝò ìåëÝôåò,
åêäßäïíôáò ôçí Éóôïñßá ôçò Ñùìéïóýíçò (1901), ôá ÉóôïñéêÜ îåãõìíþ-
ìáôá (1908) êáé ôá ÌéêñÜ ÍåïåëëçíéêÜ ÉóôïñÞìáôá. Ìå ôçí Éóôïñßá
ôçò Ñùìéïóýíçò Ýñ÷åôáé íá ôïíþóåé çèéêÜ ôï Ýèíïò, íá îåóêåðÜóåé
ôçí øåõôéÜ ôùí ëïãßùí êáé íá ñßîåé Üðëåôï öùò óôï íåïåëëçíé-
êü ðñüâëçìá. Ôï 1914 îåêßíçóå íá ìåôáöñÜæåé ôçí Ïäýóóåéá ôïõ
ÏìÞñïõ, Ýñãï ðïõ Ýìåéíå áíïëïêëÞñùôï ëüãù ôïõ èáíÜôïõ ôïõ.
Ôç óõíÝ÷éóÞ ôïõ (ñáøùäßåò ö´- ù´) áíÝëáâå ï Íéêüëáïò Ðïñéþôçò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êåíôñéêüò èåìáôéêüò Üîïíáò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé ç óõæõãéêÞ áãÜðç
êáé ç èëßøç ðïõ ãåííéÝôáé áðü ôç óôÝñçóç ôïõ áãáðçìÝíïõ ðñï-
óþðïõ. Åðßóçò ãßíåôáé ëüãïò ãéá ôçí øõ÷ïëïãßá ôïõ åñùôåõìÝíïõ
áíèñþðïõ êáé åéäéêÜ ãéá ôçí åñùôéêÞ èëßøç, åîáéôßáò êÜðïéïõ ãå-
ãïíüôïò. ÅðéðëÝïí äåí ðñÝðåé íá áãíïçèåß ôï èÝìá ôçò óõæõãéêÞò
áãÜðçò ðïõ èßãåôáé óôï óõãêåêñéìÝíï ðïßçìá. ¼ëá ôá ðáñáðÜíù
áðïôåëïýí Ýìðíåõóç êáé áöïñìÞ äçìéïõñãßáò åíüò ëïãïôå÷íéêïý
Ýñãïõ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé äçìïôéêÞ ìå êÜðïéïõò éäéùìáôéóìïýò
306 (ì’ åóÝ, áíùöÝëçôåò, ôåò, ðëéï, ôïõ êÜêïõ, óôåò ñçìéÝò, ôõñáííéïý-
ìáé ê.Ü.). Ïé ëÝîåéò åßíáé åêöñáóôéêÝò, ìå ôÝ÷íç êáé ÷ùñßò åêæÞôçóç. Αργύρης
ÃåíéêÜ ôï ëåîéëüãéï äåß÷íåé Üíèñùðï ðïõ ãíùñßæåé ôç ãëþóóá êáé Εφταλιώτης
ôç ÷ñçóéìïðïéåß óùóôÜ.
ii) ¾öïò
Ôï óïíÝôï áíÞêåé óôá ëõñéêÜ ðïéÞìáôá. Ôá ãëùóóéêÜ ãíùñßóìá-
ôá ôïõ Ýñãïõ, ôá ó÷Þìáôá ëüãïõ êáé ï ëõñéóìüò êÜíïõí ôï ýöïò
ãëáöõñü. Ïé åéêüíåò ðñïóèÝôïõí ðáñáóôáôéêüôçôá, ôï á´ åíéêü
ðñüóùðï äßíåé áìåóüôçôá óôçí åðéêïéíùíßá ðïéçôÞ – áíáãíþóôç,
åíþ ôï ðåñßôå÷íï äïýëåìá ôçò ìïñöÞò äçìéïõñãåß Ýíá ìéêñü «êïì-
øïôÝ÷íçìá».
309
Η ΑΓΑΠΗ
ΓΙΑ ΤΟΥΣ
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ
ΜΑΣ Όλα τα πήρε το καλοκαίρι
Οδυσσέας Ελύτης
Α. Ο δημιουργός
O ÏäõóóÝáò Åëýôçò (öéëïëïãéêü øåõäþíõìï ôïõ ÏäõóóÝá Aëåðïõ-
äÝëç) åßíáé Ýíáò áðü ôïõò óçìáíôéêüôåñïõò ðïéçôÝò ôçò íåüôåñçò
åëëçíéêÞò ðïßçóçò. ÃåííÞèçêå óôï ÇñÜêëåéï ÊñÞôçò óôéò 2 Íïåìâñß-
ïõ ôï 1911, ìá Þ êáôáãùãÞ ôïõ Þôáí áðü ôç ËÝóâï. Óðïýäáóå íïìéêÜ
óôï ÐáíåðéóôÞìéï ôùí Áèçíþí êáé öéëïëïãßá óôç Óïñâüííç ôïõ
Ðáñéóéïý. Óôá ãñÜììáôá ðáñïõóéÜóôçêå ôï 1935 êáé áó÷ïëÞèçêå
êõñßùò ìå ôçí ðïßçóç. ¸ãñáøå üìùò êáé Üñèñá, äïêßìéá êáé ìåëÝôåò
ãéá ãåíéêÜ öéëïëïãéêÜ êáé êáëëéôå÷íéêÜ èÝìáôá. ÁíÜìåóá ó’ áõôÜ
îå÷ùñéóôÞ èÝóç Ý÷åé ôï äïêßìéü ôïõ ãéá ôçí ðñïóùðéêüôçôá ôïõ
ëáúêïý æùãñÜöïõ ôçò ËÝóâïõ, Èåüöéëïõ. Áðü ôï 1946 Ýùò ôï 1948
óõíåñãÜóôçêå ùò ôå÷íïêñßôçò óôçí åöçìåñßäá ÊáèçìåñéíÞ êáé áðü
ôï 1948 Ýùò ôï 1952 Ýæçóå óôo Ðáñßóé. ÌåôÜ ôçí áðïêáôÜóôáóç ôçò
Äçìïêñáôßáò óôç ÷þñá ìáò (1974) ôïðïèåôÞèçêå ãéá ìéêñü äéÜóôç-
ìá ðñüåäñïò ôïõ äéïéêçôéêïý óõìâïõëßïõ ôçò Å.Ñ.Ô. ¸ëáâå ìÝñïò
ùò åêðñüóùðïò ôçò ÅëëÜäáò óå ðïëëÜ óõíÝäñéá ôïõ åîùôåñéêïý,
ó÷åôéêÜ ìå èÝìáôá ôÝ÷íçò êáé ðïëéôéóìïý. ÔéìÞèçêå ôï 1961 ìå ôï
ðñþôï Êñáôéêü Âñáâåßï Ðïßçóçò ãéá ôï ðïéçôéêü ôïõ Ýñãï ¢îéïí
Åóôß. Ôï 1975 áíáêçñý÷ôçêå åðßôéìïò äéäÜêôïñáò ôçò ÖéëïóïöéêÞò
Ó÷ïëÞò ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ Èåóóáëïíßêçò, óå Ýíäåéîç ôéìÞò ãéá ôï
ðïéçôéêü ôïõ Ýñãï êáé ôçí ðíåõìáôéêÞ ôïõ ðñïóöïñÜ.
Ï ÏäõóóÝáò Åëýôçò ðñùôïðáñïõóéÜóôçêå óôçí ðïßçóç ìå ôçí
ðïéçôéêÞ óõëëïãÞ Ðñïóáíáôïëéóìïß ôï 1936 (åðáíÝêäïóç: 1940).
Óôï ðñþôï ôïõ îåêßíçìá ï ðïéçôÞò ðáñïõóéÜæåôáé õðåññåáëéóôÞò,
ìå üëï ôï öñåóêÜñéóìá óôï óôß÷ï, ôéò íÝåò ðñïïðôéêÝò óôçí ðïé-
çôéêÞ óýëëçøç êáé ôéò íÝåò áðï÷ñþóåéò óôç óçìáóßá ôùí ëÝîåùí.
Ùóôüóï, êáôüñèùóå ãñÞãïñá íá áðáëëáãåß áðü ôá åëáôôþìáôá
êáé ôéò áäõíáìßåò ôçò íÝáò áõôÞò ó÷ïëÞò êáé íá ìáò äþóåé óôá
êáôïðéíÜ ôïõ ðïéçôéêÜ Ýñãá ìéá ãíÞóéá áíåðéôÞäåõôç ðïßçóç, âá-
èýôáôá ëõñéêÞ, âáóéóìÝíç óôá æùíôáíÜ óôïé÷åßá ôçò åëëçíéêÞò
ðáñÜäïóçò üëùí ôùí åðï÷þí, ôïíßæïíôáò ðåñéóóüôåñï ôá óôïé÷åßá
310 ôçò öõóéïêñáôéêÞò êáé áíèñùðïêåíôñéêÞò ðáñÜäïóçò. H íçóéþôéêç
êáôáãùãÞ ôïõ ðïéçôÞ êáé ïé âáèýôáôïé øõ÷éêïß äåóìïß ôïõ ì’ Ýíá Οδυσσέας
÷þñï ãåìÜôï ìõóôÞñéï êáé ïìïñöéÜ, èá ãßíåé ôï ðëáßóéï ôùí èåï- Ελύτης
ôÞôùí ðïõ èá æùíôáíÝøåé ï ßäéïò óôá ðïéÞìáôá ôïõ: ôç èÜëáóóá,
ôïí ïõñáíü, ôïí Þëéï, ôïí Ýñùôá, ôá âïõíÜ, ôá ëïõëïýäéá êáé ôïõò
áíÝìïõò. Éäéáßôåñá, ü ïõñáíüò, Þ èÜëáóóá, ï Þëéïò êáé ï Ýñùôáò
åßíáé ôá êåíôñéêÜ óôïé÷åßá ðïý èáõìÜæïíôáé êáé åîõìíïýíôáé óå üëá
ôá ðïéÞìáôá ôïõ.
O Åëýôçò äåí Þôáí ìüíï Ýíáò ðáèéáóìÝíïò öõóéïëÜôñçò, Þôáí
êé Ýíáò ðáôñéþôçò ðïéçôÞò ìå ôç âáèýôåñç Ýííïéá ôïõ üñïõ, ðïõ
õðçñåôåß óôáèåñÜ ôá åèíéêÜ éäáíéêÜ. ¸öåäñïò áíèõðïëï÷áãüò óôïí
ðüëåìï ôïõ 1940-41, ìáò Ýäùóå ôï ¢óìá çñùéêü êáé ðÝíèéìï ãéá
ôï ÷áìÝíï áíèõðïëï÷áãü ôçò Áëâáíßáò, ðïõ èá åßíáé ðÜíôá Ýíá
ðáôñéùôéêü óÜëðéóìá ãéá ôçí Åëåõèåñßá – ü÷é ìüíï ôçí åëëçíéêÞ
ìá ôçí åëåõèåñßá ôçí ðáíáíèñþðéíç. Åêôüò áðü ôçí ðïßçóç ï Åëý-
ôçò Ýãñáøå áîéüëïãåò êñéôéêÝò óåëßäåò êáé ìåôÜöñáóå ìå åðéôõ÷ßá
îÝíá ðïéÞìáôá êáé èåáôñéêÜ Ýñãá. ÐïëëÝò ðïéçôéêÝò óõëëïãÝò ôïõ
åðáíåêäüèçêáí åðáíåéëçììÝíùò, êáé ðïëëÜ ðïéÞìáôÜ ôïõ ìåëïðïé-
Þèçêáí êáé åßíáé áðü ôá áãáðçìÝíá ôñáãïýäéá. ÐïëëÜ ðïéÞìáôá
ôïõ åðßóçò Ý÷ïõí ìåôáöñáóôåß óå ðïëëÝò îÝíåò ãëþóóåò. Ôo 1979
ôéìÞèçêå ìå ôï âñáâåßï ÍïìðÝë Ëïãïôå÷íßáò, ìéá äßêáéç ôéìÞ êáé
äéåèíÞò áíáãíþñéóç ãéá ôïí ðïéçôÞ. Ôï 1987 áíáãïñåýèçêå åðßôéìïò
äéäÜêôïñáò ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ ôçò Ñþìçò êáé ôïõ Ðáíåðéóôçìßïõ
ôùí Áèçíþí, åíþ ôï 1989 ôéìÞèçêå ìå ôï ãáëëéêü ðáñÜóçìï ôïõ
Áíþôáôïõ ÔáîéÜñ÷ç ôçò Ëåãåþíáò ôçò ÔéìÞò.
O ÏäõóóÝáò Åëýôçò ðÝèáíå óôçí ÁèÞíá óôéò 18 Ìáñôßïõ 1996.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ôñáãïõäéïý åßíáé ãëáöõñü áëëÜ êõñßùò ãïñãü, ÷Üñç
óôï áóýíäåôï ó÷Þìá ðïõ áðáíôÜôáé ó÷åäüí óå üëï ôï ðïßçìá,
ìå åîáßñåóç ôï äßóôé÷ï ôïõ ñåöñÝí. Åðßóçò ãïñãüôçôá äßíåé óôï
ðïßçìá êáé ç Ýëëåéøç óçìåßùí óôßîçò.
314
Ο πιστός φίλος
Όσκαρ Ουάιλντ
Α. Ο δημιουργός
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç áëçèéíÞ öéëßá êáé ðþò
áõôÞ ìðïñåß íá ôïíéóôåß ìÝóá áðü ôï áñíçôéêü ðáñÜäåéãìá ôçò
õðïêñéôéêÞò öéëßáò. ÈåìáôéêÜ ôï áðüóðáóìá èßãåé êáé ôç ó÷Ýóç ôçò
öéëßáò ìå ôçí áñåôÞ ôçò ãåííáéïäùñßáò êáé ðþò áõôÜ ôá äýï ó÷å-
ôßæïíôáé ìå ôç æùÞ ôïõ áíèñþðïõ êáé åéäéêÜ ôïõ ðáéäéïý. ÅðéðëÝïí
åîåôÜæåôáé ôï èÝìá ôùí ãíÞóéùí óõíáéóèçìÜôùí, óå áíôéäéáóôïëÞ
ìå ôá õðïêñéôéêÜ.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôçò ìåôÜöñáóçò ôïõ êåéìÝíïõ áðü ôçí áããëéêÞ óôçí
åëëçíéêÞ åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ êáé äåí ðáñïõóéÜæåé äõóêïëßåò Þ
éäéùìáôéóìïýò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü êáé ôáéñéÜæåé áðüëõôá óôçí áôìüóöáéñá åíüò ðáé-
äéêïý ðáñáìõèéïý, üðùò åßíáé ôï äéÞãçìá óôï ïðïßï åíôÜóóåôáé ôï
áðüóðáóìá.
ÌÝóù ôçò åêöñáóôéêÞò ëéôüôçôáò áðïôõðþíïíôáé ìå Ýíôå÷íï ôñüðï
ôá ðñüóùðá ôïõ êåéìÝíïõ. Óå ïñéóìÝíá óçìåßá ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ
äåí áðïöåýãåé ôï ìåëïäñáìáôéóìü. Ï äéÜëïãïò äßíåé æùíôÜíéá êáé ïé
åéêüíåò ðñïóöÝñïõí ðáñáóôáôéêüôçôá óôçí áöÞãçóç.
iii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò åßíáé äéÞãçóç óå ôñßôï ðñüóùðï áðü Ýíáí
«ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ – Ýììåóç áöÞãçóç. ÐïëëÜ åßíáé ôá ìïñöé-
êÜ ÷áñáêôçñéóôéêÜ ðïõ êáèéóôïýí ôï êåßìåíï «Ýíôå÷íï» ðáñáìýèé:
áöçãçìáôéêïß ôñüðïé (áöÞãçóç – äéÜëïãïé), áïñéóôßá ÷ñüíïõ êáé
320 ôüðïõ, åêöñáóôéêÞ ëéôüôçôá, ó÷çìáôéêïß ÷áñáêôÞñåò.
iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ Όσκαρ
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «åñ÷üôáí ï ÷åéìþíáò», «íá Ýñèåé ç Üíïéîç», «ôïí
ÐñïóùðïðïéÞóåéò Ουάιλντ
ðÞñå ï ýðíïò», «ìÞðùò íïìßóïõí ôá ëïõëïýäéá», «ôïí Ýðéáíå áðåë-
ðéóßá», «ï Üíåìïò ëõóóïìáíïýóå».
ÌåôáöïñÝò: «üóï êñáôÜåé ôï ÷éüíé», «õðÝöåñå áðü ìïíáîéÜ», «ôñßðá-
ôï óðßôé», «Ý÷åé óôåíá÷þñéåò», «íá ôá ìðåñäåýïõìå», «áõôü ðïõ Ý÷åé
óôï ìõáëü ôïõ», «ôé üìïñöá ðïõ èá ôá ðåñÜóù óôïí êÞðï ìïõ»,
«óôñþèçêå áìÝóùò óôç äïõëåéÜ», «ìáêñéíÜ èåëÞìáôá», «ç íý÷ôá
Þôáí Üãñéá», «ðç÷ôü ôï óêïôÜäé», «Ý÷áóå ôï äñüìï», «ðáñáåßíáé âáñý
ôï ôßìçìá ôçò ãåííáéïäùñßáò».
Åéêüíåò: Ç åéêüíá ôïõ ìõëùíÜ íá ãåìßæåé ôéò ôóÝðåò ôïõ ìå êáñðïýò
áðü ôïí êÞðï ôïõ ×áíò, ç åéêüíá ôïõ ×áíò íá õðïöÝñåé áðü ôï
êñýï êáé ôçí ðåßíá, ç åéêüíá ôçò ïéêïãÝíåéáò ôïõ ìõëùíÜ, ç åéêüíá
ôïõ ðÜóôïñá, ç åéêüíá ôïõ êïõñáóìÝíïõ ×áíò, ç ç÷çôéêÞ åéêüíá
ôùí ðïõëéþí ðïõ êåëáçäïýí, ç åéêüíá ôçò ðïñåßáò ôïõ ×áíò ðñïò
ôï âïõíü, ç ç÷çôéêÞ åéêüíá ôïõ ÷ôõðÞìáôïò óôçí ðüñôá, ç åéêüíá
ôçò êáôáéãßäáò, ç åéêüíá ôïõ ìõëùíÜ ìå ôï öáíÜñé, ç åéêüíá ôçò
äýóêïëçò ðïñåßáò ôïõ ×áíò ãéá íá âñåé ôï ãéáôñü, ç åéêüíá ôçò
åðéóôñïöÞò ôïõ ×áíò ìå ôï ãéáôñü, ç åéêüíá ôçò êçäåßáò, ç åéêüíá
ôïõ ìõëùíÜ óôçí êçäåßá, ç åéêüíá ôïõ êáñïôóéïý.
Áíôßèåóç: Óå üëï ôï êåßìåíï ðáñáêïëïõèïýìå ôçí áíôßèåóç áíÜìå-
Áíôßèåóç
óá óôï ÷áñáêôÞñá ôïõ ×áíò êáé ôï ìõëùíÜ, áëëÜ êáé ôçí áíôßèåóç
áíÜìåóá óôá ëüãéá ôïõ ìõëùíÜ êáé ôá Ýñãá ôïõ.
323
Η ΑΓΑΠΗ
ΓΙΑ ΤΟΥΣ
ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ
ΜΑΣ Ένα τόπι χρωματιστό
Μιμίκα Κρανάκη
Α. Η δημιουργός
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá ìáò ðáñïõóéÜæåé ôçí áñ÷Þ ìéáò öéëéêÞò ó÷Ýóçò áíÜ-
ìåóá óå äýï íåáñÝò êïðÝëåò, ïé ïðïßåò Ý÷ïõí ìåí ïéêïãåíåéáêÝò êáé
êïéíùíéêÝò äéáöïñÝò (ç ÌáñéÝôôá åßíáé ïñöáíÞ êáé öôù÷Þ, åíþ ç ¸ëóá
Ý÷åé ïéêïãÝíåéá êáé ïéêïíïìéêÞ Üíåóç), áëëÜ ðáñïõóéÜæïõí êáé ïìïéü-
ôçôåò: áãáðïýí êáé ïé äýï ôï ÷ïñü, áéóèÜíïíôáé ôçí áíÜãêç íá ëÜâïõí
êáé íá ðñïóöÝñïõí óôÞñéîç óôïõò óõíáíèñþðïõò ôïõò, äßíïõí ìåãÜëç
óçìáóßá óôç öéëßá, ê.ëð. ¢ëëá èåìáôéêÜ êÝíôñá ôïõ áðïóðÜóìáôïò
åßíáé ôï áßóèçìá ôçò ìïíáîéÜò, åéäéêÜ êáôÜ ôéò ãéïñôéíÝò ìÝñåò. Ïé
íÝïé êáé ôá ïéêïãåíåéáêÜ ðñïâëÞìáôá ðïõ áíôéìåôùðßæïõí. ÔÝëïò, åîå-
ôÜæåôáé ç öéëßá êáé ç óõíôñïöéêüôçôá ùò ôñüðïé áíôéìåôþðéóçò ôçò
ìïíáîéÜò áëëÜ êáé ùò áßôéá äçìéïõñãßáò áéóéüäïîçò äéÜèåóçò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ ìå åëÜ÷éóôïõò éäéùìáôéóìïýò
(óêïýëçêáò, óôÝêïõìáé, ëýíïõìáé). ÐáñÜ ôïí åëëåéðôéêü êáé ìåôá-
öïñéêü ëüãï, ç êáôáíüçóç äåí ðáñïõóéÜæåé äõóêïëßåò.
ii) ¾öïò
ÐáñÜ ôï ãåãïíüò üôé ï ëüãïò åßíáé áöáéñåôéêüò êáé õðáéíéêôéêüò, ôï
ýöïò åßíáé ãëáöõñü. Ôá ðïëëÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ êáé éäßùò ïé åéêüíåò
ðïõ áíáðáñéóôïýí óõíáéóèÞìáôá êáé äéáèÝóåéò ôùí çñþùí (Íá ‘ôáí
ç ¸ëóá êÜðïéï áð’ áõôÜ ôá öþôá;», «êïõëïõñÜêéá áðü ãëõêÜíéóï»,
ôæéôæßêé…ôéò áíôÝíåò ôïõ ðáñÜöïñá», «ôï âñÜäõ Þñèå êáé áêïýìðç-
óå… íá ôï ðåôÜîåéò øçëÜ»), äßíïõí ëõñéóìü êáé ðïéçôéêüôçôá óôçí
áöÞãçóç. Ïé äéÜëïãïé ðñïóöÝñïõí æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç.
iii) ÁöÞãçóç
Ç óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß áöÞãçóç óå ôñßôï ðñüóùðï, äçëáäÞ
äéÞãçóç, ç ïðïßá åßíáé áöáéñåôéêÞ êáé õðáéíéêôéêÞ.
3. ×áñáêôçñßóôå ôçí ¸ëóá ìÝóá áðü ôá ëüãéá êáé ôéò åíÝñãåéÝò ôçò.
Âë. ×áñáêôçñéóìüò ðñùôáãùíéóôþí/çñþùí.
330
Ζ. Πρόσθετες ερωτήσεις για την καλύτερη κατανόηση του Μιμίκα
κειμένου Κρανάκη
1. Óå ðïéá ÷ùñßá ôïõ êåéìÝíïõ öáßíåôáé ç ïéêïíïìéêÞ áíÝ÷åéá ôçò
ÌáñéÝôôáò êáé ôçò ïéêïãÝíåéÜò ôçò;
2. «Íá ’ôáí ç ¸ëóá êÜðïéï áð’ áõôÜ ôá öþôá;», «Ôï âñÜäõ Þñèå êáé
áêïýìðçóå óôçí Üêñç ôçò ðáëÜìçò ôïõò Ýíá ôüðé ÷ñùìáôéóôü
íá ôï ðåôÜîåéò øçëÜ»: Áíáëýóôå ôï ðåñéå÷üìåíï ôùí äýï áõôþí
åéêüíùí.
331
Η ββιοπάλη
ιοπάλ η
Το αγωνιστικό
αγω νιστικό πνεύμα
του ανθρώπου
Η ΒΙΟΠΑΛΗ
Α. Ο δημιουργός
Ôï ðáñáìýèé ùò öéëïëïãéêü åßäïò åßíáé ìéá éóôïñßá ìå áöçãçìáôéêÞ
áëëçëïõ÷ßá, óõíÞèùò ðáñáäïóéáêÞ êáé áíþíõìç, ìÝóù ôçò ïðïßáò
Ýíáò ðïëéôéóìüò åðéêõñþíåé ôá êïéíùíéêÜ Þèç ôïõ Þ áöçãÞóåéò ãéá
ôçí ðñïÝëåõóç ôïõ áíèñþðïõ êáé ôá öõóéêÜ öáéíüìåíá, óõíÞèùò
ìå õðåñöõóéêïýò Þ öáíôáóôéêïýò üñïõò.
Ï üñïò ìýèïò áíáöÝñåôáé óå Ýíá åõñý öÜóìá åííïéþí, ç ðñïóÝã-
ãéóç ôùí ïðïßùí ìðïñåß íá ãßíåé åßôå ìå ïñèïëïãéóôéêü åßôå ìå
ñïìáíôéêü ôñüðï. Óýìöùíá ìå ôçí ïñèïëïãéóôéêÞ åêäï÷Þ, ï ìýèïò
åßíáé ìéá øåõäÞò êáé ìç áîéüðéóôç éóôïñßá Þ ðåðïßèçóç. Óýìöùíá ìå
ôç ñïìáíôéêÞ åêäï÷Þ (ðñïóÝããéóç ôçò åðï÷Þò ôïõ Ñïìáíôéóìïý êáé
ü÷é ñïìáíôéêÞ ìå ôçí êïéíÞ Ýííïéá) ï ìýèïò åßíáé Ýíáò äéáéóèçôéêüò
ôñüðïò êïóìéêÞò êáôáíüçóçò. Ïé ìýèïé èåùñïýíôáé ðëáóìáôéêÝò
éóôïñßåò, ðïõ ðåñéÝ÷ïõí óôïí ðõñÞíá ôïõò âáèýôåñåò áëÞèåéåò
êáé åêöñÜæïõí ôç óõëëïãéêÞ óôÜóç ôùí áíèñþðùí áðÝíáíôé óôá
èåìåëéþäç èÝìáôá ôçò ýðáñîçò.
Ïé ìýèïé óõíÞèùò äéáêñßíïíôáé áðü ôïõò èñýëïõò ãéáôß åßíáé áöç-
ãÞóåéò ìå åëëéðÞ éóôïñéêÞ âÜóç, áí êáé öáßíïíôáé íá äéáèÝôïõí ðá-
ñüìïéá óôåñåüôõðá ðñïöïñéêÞò ìåôÜäïóçò, äéÜ÷õóçò, öéëïëïãéêÞò
ðñïóáñìïãÞò êáé áðüäïóçò.
Óõ÷íÜ ç Ýííïéá ìýèïò óõã÷Ýåôáé ìå ôçí êáèïëéêÞ Ýííïéá ìõèïëï-
ãßá áëëÜ ïé äýï Ýííïéåò åßíáé åíôåëþò äéáöïñåôéêÝò. Ç ìõèïëïãßá
óõíäÝåôáé ìå Ýíá óþìá ìýèùí ðïõ ó÷åôßæïíôáé ìåôáîý ôïõò êáé
ôïõò ïðïßïõò ìïéñÜæïíôáé ôá ìÝëç ìéáò èñçóêåßáò, Þ Ýíá óýóôçìá
ìýèùí ôïõò ïðïßïõò äçìéïõñãåß Ýíáò óõããñáöÝáò. ÓçìáíôéêÜ ðá-
ñáäåßãìáôá «ðñïóùðéêþí» ìõèïëïãéþí èá ìðïñïýóå íá áíôëÞóåé
êÜðïéïò áðü ôéò ìõèïëïãßåò ðïõ äçìéïýñãçóáí ïé Ïõßëéáì ÌðëÝéê,
Ã. Ìð. Ãéôò, Ôæ. Ôüëêéí ê.Ü. Õðü ôçí áêñéâÞ ÝííïéÜ ôïõ ôï ðáñáìýèé
åßíáé ìéá óýíôïìç Þ ëáúêÞ éóôïñßá, óõããåíÞò ìå ôï ìýèï áëëÜ äéá-
öïñïðïéçìÝíç åííïéïëïãéêÜ.
Ôï ðáñáìýèé åßíáé åîáñ÷Þò ìéá åðéíüçóç, ìéá ìõèéóôïñéïãñáößá,
334 ìéá öáíôáóéáêÞ áöÞãçóç ðïõ êÜíåé ìåôáöïñéêÞ ÷ñÞóç êÜðïéïõ
æþïõ ùò êåíôñéêïý ÷áñáêôÞñá ôïõ Þ åéóÜãåé óôåñåüôõðïõò ÷áñá- Λαϊκό
êôÞñåò, üðùò ï êáôåñãÜñçò. Ðïëý óõ÷íÜ áðïôåëåß ìéá áíáôñåðôéêÞ παραμύθι
áëëçãïñßá åíÜíôéá óôï öåïõäáñ÷éóìü Þ ôçí åêÜóôïôå Üñ÷ïõóá
ôÜîç, Þ ìéá óýãêñïõóç ôïõ áíèñþðéíïõ ìå ôï áüñáôï âáóßëåéï.
Ðñïóùðïðïéåß êáé åîáôïìéêåýåé äéáöïñåôéêÜ óôïé÷åßá ðÝñá áðü
ôç ëïãéêÞ ôïõ ÷þñïõ êáé ôïõ ÷ñüíïõ êáé åðåêôåßíåôáé áäéÜêñéôá
áðü ôïí ïñãáíéêü óôïí áíüñãáíï êüóìï áðü ôïí Üíèñùðï êáé ôá
æþá óôá äÝíôñá, ôá ëïõëïýäéá, ôéò ðÝôñåò, ôá ñåýìáôá êáé ôïõò
áíÝìïõò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
èåìáôéêü êÝíôñï ôïõ ðáñáìõèéïý åßíáé ï ðëïýôïò êáé ç öôþ÷åéá,
áëëÜ êáé ç ó÷Ýóç áõôþí ôùí äýï ìå ôçí åõôõ÷ßá. Ôï èÝìá ôïõ
Ýñãïõ åíôïðßæåôáé óôï åñþôçìá : ôá ÷ñÞìáôá öÝñíïõí Üñáãå ôçí
åõôõ÷ßá; Ôï áðüóðáóìá èßãåé êáé ôï èÝìá ôçò âéïðÜëçò êáé ðþò ïé
Üíèñùðïé ìðïñïýí íá áíôéìåôùðßóïõí ìå áéóéïäïîßá ôéò ïéêïíïìéêÝò
äõóêïëßåò êáé ôéò óôåñÞóåéò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ åìðëïõôéóìÝíç ìå ëåîéëüãéï ôïõ
íáîéþôéêïõ éäéþìáôïò (êÜèïõíôáí, óáí Üêïõå, ìáèÝò, áíáðáìÝíïò,
áîßíç, ãñüóéá, ðñáìÜôåéá).
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò åßíáé áðëü êáé áíÜëáöñï. Êáèþò ôï êåßìåíï êéíåßôáé óå
ðáñáìõèéáêÞ áôìüóöáéñá, ãïçôåýåé êáé óõíáñðÜæåé ôïí áíáãíþóôç,
åíþ âáèýôáôïé óôï÷áóìïß ðÜíù óå èÝìáôá ðïõ áðáó÷ïëïýí ôï
óýã÷ñïíï Üíèñùðï äßíïíôáé Ýíôå÷íá êáé ìå áðëüôçôá. Óôá óçìåßá
ôá ïðïßá õðÜñ÷åé äéÜëïãïò ôï êåßìåíï áðïêôÜ æùíôÜíéá.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï (âëÝðå êáé «×áñáêôçñéóôéêÜ ðáñá-
ìõèéïý») ôï êåßìåíï Ý÷åé ôçí êëáóéêÞ ìïñöÞ êáé ôï ðåñéå÷üìåíï åíüò
ðáñáìõèéïý. Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò åßíáé ç äéÞãçóç, óå ÷ñüíï êáé
ôüðï áüñéóôï êáé ìå áíùíõìßá ôùí ðñïóþðùí.
338
Ζ. Πρόσθετες ερωτήσεις για την καλύτερη κατανόηση του Λαϊκό
κειμένου παραμύθι
1. Ðéóôåýåôå üôé ç øõ÷ïëïãßá ôïõ Þñùá èá åß÷å áëëÜîåé ôüóï ðïëý,
áí ï ðëïýóéïò üñéæå êáé ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï èá áîéïðïéïýóå
áõôÜ ôá ÷ñÞìáôá;
2. ÌåëåôÞóôå ôï êåßìåíï êáé ðÝóôå áí ç ìïñöÞ êáé ôï ðåñéå÷üìåíü
ôïõ ôáéñéÜæïõí óôï ëïãïôå÷íéêü åßäïò ôïõ ðáñáìõèéïý.
339
Η ΒΙΟΠΑΛΗ
Το ξανθό παιδί
Το παιδί με τα σπίρτα
Τέλλος Άγρας - Νικηφόρος Βρεττάκος
Α. Ο δημιουργός
ÔÝëëïò ¢ãñáò
Ôï ðñáãìáôéêü ôïõ üíïìá Þôáí ÅõÜããåëïò ÉùÜííïõ. Áðü íåáñüò
üìùò ÷ñçóéìïðïßçóå ùò øåõäþíõìï ôï üíïìá ôïõ ÌáêåäïíïìÜ÷ïõ
ÔÝëëïõ ¢ãñá. Ìå áõôü Ýãéíå ãíùóôüò, ìå áõôü åðéêñÜôçóå êé áõôü
äéáôÞñçóå ùò öéëïëïãéêü ôïõ øåõäþíõìï. Ï ðáôÝñáò ôïõ, ï ãõìíá-
óéÜñ÷çò Ã. ÉùÜííïõ, êáôáãüôáí áðü ôç Âïýñìðéáíç ôçò Çðåßñïõ.
ÃåííÞèçêå óôçí ÊáëáìðÜêá ôï 1899, Ýæçóå ëßãá ÷ñüíéá óôï Ëáýñéï,
êé ýóôåñá áðü ìåôÜèåóç ôïõ ðáôÝñá ôïõ åãêáôáóôÜèçêå óôçí
ÁèÞíá. Áðü ìéêñüò Ýäåéîå ìéá ðíåõìáôéêÞ ùñéìüôçôá. Óðïýäáóå
íïìéêÜ êáé óôç óõíÝ÷åéá õðçñÝôçóå óôï Õðïõñãåßï Ãåùñãßáò, êáé
óôçí ÅèíéêÞ ÂéâëéïèÞêç Ýùò ôï 1927. ÐáñïõóéÜóôçêå ãéá ðñþôç
öïñÜ óôá ãñÜììáôá áðü ôéò óôÞëåò ôïõ öéëïëïãéêïý ðåñéïäéêïý
ÄéÜðëáóéò ôùí ðáßäùí, ìå ôï ïðïßï åîáêïëïýèçóå íá óõíåñãÜæåôáé
êáé ùò åíÞëéêïò. Áñãüôåñá óõíåñãÜóôçêå ó÷åäüí ìå üëá ôá ðåñé-
ïäéêÜ ôçò åðï÷Þò (Âùìüò, Ëýñá, Ìïýóá, ÍÝá Åóôßá, ÍåïåëëçíéêÜ
ÃñÜììáôá ê.ëð.), üðïõ äçìïóßåõå êõñßùò ìåëÝôåò êáé óôß÷ïõò. ¹ôáí
ôáêôéêüò óõíåñãÜôçò ôçò ÌåãÜëçò ÅëëçíéêÞò Åãêõêëïðáßäåéáò êáé
êáèçãçôÞò ôçò Ëïãïôå÷íßáò óôï Åëëçíéêü Ùäåßï êáé óå äéÜöïñá
éäéùôéêÜ ó÷ïëåßá.
Ï ¢ãñáò Þôáí âáèýò ãíþóôçò ôçò îÝíçò êáé ôçò åëëçíéêÞò öéëïëï-
ãßáò êé åß÷å ôçí åõ÷Ýñåéá ôçò äéåéóäõôéêüôçôáò êáé ôçò áêñéâïëïãß-
áò, éäßùò, ãéá óõããñáöåßò êáé ðïéçôÝò ðïõ Ý÷ïõí êëåßóåé ôïí êýêëï
ôçò ðáñáãùãÞò ôïõò. «Öýóç ëåðôÞ êé åîáéñåôéêÜ êáëëéåñãçìÝíç
–ãñÜöåé ï Ìé÷Üëçò ÐåñÜíèçò– íïõò óôï÷áóôéêüò, øõ÷Þ ôåôáìÝíçò
åõáéóèçóßáò, äßíåé êáé óôçí ðïßçóç ôïõ ìéáí áðü÷ñùóç ëýðçò êé
Ýíáí ôüíï õðïôáãÞò óôçí ïäýíç ôïõ êüóìïõ, ðïý ôïí áíçóõ÷åß
êñõììÝíç êáé óôá ðåñéóóüôåñá åëáöñÜ Þ ðñüó÷áñá èÝìáôá ôùí
óôß÷ùí ôïõ». Ôýðïò ìïíá÷éêüò êáé åõáßóèçôïò, äéï÷Ýôåõå ôç óõíáé-
óèçìáôéêÞ ôïõ åõðÜèåéá óå ìïõóéêïýò óôß÷ïõò éäéáßôåñá öñïíôé-
óìÝíïõò, ðïõ áíÞêïõí óôç «ó÷ïëÞ ôïõ óõìâïëéóìïý». Ôçí ðïßçóÞ
340 ôïõ äéáêñßíåé åõãÝíåéá, óõãêßíçóç êáé åõðÜèåéá. Óôï õðüóôñùìá ôçò
öáíôáóßáò ôïõ õðÜñ÷åé ðÜíôïôå ìéá ðéêñÞ ãåýóç êé Ýíáò áäéüñáôïò Τέλλος
ôüíïò ìåëáã÷ïëßáò êáé øõ÷éêÞò ïäýíçò. Άγρας
ÐïéçôÞò ôïõ êáèáñïý ëõñéóìïý êáé âáèéÜ åðçñåáóìÝíïò áðü ôç Νικηφόρος
ãáëëéêÞ ó÷ïëÞ ôïõ óõìâïëéóìïý, áíáíÝùóå óôïí ôüðï ìáò ôïõò Βρεττάκος
ðïéçôéêïýò ôñüðïõò, ôïõò ðëïýôéóå ìå ñõèìïýò êáé ìáæß ìå ëßãïõò
Üëëïõò ôçò åðï÷Þò ôïõ äçìéïýñãçóå ôçí ðïéçôéêÞ áíáíÝùóç ôùí
ôåëåõôáßùí ÷ñüíùí. Áêüìá êáé óÞìåñá åîáêïëïõèåß íá Ý÷åé ìéá
ôéìçôéêÞ èÝóç, ìéá áðü ôéò ðñþôåò èÝóåéò óôçí ðïßçóç ôçò åðï÷Þò
ìáò, êáé íá áóêåß ôçí åõåñãåôéêÞ ôïõ åðßäñáóç.
ÐáñÜëëçëá ìå ôçí ðïßçóç Ýãñáøå ðëÞèïò êñéôéêÝò ãéá ðñüóùðá
êáé âéâëßá ôçò íåïåëëçíéêÞò ëïãïôå÷íßáò êé Ýäùóå ðëÞèïò äéáëÝ-
îåéò, ðïõ äéáêñßíïíôáé ãéá ôç ëåðôüôçôá ôçò ðáñáôÞñçóçò êáé ôï
âÜèïò ôïõ óôï÷áóìïý. Äõóôõ÷þò, ôá Ýñãá ôïõ áõôÜ êáèþò êáé ôá
íåüôåñá ðïéÞìáôÜ ôïõ ðáñáìÝíïõí áíÝêäïôá. Ï ßäéïò, üóï æïýóå,
åîÝäùóå ìüíï äýï ðïéçôéêÝò óõëëïãÝò: Ôá âïõêïëéêÜ êáé ôá åãêþ-
ìéáêáé ÊáèçìåñéíÝò. Ôï 1940 ï ÔÝëëïò ¢ãñáò ôéìÞèçêå ìå ôï Á’
Êñáôéêü Âñáâåßï ÐïéÞóåùò.
Ôï ÍïÝìâñéï ôïõ 1944, ôçí ôåëåõôáßá çìÝñá ðïõ ðáôïýóáí áêüìá
ïé Ãåñìáíïß ôï ÷þìá ôçò ðáôñßäáò ìáò, ìÝóá óôçí áíáôáñá÷Þ
ðïõ äçìéïõñãïýóå ç åðéêåßìåíç áðåëåõèÝñùóç, ï ÔÝëëïò ¢ãñáò
ôñáõìáôßóôçêå áðü ìéá áäÝóðïôç óöáßñá. Ôïí ìåôÜöåñáí óôïí
«Åõáããåëéóìü», üðïõ äå âñÞêå ôçí áíÜëïãç ðåñéðïßçóç. ÐñïóâëÞ-
èçêå áðü óçøáéìßá êáé ýóôåñá áðü ëßãåò çìÝñåò ðÝèáíå, óå çëéêßá
45 åôþí, óôï Üíèïò ôçò ðíåõìáôéêÞò äçìéïõñãßáò ôïõ.
Íéêçöüñïò ÂñåôôÜêïò
O Íéêçöüñïò ÂñåôôÜêïò ãåííÞèçêå óôéò ÊñïêåÝò ôçò Ëáêùíßáò
ôï 1912. ÌåôÜ ôéò ãõìíáóéáêÝò ôïõ óðïõäÝò åãêáôáóôÜèçêå óôçí
ÁèÞíá ãéá íá óðïõäÜóåé íïìéêÜ. ÃñÞãïñá üìùò ôïí Ý÷áóå ç «ÈÝ-
ìéäá», ãéáôß ôïí Ýðéáóå óôá äß÷ôõá ôçò ç ëïãïôå÷íßá êáé êõñßùò
ç ðïßçóç. «Äåí Þôáí êáìùìÝíïò ãéá äéêçãüñïò áëëÜ ãéá ðïéçôÞò»,
ãñÜöåé ï ÃéÜííçò ÊïñäÜôïò. Áðü ôï 1942 Ýùò ôï 1944 óõììåôåß÷å
åíåñãÜ óôçí ÅèíéêÞ Áíôßóôáóç, ïñãáíþèçêå óôï ÅÁÌ êáé ãñÜ-
öôçêå óôï ÊÊÅ. Óôáäéïäñüìçóå ùò éäéùôéêüò õðÜëëçëïò êáé ùò
äçìïóéïãñÜöïò áðü ôï 1947. Ôï 1948 ãíùñßóôçêå ìå ôïí ¢ããåëï
Óéêåëéáíü, ößëï ôïõ ìÝ÷ñé ôï ôÝëïò ôçò æùÞò ôïõ. Ôï 1958, ìåôÜ
ôï ôáîßäé ôïõ óôç Ñùóßá, êõêëïöüñçóå ôï âéâëßï ôïõ Ï Ýíáò áðü
ôïõò äýï êüóìïõò, ìå áöïñìÞ ôï ïðïßï êáôçãïñÞèçêå (ìáæß ìå ôï
ÃéÜííç Ñßôóï êáé ôï ÌÜñêï ÁõãÝñç) ãéá ðáñÜâáóç ôïõ Í.509. Ôï
1949 åîÝäùóå ôï ëõñéêü äïêßìéï Äõï Üíèñùðïé ìéëïýí ãéá ôçí åéñÞ-
íç ôïõ êüóìïõ, åîáéôßáò ôïõ ïðïßïõ äéáãñÜöçêå áðü ôï Ê.Ê.Å. êáé
áðïìáêñýíèçêå áðü ôï ðåñéïäéêü Åëåýèåñá ÃñÜììáôá, óôï ïðïßï
Þôáí ôüôå äéåõèõíôÞò. Óôá ÷ñüíéá ôçò äéêôáôïñßáò âñÝèçêå Ýîù, 341
Η ΒΙΟΠΑΛΗ áð’ üðïõ âïÞèçóå ìå üëåò ôéò äõíÜìåéò ôïõ ãéá ôçí áíÜóôáóç ôçò
äçìïêñáôßáò óôç ÷þñá ìáò.
O ÂñåôôÜêïò åßíáé ãåííçìÝíïò ðïéçôÞò. ÔéìçìÝíïò äýï öïñÝò ìå ôï
Êñáôéêü Âñáâåßï Ðïßçóçò, Ý÷åé êáôáêôÞóåé ôç èÝóç ôïõ óôç íÝá ðïß-
çóç êáé èåùñåßôáé Ýíáò áðü ôïõò êïñõöáßïõò åêðñïóþðïõò ôçò ìå-
ôáðïëåìéêÞò êïéíùíéêÞò ðïßçóçò. «ÐïéçôÞò ôçò åëåýèåñçò öáíôáóß-
áò – ãñÜöåé o Ìé÷. ÐåñÜíèçò– áöÞíåôáé óå ëõñéêÝò ïíåéñïðïëÞóåéò,
Üëëïôå óôïõò êáíüíåò ôçò ìåôñéêÞò, êáé, óõ÷íüôåñá, óå ñõèìéêÞ
äéáäï÷Þ óôß÷ùí... Éäéïóõãêñáóßá åõáßóèçôç, öýóç óõíáéóèçìáôéêÞ
êáé ãíÞóéá ëõñéêÞ, ôõëßãåé ôá ãñáöôÜ ôïõ ìå ìéá äéÜ÷õóç ôñõöåñü-
ôçôáò, äßíïíôáò ôïõò ôï Üðëùìá, ôï ãýñéóìá êáé ôçí åëáóôéêüôçôá
ôçò öáíôáóßáò ôïõò». O ÂñåôôÜêïò åßíáé ðïëéôéêÜ óôñáôåõìÝíïò
óôçí ÁñéóôåñÜ, áëëÜ ìÝíåé ðÜíôá åëåýèåñïò Üíèñùðïò êáé ðïëëÝò
öïñÝò äå äéóôÜæåé íá ðåé ôç ãíþìç ôïõ ãéá ôá ðáñáóôñáôÞìáôá ôçò
ðáñÜôáîÞò ôïõ. Ôï ðçãáßï èñçóêåõôéêü áßóèçìá ðïõ äéá÷Ýåôáé ó’
ïëüêëçñç ôçí ðïßçóÞ ôïõ, äßíåé óôçí áãùíéóôéêÞ ôïõ äéÜèåóç ìéá
äñáìáôéêÞ Ýîáñóç, ãéá Ýíáí êáëýôåñï êüóìï, ãéá ôçí åéñçíéêÞ óõì-
âßùóç, ôçí êïéíùíéêÞ äéêáéïóýíç êáé éóüôçôá. Ï ÃéÜííçò ÊïñäÜôïò
ôïí áðïêáëåß êÞñõêá ìéáò ðáãêüóìéáò óõíáäÝëöùóçò: «Oñáìáôß-
æåôáé ôçí ðáãêüóìéá óõíáäÝëöùóç êáé ìå ôéò ÷ïñäÝò ôçò ëýñáò
ôïõ øÜëëåé ôñáãïýäéá ôïõ áíèñùðéóìïý».
O Íéêçöüñïò ÂñåôôÜêïò ìðïñåß íá èåùñçèåß ï ðïëõãñáöüôåñïò
ôçò ãåíéÜò ôïõ. ÅîÝäùóå ðÜíù áðü 15 ðïéçôéêÝò óõëëïãÝò êáé áñêå-
ôÜ ðåæÜ Ýñãá. Óå üëá áõôÜ ôá Ýñãá, ôç ëõñéêÞ åõöïñßá óõíôñïöåýåé
ðÜíôá ç ðïéçôéêÞ åõáéóèçóßá, ðïõ äåß÷íåé ôçí øõ÷éêÞ ôïõ åõðÜèåéá
êáé ôïí âáèýôáôï áíèñùðéóìü ôïõ, ìá ôáõôü÷ñïíá êáé ôçí áãáíÜ-
êôçóÞ ôïõ óôçí êÜèå êïéíùíéêÞ áäéêßá ôçò åðï÷Þò ìáò. Ç áãÜðç
ôïõ ðïéçôÞ ðñïò ôç ãåíÝèëéá ãç, ðïõ áðïôåëåß êáé ôçí áíåîÜíôëçôç
äåîáìåíÞ ôùí åìðíåýóåþí ôïõ «äåí áðïôåëåß õðåñâïëÞ - üðùò óç-
ìåéþíåé ï Ì. Ã. ÌåñáêëÞò - áëëÜ äåß÷íåé ôçí áðÝñáíôç áãÜðç ôïõ
ðñïò ôç ãåíÝôåéñá êáé ãåíéêüôåñá ôçí ÅëëÜäá, üðïõ ïé Üíåìïé ôïõ
Üãïíïõ êïóìïðïëéôéóìïý, ôåßíïõí íá îåóôñáôßóïõí ôïí Üíèñùðï,
áð’ üôé åõãåíÝóôåñï (Þèç, Ýèéìá, ðáñáäüóåéò êëð.) ãÝííçóå áõôüò
ï ôüðïò êáé ðïõ áðïôåëåß ôï éäéáßôåñï åèíéêü ÷áñáêôçñéóôéêü êáé
ôï áëçèéíü íüçìá ôçò æùÞò ìáò».
ÔéìÞèçêå ìå ôï Ðñþôï Êñáôéêü Âñáâåßï Ðïßçóçò (1940, 1956, 1982), ôï
âñáâåßï ÏõñÜíç ôçò Áêáäçìßáò Áèçíþí (1974), ôï âñáâåßï Knocken
êáé ôï âñáâåßï ôçò Åôáéñåßáò Óéêåëéêþí ÃñáììÜôùí êáé Ôå÷íþí
(1980), ôï Áñéóôåßï ÃñáììÜôùí áðü ôçí Áêáäçìßá Áèçíþí (1982), ôï
âñáâåßï ôïõ Ôßìéïõ Óôáõñïý ôïõ Áðüóôïëïõ êáé Åõáããåëéóôïý ÌÜñ-
êïõ áðü ôïõ Ðáôñéáñ÷åßï Áëåîáíäñåßáò êáé ðÜóçò ÁöñéêÞò (1984),
ôï ìåôÜëëéï ×ñõóüò ÐÞãáóïò ôçò ÐáíåëëÞíéáò ¸íùóçò Ëïãïôå÷íþí
342
(1989), êáèþò êáé ìå ôï âñáâåßï ôçò Áêáäçìßáò Áèçíþí, ôçò ïðïßáò Τέλλος
Ýãéíå ìÝëïò ôï 1989. ÐÝèáíå óôçí ÁèÞíá ôï 1991. Άγρας
Νικηφόρος
Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο Βρεττάκος
Óôá äýï ðïéÞìáôá, ï ÔÝëëïò ¢ãñáò êáé ï Íéêçöüñïò ÂñåôôÜêïò
ðñáãìáôåýïíôáé ôï ßäéï èÝìá ôçò ðáéäéêÞ åñãáóßáò, ôùí ìéêñþí
âéïðáëáéóôþí. Ôï îáíèü ðáéäß ðñïÝñ÷åôáé áðü ôç óõëëïãÞ ôïõ
ÔÝëëïõ ¢ãñá ÊáèçìåñéíÝò (1939) êáé Ôï ðáéäß ìå ôá óðßñôá ôïõ Í.
ÂñåôôÜêïõ áðü ôï äåýôåñï ôüìï ôùí ÐïéçìÜôùí. Êåßìåíá äéáöï-
ñåôéêþí åðï÷þí ôá äýï ðïéÞìáôá (ôï ðñþôï ðåñéãñÜöåé ìéá óêçíÞ
áðü ôá ÷ñüíéá ôïõ ÌåóïðïëÝìïõ, ôï äåýôåñï áðü ôéò ðñþôåò ìåôá-
ðïëåìéêÝò äåêáåôßåò) óôï÷åýïõí íá áíáäåßîïõí ôï ßäéï ðñüâëçìá:
ôç âéïðÜëç ôùí ðáéäéþí. ÐÝñá áðü ôçí êïéíùíéêÞ äéÜóôáóç ôïõ
ðñïâëÞìáôïò, áîßæåé íá ðñïóå÷èåß, üôé ôüóï ï ¢ãñáò üóï êõñßùò
ï ÂñåôôÜêïò, åðé÷åéñïýí íá áíáãÜãïõí ôïõò ìéêñïýò âéïðáëáéóôÝò
óå áãùíéóôéêÜ óýìâïëá êáé ðáñáäåßãìáôá ðñïò ìßìçóç.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÐáñÜ ôï ãåãïíüò üôé ôá äýï ðïéÞìáôá ðñïÝñ÷ïíôáé áðü äýï äé-
áöïñåôéêÝò åðï÷Ýò, ìéëïýí ãéá ôï ßäéï èÝìá: ôç âéïðÜëç êáé ôçí
åñãáóßá ôùí áíÞëéêùí ðáéäéþí. Ôï ðñüâëçìá Ý÷åé äéá÷ñïíéêÞ ðá-
ñïõóßá óôçí êïéíùíßá, áöïý ïé ëüãïé äçìéïõñãßáò ôïõ (ïñöÜíéá,
ðüëåìïé, öôþ÷åéá, åãêáôÜëåéøç, åêìåôÜëëåõóç) äåí Ý÷ïõí åêëåßøåé
áêüìá. ÓÞìåñá ìÜëéóôá ôï ðñüâëçìá Ý÷åé ëÜâåé ðñùôüãíùñåò äé-
áóôÜóåéò (óôõãíÞ åêìåôÜëëåõóç ôùí ðáéäéþí ôïõ ôñßôïõ êüóìïõ,
ôùí ïéêïíïìéêþí ìåôáíáóôþí áðü áóéáôéêÝò êáé âáëêáíéêÝò ÷þñåò
Þ ôùí ïñöáíþí áðü ôïõò ôåëåõôáßïõò ðïëÝìïõò). ¢ëëåò èåìáôéêÝò
ðñïåêôÜóåéò ôùí ðïéçìÜôùí åßíáé ôï áóõìâßâáóôï ôçò âéïðÜëçò
ìå ôçí ôñõöåñÞ ðáéäéêÞ çëéêßá, ïé ðáñÜãïíôåò ðïõ ùèïýí ôá ðáéäéÜ
áõôÜ óôç âéïðÜëç. ÔÝëïò, êáôÜ ôç óõãêñéôéêÞ åîÝôáóç ôùí äýï ðïé-
çìÜôùí, åðéóçìáßíåôáé ç äéáöïñÜ ìåôáîý ôïõò ùò ðñïò ôç ìïñöÞ
(ðáñáäïóéáêÞ ðïßçóç - íåùôåñéêÞ ðïßçóç).
2ï ðïßçìá
1ç óôñïöÞ: Åäþ ç ðïéçôéêÞ öùíÞ ìÜò ìéëÜ ãéá ìéá ìçôÝñá ðïõ
344 åôïéìÜæåé ôï ðáéäß ôçò, áíÞìåñá ôùí Ýêôùí ãåíåèëßùí ôïõ, íá ðÜåé
ãéá äïõëåéÜ. Ç äïõëåéÜ ôïõ åßíáé íá ðïõëÜ óðßñôá óôç ãùíéÜ ìéáò Τέλλος
ðëáôåßáò. Óôç öñÜóç «Ôï ðáéäß ôçò ìåãÜëùóå» õðÜñ÷åé ôñáãéêÞ Άγρας
åéñùíåßá ðïõ äéáöáßíåôáé êáëýôåñá ìå ôç öñÜóç «¸êëåéóå óÞìåñá Νικηφόρος
ôá Ýîé ôïõ ÷ñüíéá». Ôï ðáéäß öáíôÜæåé «óáí Üíôñáò», áëëÜ áêüìç Βρεττάκος
åßíáé ìéêñü ðáéäß. Ïé áíôßîïåò óõíèÞêåò åñãáóßáò áðïôõðþíïíôáé ìå
ãëáöõñü ôñüðï óôçí ðñïóùðïðïßçóç ðïõ ðåñéÝ÷åé ç öñÜóç: «Ðáß-
æåé ï ÷åéìþíáò óôá äÝêá ôïõ äÜ÷ôõëá». Óôç öñÜóç «¸ãéíå íý÷ôá»
âëÝðïõìå ôç óêëçñüôçôá ôçò äïõëåéÜò êáé êáôáëáâáßíïõìå üôé ôï
ðáéäß åñãÜæåôáé ðïëëÝò þñåò ôçí çìÝñá, ìÝ÷ñé ôï âñÜäõ. ÃåíéêÜ óå
üëç ôç óôñïöÞ ç ðïéçôéêÞ öùíÞ âÜæåé ôç ìÜíá íá ðñïóðáèåß íá êá-
èçóõ÷Üóåé ôçí áãùíßá ôçò ìå óêÝøåéò ðïõ üìùò ðåñéÝ÷ïõí ôñáãéêÞ
åéñùíåßá, åöüóïí êáé ç ßäéá áëëÜ êáé ïé áíáãíþóôåò ãíùñßæïõí üôé
üóá ëÝåé äåí éó÷ýïõí óôçí ðñáãìáôéêüôçôá.
2ç óôñïöÞ: Ç ìÝ÷ñé ôþñá êáëõììÝíç Ýíôïíç áíçóõ÷ßá ôçò åêöñÜ-
æåôáé ôåëéêÜ óôç äåýôåñç óôñïöÞ üôáí óå åõèý ëüãï åý÷åôáé ôï
ðáéäß ôçò, ìå ôï Üíáììá åíüò óðßñôïõ íá ìðïñÝóåé íá öùôßóåé ôïí
êüóìï. ÄçëáäÞ íá ìðïñÝóåé íá äéáöùôßóåé ôïí êüóìï êáé íá ôïí
âåëôéþóåé, ìå ôÝôïéï ôñüðï, þóôå íá åêëåßøïõí ðëÝïí ïé óõíèÞêåò
êáé ïé ëüãïé (öôþ÷åéá, åãêáôÜëåéøç, ìåôáíÜóôåõóç, ðüëåìïò, ðñï-
óöõãéÜ) ðïõ áíáãêÜæïõí Ýíá ðáéäß íá äïõëÝøåé.
2ï ðïßçìá
ÌÜíá: Ç ìçôÝñá ôïõ ðáéäéïý – âéïðáëáéóôÞ åßíáé Ýíá ôñáãéêü ðñü-
óùðï. Åìöáíßæåôáé ðåñÞöáíç ðïõ ôï ðáéäß ôçò ìåãÜëùóå êáé äßíåé
ôçí åíôýðùóç üôé åßíáé Üíôñáò ðéá, åöüóïí åñãÜæåôáé êáé áøçöÜ ôç
óùìáôéêÞ êïýñáóç êáé ôï ÷åéìþíá. Ùóôüóï áãùíéÜ êáé áíçóõ÷åß ãéá
ôçí ðñüùñç ùñßìáóç êáé áõôü öáßíåôáé óôç äåýôåñç óôñïöÞ, üðïõ
åý÷åôáé êáé ðáñáêáëåß íá ãßíåé Ýíá èáýìá êáé íá ðÜøïõí ðëÝïí ïé 345
Η ΒΙΟΠΑΛΗ óõíèÞêåò ðïõ ùèïýí ôï ðáéäß ôçò óôçí åñãáóßá óå ìéá ôüóï åõáß-
óèçôç êáé ôñõöåñÞ çëéêßá. «ÊïéôÜæåé… ÓêïôÜäé:» ç ìÜíá ðñïóðáèåß
ìå êÜèå ôñüðï íá âïçèÞóåé ôï ðáéäß ôçò, áëëÜ äåí ôá êáôáöÝñíåé
åöüóïí õðÜñ÷åé ðáíôïý óêïôÜäé. Ðáíôïý äçëáäÞ õðÜñ÷ïõí êïé-
íùíéêÜ ðñïâëÞìáôá ðïõ åßíáé áíõðÝñâëçôá êáé ðïõ ùèïýí ðïëëÜ
áíÞëéêá ðáéäéÜ óôçí åñãáóßá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá êáé ôùí äýï ðïéçìÜôùí åßíáé ç äçìïôéêÞ. ÊáíÝíá áðü ôá
äýï äåí ðáñïõóéÜæåé ãëùóóéêÝò éäéáéôåñüôçôåò. Ùóôüóï ìðïñïý-
óå íá åðéóçìÜíïõìå ìéá äéáöïñÜ ùò ðñïò ôï ëåîéëüãéï. Ôï ðñþ-
ôï ðïßçìá ÷ñçóéìïðïéåß ëåîéëüãéï ðåñéóóüôåñï ðëïýóéï, åíþ óôï
äåýôåñï ðïßçìá ïé ëÝîåéò ìïéÜæïõí âãáëìÝíåò áðü ôçí êáèçìåñéíÞ
ìáò ïìéëßá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò êáé óôá äýï ðïéÞìáôá åßíáé ãëáöõñü êáé ëéôü. Ùóôüóï
ðåñéóóüôåñç áðëüôçôá ðáñïõóéÜæåé ôï ýöïò ôïõ äåýôåñïõ ðïéÞìá-
ôïò, ëüãù ìïñöÞò, åöüóïí áíÞêåé óôç íåùôåñéêÞ ðïßçóç. Ç ìïñöÞ
ôïõ ðñþôïõ ðïéÞìáôïò ôï êÜíåé ëõñéêü, êÜôé ðïõ äåí éó÷ýåé ãéá ôï
äåýôåñï ðïßçìá. Ïé ìéêñÝò ðåñßïäïé êáé ïé åëëåéðôéêÝò ðñïôÜóåéò
êáèéóôïýí ôï äåýôåñï ðïßçìá ðéï ãïñãü óå ýöïò óå ó÷Ýóç ìå ôï
ðñþôï.
1ï ðïßçìá 2ï ðïßçìá
á. «åß÷å ðïõëÞóåé êéüëáò ôá á. «ðáßæåé ï ÷åéìþíáò óôá äÝêá
ôÝóóåñá» ôïõ äÜ÷ôõëá»
â. «ãëõêÜ ÷ëùìü» â. «¸ãéíå íý÷ôá… ÓêïôÜäé»
ã. «Üðç÷ôá, áñéÜ, ñç÷Ü ìáëëéÜ»
Α. Ο δημιουργός
Ï Áíôþíéïò Ðáýëïâéôò ÔóÝ÷ùö ãåííÞèçêå óôï ÔáúãÜíé ôçò Áæïöé-
êÞò, üðïõ ï ðáôÝñáò ôïõ åñãáæüôáí óå åëëçíéêü åìðïñéêü ïßêï. Ï
ðáððïýò ôïõ Þôáí äïõëïðÜñïéêïò.
Ôï ãõìíÜóéï ôï ôåëåßùóå óôçí ðáôñßäá ôïõ êáé óôç Ìüó÷á óðïý-
äáóå éáôñéêÞ, ôçí ïðïßá Üóêçóå ðïëý ëßãï, êõñßùò ùò Ýñãï öéëáí-
èñùðßáò ðñïò ôïõò äõóôõ÷éóìÝíïõò ÷ùñéêïýò êáé óôçí ôåëåõôáßá
äåêáåôßá ôïõ áéþíá óå åðéäçìßá ÷ïëÝñáò.
Ï ÔóÝ÷ùö Ýæçóå Ýíôïíá ôç æùÞ ôïõ êáéñïý ôïõ óôç Ñùóßá ìå üëç
ôçò ôçí áèëéüôçôá. Ôáîßäåøå óôç Óá÷áëßíç, ãéá íá ãíùñßóåé ôéò
óõíèÞêåò äéáâßùóçò ôùí êáôáäßêùí, êáé Ýöåñå óôç äçìïóéüôçôá
ôéò åíôõðþóåéò ôïõ êáôáãñÜöïíôÜò ôçí óå Ýíá âéâëßï.Ôáîßäåøå óôï
åîùôåñéêü êáé óôç Ãáëëßá, üðïõ ðáñáêïëïýèçóå ôçí åîÝëéîç ôçò
õðüèåóçò ÍôñÝõöïõò.Ôï 1892 åãêáôáóôÜèçêå óôï ÷ùñéü Ìåëß÷ïâï
êïíôÜ óôç Ìüó÷á.Ôï 1900 êáôÝöõãå óôç ÃéÜëôá, åëðßæïíôáò ðùò èá
èåñáðåõôåß áðü ôç öõìáôßùóç ðïõ ôïí êáôÝôñùãå. ÅðÝóôñåøå óôç
Ìüó÷á ôï 1904, ç õãåßá ôïõ üìùò ôïí õðï÷ñÝùóå íá áíáæçôÞóåé
êáëýôåñï êëßìá. ÐÞãå óôï ÌðÜíôåí ÂÜéëåñ ôïõ ÌÝëáíá Äñõìïý,
óôç Ãåñìáíßá, üðïõ ðÝèáíå ôï 1904.
¸ãñáøå äéçãÞìáôá êáé êùìùäßåò êáé áöïóéþèçêå ôåëéêÜ óôï èÝá-
ôñï, ãéá íá ìáò äþóåé Ýñãá áîéþóåùí.
ÐáñïõóéÜæåôáé ãéá ðñþôç öïñÜ ôï 1884 ìå ìéá óõëëïãÞ äéçãçìÜôùí
ìå ôßôëï Ðáñáìýèéá ôçò ÌåëðïìÝíçò. Ç ëïãïêñéóßá áðáãïñåýåé
ôçí êõêëïöïñßá ôùí âéâëßùí Óôç äçìïóéÜ êáé Íá ìéëÞóåéò íá ìç
ìéëÞóåéò. Áêïëïõèïýí ïé óõëëïãÝò áðü äéçãÞìáôá Ðïéêßëá äéçãÞ-
ìáôá, Óôï óïýñïõðï, êáèþò êáé ç íïõâÝëá Ç óôÝðá.ÂáóéóìÝíïò
óôéò öñéêôÝò åìðåéñßåò ôïõ óôï íçóß Óá÷áëßíç ãñÜöåé ôï âéâëßï Ôï
íçóß Óá÷áëßíç. Áêïëïõèåß ç íïõâÝëá ÈÜëáìïò 6. Ôï 1896 ãñÜöåé
ôï ðñþôï èåáôñéêü Ýñãï ôïõ ÃëÜñïò, åíþ óôç óõíÝ÷åéá ôï Èåßïò
ÂÜíéáò. Ôï èåáôñéêü Ýñãï Ìáîßì Ãêüñêé áíåâáßíåé ôï 1901. Ôï 1903
ãñÜöåé ôïí ðåñßöçìï Âõóóéíüêçðï.
349
Η ΒΙΟΠΑΛΗ Β. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο
Óôï áõôïôåëÝò áõôü äéÞãçìá ï Ñþóïò óõããñáöÝáò ðñáãìáôåýåôáé
ôï åõáßóèçôï èÝìá ôçò ðáéäéêÞò âéïðÜëçò. Ï ÂÜíêáò åßíáé Ýíá åííé-
Ü÷ñïíï áãüñé, ïñöáíü, ðïõ ïé óõíèÞêåò ôçò æùÞò ôïí áíáãêÜæïõí
íá óôåñçèåß ôï áãáðçìÝíï ðñüóùðï ôïõ ðáððïý ôïõ êáé íá âéþóåé
ôç óêëçñüôçôá ôùí áíèñþðùí. Ï ìéêñüò æåé êÜôù áðü Üèëéåò óõí-
èÞêåò êáé õößóôáôáé êáêïðïßçóç.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ï ÂÜíêáò åñãÜæåôáé ùò êÜëöáò óå Ýíá ôóáãêáñÜäéêï ôçò Ìüó÷áò.
Ïñöáíüò êáèþò åßíáé, Ý÷åé ìüíï Ýíáí ðáððïý, ðïõ åñãÜæåôáé êé
åêåßíïò óå Ýíá õðïóôáôéêü óôï ÷ùñéü. Ï ÂÜíêáò èõìÜôáé ìå íï-
óôáëãßá ôéò ìÝñåò ðïõ æïýóå óôçí ýðáéèñï ìáæß ìå ôïí ðáððïý
ôïõ. ÁðåëðéóìÝíïò åîáéôßáò ôùí óõíèçêþí äéáâßùóÞò ôïõ (ðåßíá,
êáêïðïßçóç) áðïöáóßæåé íá ãñÜøåé Ýíá ãñÜììá óôïí ðáððïý ôïõ,
ðáñáêáëþíôáò ôïí íá ôïí ðÜñåé îáíÜ êïíôÜ ôïõ. Ôï ãñÜììá üìùò,
ðáñüëï ðïõ ôï ôá÷õäñïìåß, äå èá öôÜóåé ðïôÝ, êáèþò ï ÂÜíêáò
îå÷íÜ íá ãñÜøåé ôç äéåýèõíóç ôïõ ðáððïý. ÈåìáôéêÜ êÝíôñá ôïõ
êåéìÝíïõ åßíáé ç ïñöÜíéá êáé ç öôþ÷åéá ùò ðáñÜãïíôåò ðïõ ùèïýí
óôçí ðáéäéêÞ âéïðÜëç. Åðßóçò ôï êåßìåíï êÜíåé ëüãï ãéá ôçí áíÜãêç
ôïõ ðáéäéïý ãéá áãÜðç êáé öñïíôßäá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôçò ìåôÜöñáóçò åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ÷ùñßò éäéáéôåñü-
ôçôåò êáé éäéùìáôéóìïýò.
ii) ÁöÞãçóç
Óôï áðüóðáóìá õéïèåôåßôáé ç äéÞãçóç, áëëÜ ìå Ýíá éäéüìïñöï
ôÝ÷íáóìá åê ìÝñïõò ôïõ óõããñáöÝá. Ï áíáãíþóôçò ìáèáßíåé ãéá
ôç æùÞ ôïõ ÂÜíêá ìÝóá áðü ôï ãñÜììá ðïõ óôÝëíåé óôïí ðáððïý
ôïõ, üðïõ êÜíåé ëüãï êáé ãéá ôï ðáñüí êáé ãéá ôï ðáñåëèüí. Ç
áöÞãçóç ìå áõôüí ôïí ôñüðï êéíåßôáé óå äýï ÷ñïíéêÜ åðßðåäá: óôï
«ôþñá», ðïõ åßíáé ç æùÞ ôïõ ÂÜíêá óôç Ìüó÷á êáé ðåñéãñÜöåôáé
óôï ãñÜììá, êáé óôï «ôüôå», ðïõ áíáöÝñåôáé óôç æùÞ óôï ÷ùñéü êáé
ðåñéãñÜöåôáé ìå ôç ìïñöÞ ôçò áíáðüëçóçò. ÁõôÞ ç áíáðüëçóç, áí
êáé áíáôñÝ÷åé óôï ðáñåëèüí, ãßíåôáé êÜðïôå óå ðáñïíôéêü ÷ñüíï
(áõôÞ ôç óôéãìÞ, ÷ùñßò Üëëï ï ðáððïýò èá óôÝêåôáé ìðñïóôÜ óôçí
áõëüðïñôá… êáé ôïí Ýôñéøáí ìå ÷éüíé ãéá ôéò ãéïñôÝò), äßíïíôáò
èåáôñéêÞ æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç êáé ðñïêáëþíôáò ôçí Üìåóç óõì-
ìåôï÷Þ ôïõ áíáãíþóôç.
352
iii) ¾öïò Άντον
Ôï ýöïò åßíáé ëéôü êáé ãëáöõñü, ìå êÜðïéåò äüóåéò ìåëïäñáìáôé- Τσέχωφ
óìïý. Ï ðáñïíôéêüò ÷ñüíïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé ìåñéêÝò öïñÝò
óôéò áíáðïëÞóåéò ôïõ ÂÜíêá äßíïõí æùíôÜíéá êáé ðáñáóôáôéêüôçôá,
óðÜæïíôáò ôç ìïíïôïíßá ôçò áöÞãçóçò.
354
3. ÓêéáãñáöÞóôå ôï ÷áñáêôÞñá ôïõ ìéêñïý âéïðáëáéóôÞ, ðáñáðÝ- Άντον
ìðïíôáò óå óõãêåêñéìÝíá ÷ùñßá ôïõ êåéìÝíïõ. Τσέχωφ
Âë. ×áñáêôçñéóìüò ðñùôáãùíéóôþí/çñþùí.
355
Η ΒΙΟΠΑΛΗ
Λεώνη
Μαρία Πυλιώτου
Α. Η δημιουργός
ÃåííÞèçêå ôï 1935 óôï Ëåõêüíïéêï ôçò Ìåóáïñßáò, óÞìåñá êáôå÷ü-
ìåíï áðü ôïõò Ôïýñêïõò ÷ùñéü ôçò Êýðñïõ. Åßíáé äáóêÜëá, óõããñá-
öÝáò êáé åéêïíïãñÜöïò ðáéäéêþí âéâëßùí. ¸÷åé ôéìçèåß ìå âñáâåßá
áðü ôïí Êõðñéáêü Óýíäåóìï Ðáéäéêïý Âéâëßïõ, áðü ôï Õðïõñãåßï
Ðáéäåßáò, ôï Èåáôñéêü Ïñãáíéóìü Êýðñïõ, ôïí Êýêëï ôïõ Åëëçíéêïý
Ðáéäéêïý Âéâëßïõ, ôç Ãõíáéêåßá Ëïãïôå÷íéêÞ ÓõíôñïöéÜ ê.Ü. Åðßóçò,
Ý÷åé âñáâåõôåß áðü ôç UNICEF êáé ôï 1987 êÝñäéóå óå äéåèíÞ äéá-
ãùíéóìü ôï ÌåôÜëëéï ôïõ Äéåèíïýò Âñáâåßïõ Janusz Korczak. Äýï
âéâëßá ôçò ìåôáöñÜóôçêáí óôá ïõêñáíéêÜ êáé êõêëïöüñçóáí áðü
ôéò Eêäüóåéò ÌðåóÝëêá ôïõ ÊéÝâïõ. Ç ðïéçôéêÞ ôçò óýíèåóç Ãéá
×þìáôá ìåôáöñÜóôçêå óôá ñùóéêÜ êáé êõêëïöüñçóå óå áíèïëïãßá
óôç Ìüó÷á. Áó÷ïëåßôáé ìå ôç ìåëÝôç êáé ôçí ðáñïõóßáóç ðáéäéêþí
âéâëßùí, óõíåñãÜæåôáé ìå åöçìåñßäåò, ðåñéïäéêÜ, êáèþò êáé ìå ôï
ñáäéüöùíï êáé ôçí ôçëåüñáóç. Åßíáé ãñáììáôÝáò ôïõ Êõðñéáêïý
ÓõíäÝóìïõ Ðáéäéêïý Âéâëßïõ (åèíéêïý ôìÞìáôïò ôçò ÉÂÂÕ) êáé ìÝëïò
ôçò ¸íùóçò Ëïãïôå÷íþí Êýðñïõ. Óôá Ýñãá ôçò ðåñéëáìâÜíïíôáé
ôá åîÞò: Óôá öôåñÜ ôïõ ÷ñõóïý áåôïý, êáèþò êáé ôá ðáéäéêÜ Ç
áñâýëá ðïõ Ýãéíå âáñêïýëá, Ëåþíç, Ï óêýëïò ðïõ Ý÷áóå ôçí ïõñÜ
ôïõ, ÐåñéðÝôåéá óôï âïôáíüêçðï, Ôá äÝíôñá ðïõ ôñÝ÷ïõí, Ôá ðáéäéÜ
ôïõ Þëéïõ, ÔæéáöÝñ Ãéáóßí ÁëÞ, Ôï Üãáëìá ðïõ ðåôïýóå óôï üíåéñü
ôïõ, Ôï áóçìÝíéï êáðíéóôÞñé.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Óôï êåßìåíï ðáñáêïëïõèïýìå ôç èáññáëÝá ðñïóðÜèåéá ôçò êáèç-
ëùìÝíçò óå áíáðçñéêü êáñïôóÜêé Ëåþíçò íá ðÜñåé óôá ÷Ýñéá ôçò
ôç æùÞ ôçò êáé íá óõíå÷ßóåé íá æåé ùò êáíïíéêüò Üíèñùðïò. Áñ÷éêÜ
áó÷ïëåßôáé åðáããåëìáôéêÜ ìå ôç æùãñáöéêÞ óå ðÞëéíá óêåýç, ìéá
äïõëåéÜ ðïõ ôçí êÜíåé åõôõ÷éóìÝíç. Êáôüðéí ðåñéãñÜöåôáé ç áðüöá-
óç ôçò Ëåþíçò íá âãåé áðü ôï óðßôé êáé íá åìöáíéóôåß óå Ýíá ðÜñôé
ðïõ äéïñãáíþíïõí ïé ößëïé ôçò êáé óôï ïðïßï èá ôç óõíïäåýóåé ï
èåßïò ôçò, ï Ôüíé. Êáôüðéí ðåñéãñÜöåôáé ç ó÷Ýóç ôçò Ëåþíçò ìå
ôï èåßï ôçò, ðïõ åßíáé óõìðáñáóôÜôçò êáé áñùãüò óôçí üëç ôçò
ðñïóðÜèåéá. ÌÜëéóôá áõôüò åßíáé ðïõ óôç íÝá ôïõ åðé÷åéñçìáôéêÞ
ðñïóðÜèåéá èá ðÜñåé ôç Ëåþíç ùò âïçèü ôïõ. Åêôüò ëïéðüí áðü
ôç èåìáôéêÞ åóôßáóç ôïõ êåéìÝíïõ óôá Üôïìá ìå åéäéêÝò áíÜãêåò,
ãßíåôáé ðáñÜëëçëá ëüãïò êáé ãéá ôá åñãáóéáêÜ ôïõò äéêáéþìáôá,
êáèþò êáé ãéá ôï êáôÜ ðüóï ç ôå÷íïëïãéêÞ åîÝëéîç ìðïñåß íá óõì-
âÜëåé ôá ìÝãéóôá óôç äéåõêüëõíóç ôçò æùÞò ôïõò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç áðëÞ äçìïôéêÞ, ìå ëåîéëüãéï
ðïõ áíôëåßôáé áðü ôçí êáèçìåñéíÞ ìáò ïìéëßá.
ii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï, Ý÷ïõìå ôñéôïðñüóùðç äéÞãçóç
áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ ðïõ äå ìåôÝ÷åé ìåí óôá ãåãïíüôá
áëëÜ ôá ãíùñßæåé êáëÜ, êáèþò êáé ôéò óêÝøåéò ôùí çñþùí.
iii) ¾öïò
Ç áðëÞ, êáèçìåñéíÞ ãëþóóá, áëëÜ êáé ç ðáíôåëÞò áðïõóßá ìåëï-
äñáìáôéóìïý êÜíïõí ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ ëéôü. Ç öõóéêüôçôá ôùí
äéáëüãùí äßíåé æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç, åíþ ï ôüíïò ôïõ áðïóðÜ-
óìáôïò åßíáé óáöþò äéäáêôéêüò: íá åîÜñåé ìÝóá áðü ôï ðáñÜäåéãìá
ôçò çñùßäáò ôï áãùíéóôéêü ðíåýìá ðïõ óõíÞèùò äéáêñßíåé ôá Üôïìá
ìå áíáðçñßåò êáé íá ôïíþóåé ôï çèéêü åêåßíùí ðïõ âñßóêïíôáé óå
áíÜëïãç êáôÜóôáóç. 359
Η ΒΙΟΠΑΛΗ iv) Ó÷Þìáôá ëüãïõ
ÌåôáöïñÝò: «Ýíáò ÷þñïò ÷áñÜò êáé åõëïãßáò», «ðåôÜíå ìå áåñï-
ðëÜíá», «Üëëáîå óðßôé», «ðÜåé íá ôñåëáèåß ìå ôç æùíôÜíéá», «ìðáßíåé
óôçí êïõâÝíôá», «áèåñÜðåõôïò éäåïëüãïò», «îýðíéï ìõáëü».
Ðáñïìïéþóåéò: «ìå ôï ðñüóùðï Öáãéïýì», «ìÜôéá ðïõ ëÜìðïõí»,
«óáí ôçí Ðáôïõëßäïõ».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò: «êÜôé ìÝóá ôçò óõíÝ÷åéá ôç óðñþ÷íåé», «áôÜñá÷á
ðüäéá».
Áóýíäåôï: «Ãßíïíôáé æùãñÜöïé, ãßíïíôáé óõíèÝôåò… ìðïñåßò íá öá-
íôáóôåßò!», «Äßðëá óôï øùìß, óôï öñïýôï… êáé ôï âéâëßï», «Ôï êÜíåé
ãéá íá êéíçèåß... íá ðñïóöÝñåé».
Åéêüíåò: Ç åéêüíá ôçò Ëåþíçò óôï åñãáóôÞñéü ôçò, ç åéêüíá ôùí
ó÷åäßùí ôçò Ëåþíçò ãéá ôï ìÝëëïí, ç åéêüíá ôçò ðñïåôïéìáóßáò
ôçò ãéá ôçí Ýîïäï, ç åéêüíá ôïõ èåßïõ Ôüíé ê.Ü.
360
2. Ãéáôß Ý÷åé ôüóç óçìáóßá ç áðüöáóç ôçò Ëåþíçò íá åìöáíéóôåß Μαρία
óôï ðÜñôé ðïõ ïñãáíþíïõí ïé ößëïé ôçò; Πυλιώτου
¸íá áðü ôá êõñéüôåñá ðñïâëÞìáôá ðïõ áíôéìåôùðßæïõí ôá Üôïìá
ìå áíáðçñßåò áöïñÜ óôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï ãßíïíôáé áðïäåêôÜ
áðü ôïí êïéíùíéêü ðåñßãõñï. Ïé êïéíùíéêÝò áíôéäñÜóåéò êõìáßíïíôáé
áðü ôçí áäéáêñéóßá Ýùò ôïí ïßêôï êáé ôç ëýðçóç. ÐñïêåéìÝíïõ íá
ìçí áíôéìåôùðßóïõí áõôÝò ôéò äõóÜñåóôåò ãé’ áõôïýò áíôéäñÜóåéò, ôá
Üôïìá ìå áíáðçñßåò, áðïöåýãïõí ôéò êïéíùíéêÝò åðáöÝò ìå Üôïìá
«öõóéïëïãéêÜ», åðåéäÞ áêñéâþò áéóèÜíïíôáé äáêôõëïäåéêôïýìåíïé. Ç
áðüöáóç ôçò Ëåþíçò íá åìöáíéóôåß óôï ðÜñôé ðïõ ïñãÜíùóáí ïé
ößëïé ôçò, Ýóôù êáé êáôüðéí Üóêçóçò ðßåóçò, Ý÷åé éäéáßôåñç óçìáóßá,
äéüôé äåß÷íåé üôé ç Ëåþíç Ý÷åé ðëÝïí áðïäå÷ôåß ôïí åáõôü ôçò êáé
Ý÷åé íéêÞóåé ôá óõìðëÝãìáôÜ ôçò. Äåí ôç íïéÜæåé ðëÝïí ç áíôßäñáóç
ôùí Üëëùí áíèñþðùí, åöüóïí ç ßäéá Ý÷åé åîïéêåéùèåß ìå ôçí áíáðç-
ñßá ôçò êáé Ý÷åé áðïöáóßóåé íá ìÜèåé íá æåé ìå áõôÞ.
362
Προβλήματα
Πρ οβλήματα τ της
ης
σύγχρονη ς ζωής
ζ ωής
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ
ΤΗΣ
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ
ΖΩHΣ Γραφείον ιδεών
Αντώνης Σαμαράκης
Α. Ο δημιουργός
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï êåßìåíï áöçãåßôáé ôçí éóôïñßá åíüò ìåóÞëéêá áíÝñãïõ êõñßïõ,
ðïõ áðïãïçôåõìÝíïò áðü ôçí áðïôõ÷ßá ôïõ ìõèéóôïñÞìáôüò ôïõ
íá êåñäßóåé ôï ðñþôï âñáâåßï óå Ýíá öéëïëïãéêü äéáãùíéóìü, Ý÷åé
ôçí éäÝá íá éäñýóåé Ýíá «Ãñáöåßïí Éäåþí». Óôü÷ïò ôïõ ãñáöåßïõ
áõôïý Þôáí íá äßíåé éäÝåò êáé óõìâïõëÝò ãéá êÜèå åßäïõò æçôÞìá-
ôá ðïõ áöïñïýóáí óå äéïñãáíþóåéò, ïìéëßåò, óõããñáöÞ êåéìÝíùí,
ðïëéôéêÝò áãïñåýóåéò ê.ëð. ÔåëéêÜ õëïðïéåß ôçí éäÝá ôïõ, ç ïðïßá
ìÜëéóôá óõíÜíôçóå êáé åõñåßá ëáúêÞ áðïäï÷Þ. Áóöáëþò ï ôüíïò
ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé åéñùíéêüò êáé áðïóêïðåß óôï íá êáôáããåß-
ëåé ôç óýã÷ñïíç Ýíäåéá éäåþí, ôçí åìðïñåõìáôïðïßçóç ôùí éäåþí
áõôþí áðü äéÜöïñïõò ôõ÷ïäéþêôåò êáé ôçí áíåñãßá, ðïõ óõíÞèùò
ïäçãåß óôïí ôõ÷ïäéùêôéóìü.
ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
1ç åíüôçôá: Óôçí åíüôçôá áõôÞ ï áöçãçôÞò áíáöÝñåôáé óôïí ê.
Êáââáäßá êáé ôï ðþò îåêßíçóå ç éäÝá ôïõ ãéá ôï «Ãñáöåßïí Éäåþí»
ðïõ óõíÝóôçóå. Ï ê. Êáââáäßáò åßíáé Ýíáò ìåóÞëéêáò Üíåñãïò ðïõ
áðïöáóßæåé íá óõììåôÜó÷åé óå Ýíá öéëïëïãéêü äéáãùíéóìüò, ìå
Ýíá ìõèéóôüñçìá ìå ôßôëï ÐåñéðÝôåéåò ìéáò åõáßóèçôçò êáñäéÜò,
åëðßæïíôáò óôï ðñþôï âñáâåßï, ðïõ èá ôïõ åîáóöÜëéæå ïéêïíïìéêü
üöåëïò.
2ç åíüôçôá: Äõóôõ÷þò üìùò ï Þñùáò äåí ðÞñå ü÷é ôï ðñþôï,
áëëÜ êáíÝíá âñáâåßï, ãåãïíüò ðïõ ôïí áðïãïÞôåõóå éäéáßôåñá.
Ìç îÝñïíôáò ðþò íá ðíßîåé ôïí ðüíï ôïõ êáôáëÞãåé ðßíïíôáò êáé
êáðíßæïíôáò óå Ýíá ìðáñ. Åêåß äéáâÜæåé ôçí êñéôéêÞ ôùí Ýñãùí ðïõ
óõììåôåß÷áí óôï äéáãùíéóìü. Ôá ó÷üëéá ôçò êñéôéêÞò Þôáí åéò âÜñïò
ôïõ. Ùóôüóï óôçí êñéôéêÞ ðïõ ôïõ Ýêáíáí õðÞñ÷å êáé Ýíá èåôéêü
óôïé÷åßï: ôïõ áðÝäéäáí üôé äéÝèåôå ôï èåßï äþñï ôùí éäåþí.
3ç åíüôçôá: Ôï êñéôéêü áõôü ó÷üëéï ãÝííçóå óôïí ê. Êáââáäßá ôçí
366 éäÝá ôçò óýóôáóçò åíüò Ãñáöåßïõ Éäåþí. Ôïí âëÝðïõìå ëïéðüí íá
êéíåßôáé ôõ÷ïäéùêôéêÜ êáé íá øÜ÷íåé áðåãíùóìÝíá ôñüðï íá åðé- Αντώνης
ôý÷åé, ÷ùñßò íá åíäéáöÝñåôáé ãéá ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï èá ôïí Σαμαράκης
ïäçãÞóåé óôçí åðéôõ÷ßá. ¸ôóé ëïéðüí, ÷ùñßò êáíÝíáí åíäïéáóìü,
áðïöáóßæåé íá áíïßîåé Ýíá ìáãáæß, üðïõ èá ðïõëÜåé éäÝåò, áõôü ðïõ
ï ëáüò ïíïìÜæåé «áåñéôæßäéêç äïõëåéÜ», ìéá äïõëåéÜ åõêáéñéáêÞ êáé
÷ùñßò õðüâáèñï. Ï åéñùíéêüò ôüíïò ôïõ êåéìÝíïõ öôÜíåé óôï ýøéóôï
óçìåßï ôïõ, üôáí ï áöçãçôÞò ðáñïõóéÜæåé ôï Ãñáöåßï Éäåþí íá
ãíùñßæåé ìåãÜëç åðéôõ÷ßá êáé áíôáðüêñéóç åê ìÝñïõò ôïõ êüóìïõ,
ðïõ ôï åðéóêÝðôåôáé ãéá íá «áãïñÜóåé» éäÝåò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé óôï áðüóðáóìá åßíáé Üëëïôå äç-
ìïôéêÞ êáé Üëëïôå êáèáñåýïõóá (ãñáöåßïí, äéáôßèåíôáé éäÝáé, ôïí
Üíèñùðïí, åéò ôçí æùÞí ôïõ äéÜ ôçí ïñãÜíùóéí, ê.Ü.).
ii) ¾öïò
Ç ãñáöÞ ôïõ Áíôþíç ÓáìáñÜêç óôï äéÞãçìá áõôü åßíáé áðëÞ êáé
ëéôÞ, ìå óýíôïìåò êáé áóôüëéóôåò öñÜóåéò. Ôá óõ÷íÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ
äßíïõí ãëáöõñüôçôá óôçí áöÞãçóç, åíþ óå ðïëëÜ óçìåßá åßíáé
åõäéÜêñéôïò ï åéñùíéêüò ôüíïò ôïõ áðïóðÜóìáôïò: áðïêáëåß ôïí
Þñùá «ê. Êáââáäßá»,ôïíßæåé ôéò ðåñéðÝôåéåò ôçò «åõáßóèçôçò êáñäéÜò
ôïõ», ó÷ïëéÜæåé Ýììåóá ôïõò êýêëïõò ôùí áíèñþðùí ôïõ ðíåýìáôïò
êáé ôçò ðïëéôéêÞò, ïé ïðïßïé èá ìðïñïýóáí íá áðïôåëÝóïõí ôïõò
ðåëÜôåò ôïõ ìáãáæéïý ôïõ ê. Êáââáäßá. 367
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ iii) ÁöÞãçóç
ΤΗΣ Ï óõããñáöÝáò ÷ñçóéìïðïéåß ôç äéÞãçóç, äçëáäÞ ôñéôïðñüóùðç
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ áöÞãçóç áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ, ðïõ ìïëïíüôé äå ìå-
ΖΩHΣ ôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá, ôá ãíùñßæåé ðïëý êáëÜ, êáèþò êáé ôéò óêÝøåéò
ôùí çñþùí. Ç áöÞãçóç åßíáé ñåáëéóôéêÞ êáé áíôéêåéìåíéêÞ êáé ðåñé-
ïñßæåôáé óôçí êáôáãñáöÞ ôïõ èÝìáôïò, ÷ùñßò óõíáéóèçìáôéóìïýò
êáé áäéêáéïëüãçôïõò êáëëùðéóìïýò.
370
Το μαύρο κύμα
Λουίς Σεπούλβεδα
Α. Ο δημιουργός
Ï Luis Sepulveda (Ëïõßò Óåðïýëâåäá) ãåííÞèçêå ôï 1949 óôï Ovalle,
óôï ÂïññÜ ôçò ×éëÞò. Óõììåôåß÷å óå öïéôçôéêÝò êáé óõíäéêáëéóôéêÝò
êéíçôïðïéÞóåéò åíÜíôéá óôï óôñáôïêñáôéêü êáèåóôþò ôçò ÷þñáò
ôïõ, êáôçãïñÞèçêå ãéá ðñïäïóßá êáé êáôáäéêÜóôçêå óå öõëÜêéóç
åßêïóé ïêôþ åôþí. ¸ðåéôá áðü äõüìéóé ÷ñüíéá åãêëåéóìïý ôïõ óôç
öõëáêÞ, êáé ìå ðáñÝìâáóç ôçò Äéåèíïýò Áìíçóôßáò, áðïöõëáêßóôç-
êå áëëÜ õðï÷ñåþèçêå íá åãêáôáëåßøåé ôïí ôüðï ôïõ. ¸ãñáøå ðïé-
Þìáôá, èåáôñéêÜ Ýñãá, äéçãÞìáôá, äçìéïýñãçóå èåáôñéêÝò ïìÜäåò
óôï Ðåñïý, ôï Åêïõáäüñ êáé ôçí Êïëïìâßá êáé áó÷ïëÞèçêå ìå ôç
äçìïóéïãñáößá. ¸æçóå Ýîé ìÞíåò óôïí Áìáæüíéï ìå ôïõò ÉíäéÜíïõò
ÓïõÜñ êáé áðïêüìéóå åìðåéñßåò ðïõ Üëëáîáí ôçí áíôßëçøÞ ôïõ ãéá
ôïí êüóìï êáé ôïõ ðñüóöåñáí ôï õëéêü ãéá ôï ðñþôï ôïõ ìõèéóôü-
ñçìá, ôï ¸íáò ãÝñïò ðïõ äéÜâáæå éóôïñßåò áãÜðçò. Óôñáôåýôçêå
óôï äéåèíÝò ôÜãìá «Óéìüí Ìðïëßâáñ» êáé óõììåôåß÷å óôïí áðåëåõ-
èåñùôéêü áãþíá ôçò ÍéêáñÜãïõáò. Ôï 1980 åãêáôáóôÜèçêå óôçí
Åõñþðç êáé óõíäÝèçêå ìå ôçí ïéêïëïãéêÞ ïñãÜíùóç Greenpeace.
Ôáîßäåøå óå üëïí ôïí êüóìï. Ôïõ áðïíåìÞèçêáí ôá ìåãáëýôåñá
ëïãïôå÷íéêÜ âñáâåßá. Óôá åëëçíéêÜ êõêëïöïñïýí ôá âéâëßá ôïõ
Ï êüóìïò ôïõ ôÝëïõò ôïõ êüóìïõ, ¼íïìá ôáõñïìÜ÷ïõ, Patagonia
express, Ç éóôïñßá ôïõ ãÜôïõ ðïõ Ýìáèå ó’ Ýíá ãëÜñï íá ðåôÜåé,
Ôï çìåñïëüãéï åíüò åõáßóèçôïõ killer, Hot Line , Áí äåí Ý÷åéò ðïý
íá êëÜøåéò, ×ñïíéêÜ ôïõ Ðåñéèùñßïõ.
Ðñéí áðü äÝêá êáé ðëÝïí ÷ñüíéá ï Ëïõßò Óåðïýëâåäá Ýæçóå óå
Ýíá øáñï÷þñé óôçí ÉåñÜðåôñá. Ôï ðñþôï ðñÜãìá ðïõ Ýêáíå ìüëéò
Ýöôáóå óôçí ÊñÞôç Þôáí íá åðéóêåöèåß ôïí ôÜöï ôïõ ÊáæáíôæÜêç
üðïõ Ýêëáøå áðü ôç óõãêßíçóç. ¸ôóé äåí åßíáé ôõ÷áßï ðïõ ï Þñù-
áò ôïõ ôåëåõôáßïõ ðáñáìõèéïý ôïõ ëÝãåôáé ÆïñìðÜò. Ôßôëïò ôïõ
âéâëßïõ ðïõ êõêëïöüñçóå ðÝñõóé óôá éóðáíéêÜ åßíáé Ç éóôïñßá ôïõ
ãÜôïõ ðïõ Ýìáèå ó’ Ýíá ãëÜñï íá ðåôÜåé êáé ï ÆïñìðÜò äåí åßíáé
Üëëïò áðü ôïí ãÜôï «ðïõ Þôáí ìáýñïò êáé ðåëþñéïò êáé ÷ïíôñüò».
Äåí åßíáé ôõ÷áßï åðßóçò üôé ï êáëüò áõôüò ãÜôïò, ðïõ áíáëáìâÜíåé 371
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ ôç öñïíôßäá åíüò íåïãÝííçôïõ ãëÜñïõ, åßíáé Ýíáò ãÜôïò áðü ôï
ΤΗΣ Áìâïýñãï. Êáé ôïí ßäéï ôïí Óåðïýëâåäá ôïí åß÷áí öñïíôßóåé ößëïé
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ ôïõ áðü ôï ÔìÞìá ôçò Äéåèíïýò Áìíçóôßáò ôïõ Áìâïýñãïõ ôï 1977,
ΖΩHΣ üôáí Þôáí Ýãêëåéóôïò óôéò öõëáêÝò Ôåìïýêï ôçò ×éëÞò, êáôáäéêá-
óìÝíïò óå 28 ÷ñüíéá öõëÜêéóçò ìå ôçí êáôçãïñßá ôçò ðñïäïóßáò.
Ç ðáñáìïíÞ «óå áõôÞ ôç ÷þñá ôùí ðÜíôùí êáé ôïõ êáíåíüò» –üðùò
áíáöÝñåé óôï âéâëßï ôïõ Patagonia Express– ôåëéêÜ äéÞñêåóå 942
çìÝñåò. Ç ÄéåèíÞò Áìíçóôßá êáôÜöåñå íá ôïí áðïöõëáêßóåé áëëÜ
ç åîïñßá Þôáí áíáðüöåõêôç. Ï «ðáñáìõèÜò», üðùò ÷áñáêôçñßæåé
ôïí åáõôü ôïõ ï Ëïõßò Óåðïýëâåäá, åðÝóôñåøñ óôçí ðáôñßäá ôïõ
ôï 1989, üôáí Ýðåóå ç äéêôáôïñßá ôïõ ÐéíïóÝô. Ç êáëïóýíç õðÜñ-
÷åé ãéá ôïí Óåðïýëâåäá ìüíï óôï ðëáßóéï ôçò áìïéâáéüôçôáò. Ôï
ßäéï êáé ç êáêßá. Óå üóïõò ôïõ öÝñèçêáí Üó÷çìá áðáíôÜ ìå ôï
ßäéï íüìéóìá. Ôéò ÷åéñüôåñåò åìðåéñßåò ôéò Ýæçóå óôç öõëáêÞ ôùí
äéêôáôüñùí. ¸ôóé äå äéóôÜæåé íá ðåé üôé èá Þèåëå íá äåé ôïí Ðéíï-
óÝô íá ðåèáßíåé ìå öñéêôïýò ðüíïõò áðü êáñêßíï óôïí ðñïóôÜôç.
ÃñÜöåé óôï Patagonia Express üôé äå óõã÷ùñåß ôïõò å÷èñïýò ôïõ
ðáñåëèüíôïò. ¼ôáí ìáèáßíåé üôé êÜðïéïò áðü ôïõò óôñáôéùôéêïýò
ôïõ öáóéóôéêïý êáèåóôþôïò ôçò ×éëÞò äïëïöïíÞèçêå, ôï ãéïñôÜæåé
áíïßãïíôáò Ýíá ìðïõêÜëé êñáóß.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Êåíôñéêü èÝìá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ç ñýðáíóç ôùí èáëáóóþí
êáé ç äéáôÜñáîç ðïõ ðñïêáëåß óôçí ïéêïëïãéêÞ éóïññïðßá. Óôï äéêü
ìáò áðüóðáóìá ðáñáêïëïõèïýìå ôéò ðñïóðÜèåéåò ðïõ êáôáâÜëëåé
ìéá ìÜíá- ãëÜñïò íá áðïöýãåé ôï èÜíáôï, åöüóïí Ý÷åé ìïëõíèåß
èáíÜóéìá áðü ìéá ðåôñåëáéïêçëßäá. Ç ðá÷ýññåõóôç ïõóßá ôçò ðå-
ôñåëáéïêçëßäáò Ý÷åé êáëýøåé üëï ôçò ôï óþìá, ìå áðïôÝëåóìá ôá
öôåñÜ ôçò íá Ý÷ïõí êïëëÞóåé óôï óþìá ôçò êáé íá áäõíáôåß íá
ðåôÜîåé. Ç ÊåíãêÜ ðñïóðáèåß ìå êÜèå ôñüðï íá âãÜëåé áðü ðÜíù
ôçò ôï ðåôñÝëáéï, åßôå îåðïõðïõëéÜæïíôáò ç ßäéá ôïí åáõôü ôçò,
åßôå ðñïóðáèþíôáò íá îåðëõèåß. ÁëëÜ üëá åßíáé ìÜôáéá. Ôï ôÝëïò
ôçò åßíáé ìïéñáßï. Åêôüò áðü ôï ïéêïëïãéêü ðåñéå÷üìåíï ôïõ áðï-
óðÜóìáôïò, èßãåôáé êáé ôï æÞôçìá ôùí ïéêïëïãéêþí ïñãáíþóåùí êáé
êéíçìÜôùí, ìÝëïò ôùí ïðïßïò åßíáé êáé ï ßäéïò ï óõããñáöÝáò.
379
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ
ΤΗΣ
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ
ΖΩHΣ Παράπονο σκύλου
Κρίτων Αθανασούλης
Α. Ο δημιουργός
Ï ðïéçôÞò êáé êñéôéêüò Êñßôùí Áèáíáóïýëçò (1915-1979) êáôáãüôáí
áðü ôç Ñïýìåëç êáé ãåííÞèçêå óôçí Ôñßðïëç, üðïõ êáé ðÝèáíå.
Óðïýäáóå ÍïìéêÜ óôï ÐáíåðéóôÞìéï Áèçíþí êáé Þôáí áíþôåñïò
õðÜëëçëïò óôï Óõìâïëáéïãñáöéêü Óýëëïãï Áèçíþí. Óôá ãñÜììáôá
ðñùôïåìöáíßóôçêå ôï 1940. Ç ðïßçóÞ ôïõ, ç ïðïßá åßíáé ìïíôÝñíáò
ôå÷íïôñïðßáò, åßíáé óõãêéíçôéêÞ, áíèñþðéíç êáé ðëïýóéá óå åõñç-
ìáôéêüôçôá. Åêôüò áðü ôçí ðïßçóç, áó÷ïëÞèçêå ìå åðéôõ÷ßá êáé
ìå ôï äïêßìéï. Ôï Ýñãï ôïõ êáôÝ÷åé áîéüëïãç èÝóç óôç óýã÷ñïíç
ëïãïôå÷íßá. ÔéìÞèçêå ìå ôï âñáâåßï ôçò «ÏìÜäáò ôùí 12» êáé ìå ôï
Êñáôéêü âñáâåßï Ðïßçóçò.
¸ñãá ôïõ: Ù ãëõêý ìïõ Ýáñ, ÊÜéí êáé ¢âåë, Ç ðïëéôåßá ôçò íý÷ôáò, Ôï
ôñáãïýäé ôùí ðÝíôå áíÝìùí, É÷þñç, Ìå ôïõò áíèñþðïõò êáé ìå êáíÝ-
íá, Îåíïäï÷åßïí ï Êüóìïò, Åðßóêåøç ôïõ ÁããÝëïõ, Áãñéü÷ïéñï ê.Ü.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Óôé÷ïõñãéêÞ áíÜëõóç ôïõ Ýñãïõ
Ôï ðïßçìá åßíáé íåùôåñéêü, äçëáäÞ äå äéÝðåôáé áðü ôïõò ìïñöéêïýò
êáíüíåò ôùí ðáñáäïóéáêþí ðïéçìÜôùí. ÄçëáäÞ äåí Ý÷åé óôñïöÝò
ìå ßóï áñéèìü óôß÷ùí, éóïóõëëáâßá óôïõò óôß÷ïõò Þ ïìïéïêáôáëç-
îßá. Áíôßèåôá, ç ìïñöÞ ôïõ åßíáé ðåæïëïãéêÞ êáé Ý÷åé áöçãçìáôéêü
÷áñáêôÞñá.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ ðïéÞìáôïò åßíáé áðëü (äå ÷ñçóéìïðïéïýíôáé êñáõãá-
ëÝåò ðïéçôéêÝò ëÝîåéò, Ý÷åé ðåæïëïãéêÞ ìïñöÞ êáé ëüãï åêöñáóìÝíï
óå ìéêñÝò ðåñéüäïõò), åíþ ï áëëçãïñéêüò ôñüðïò ôçò ðïéçôéêÞò
Ýêöñáóçò ôï êÜíïõí ãëáöõñü. Ï ôüíïò åßíáé êáôáããåëôéêüò, åöü-
óïí êáôáããÝëëåé ôçí áäéáöïñßá êáé ôç óêëçñüôçôá ôùí áíèñþðùí
áðÝíáíôé êáé óôá áäÝóðïôá æþá áëëÜ êáé óôïõò áíèñþðïõò ôïõ
ðåñéèùñßïõ.
382
iii) Ó÷Þìáôá ëüãïõ Κρίτων
ÌåôáöïñÝò: «êáñäéÜ åíüò óêýëïõ», «ï êáéñüò ìÝóá ìïõ áëëÜæåé», Αθανασούλης
«õãñü ðáñÜðïíï», «ç âñï÷Þ ôïí êåíôïýóå», «âÞìáôá ôçò âñï÷Þò».
ÐñïóùðïðïéÞóåéò:«ç øõ÷Þ ìïõ íôýíåôáé... õðïöÝñåé», «Ýíá õãñü ðá-
ÐñïóùðïðïéÞóåéò:
ñÜðïíï êáôåâáßíåé», «ç âñï÷Þ ôïí êåíôïýóå», «Üêïõãá ðÜíù ôá
âÞìáôÜ ôçò», «ôá âÞìáôá ôçò âñï÷Þò».
Ðáñïìïéþóåéò: «åãêáôáëåëåéììÝíï óêõëß», «óá íá êïéìüìïõí».
ÅðáíáëÞøåéò: Êýñéïò, åãêáôáëåëåéììÝíï, óêýëïò – óêõëß – óêõëßóéï,
Üíèñùðïò.
Åéêüíåò: Ç åéêüíá ôïõ áíèñþðïõ ðïõ Ý÷åé êáñäéÜ óêýëïõ, ç åéêüíá ôïõ
åãêáôáëåëåéììÝíïõ óêõëéïý, ç åéêüíá ôçò øõ÷Þò, ç åéêüíá ôçò áíáìï-
íÞò Ýîù áðü ôçí åêêëçóßá, ç åéêüíá ôïõ âáóáíéóôçñßïõ ôùí ðáéäéþí,
ç ç÷çôéêÞ åéêüíá ôçò âñï÷Þò ðÜíù óôï ôóßãêéíï õðüóôåãï.
383
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ 3. Óå ðïéá óçìåßá ôïõ ðïéÞìáôïò – ðáñÜðïíïõ äéáöáßíåôáé êÜðïéá
ΤΗΣ áéóéüäïîç áãùíéóôéêÞ äéÜèåóç;
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ ÐáñÜ ôï ìåëáã÷ïëéêü ôüíï ôïõ ðïéÞìáôïò ìÝ÷ñé ôï äùäÝêáôï óôß÷ï,
ΖΩHΣ óôï ôÝëïò ôçò åíüôçôáò áõôÞò õðÜñ÷åé êáé ìéá áéóéüäïîç íüôá. Ôï
ðïéçôéêü õðïêåßìåíï óõíå÷ßæåé íá åëðßæåé –«ç åëðßäá ðåèáßíåé ðÜíôá
ôåëåõôáßá»– óå Ýíá êáëýôåñï áýñéï («¸ôóé êõëÜåé ç æùÞ ìïõ… íá
ðåñéìÝíù») êáé åðéóôñáôåýåé üëåò ôéò äõíÜìåéò ôïõ ãéá íá áíôÝîåé
êáé íá õðïìåßíåé ìå óèÝíïò ôç ìáñôõñéêÞ æùÞ ôïõ ðåñéèùñßïõ («…ôç
äýíáìç íá ðåñéìÝíù»).
384
Όπως τα βλέπει κανείς...
Ελένη Σαραντίτη
Α. Η δημιουργός
ÃåííÞèçêå óôç ÍåÜðïëç Ëáêùíßáò, æåé üìùò áðü äåêáåðôÜ åôþí
óôçí ÁèÞíá. Óðïýäáóå Âéâëéïèçêïíïìßá óôçí ÅèíéêÞ ÂéâëéïèÞêç
êáé áããëéêÜ óå êïëÝãéï ôïõ Ëïíäßíïõ. Óôá äåêáåííÝá ôçò ÷ñüíéá
åêäüèçêå ôï ðñþôï ôçò âéâëßï, ôï ïðïßï ðåñéåß÷å äéçãÞìáôá êáé
äéäÜ÷èçêå óôï ðáíåðéóôÞìéï ôïõ ÌïíÜ÷ïõ. ÐáñÜëëçëá Üñ÷éóå íá
äçìïóéåýåé êåßìåíÜ ôçò óå áèçíáúêÝò åöçìåñßäåò. Ôï åöçâéêü âéâëßï
ôçò ÊÜðïôå ï Êõíçãüò áðÝóðáóå ôïí ¸ðáéíï ôçò ÏÕÍÅÓÊÏ óôïí
ðáãêüóìéï äéáãùíéóìü íåáíéêÞò ëïãïôå÷íßáò ìå èÝìá ôçí áíï÷Þ
êáé ôçí êáôáíüçóç, åíþ ôéìÞèçêå ìå ôï âñáâåßï ôïõ Êýêëïõ ôïõ
Åëëçíéêïý Ðáéäéêïý Âéâëßïõ êáé ìå ôï Êñáôéêü Âñáâåßï íåáíéêïý
âéâëßïõ ôïõ Õðïõñãåßïõ Ðïëéôéóìïý. Áðü ôá äÝêá óõíïëéêÜ âéâëßá
ôçò, ôñßá Ý÷ïõí ãßíåé óßñéáë ãéá ôçí êñáôéêÞ ôçëåüñáóç, åíþ áñêå-
ôÜ äéçãÞìáôÜ ôçò ìåôáöñÜóôçêáí óôá ãåñìáíéêÜ, ôá óïõçäéêÜ êáé
ôá äáíÝæéêá. ÓõíåñãÜóôçêå ìå ôï ñáäéüöùíï êáé ôçí ôçëåüñáóç
óå åêðïìðÝò âéâëßïõ åíþ óå åöçìåñßäåò êáé ðåñéïäéêÜ äçìïóéåýåé
êáôÜ êáéñïýò äéçãÞìáôá, Üñèñá, ôáîéäéùôéêÜ êáé ðïñôñÝôá óõããñá-
öÝùí. Ôï éóôïñéêü ìõèéóôüñçìÜ ôçò Ï êÜâïò ôïõ Áãßïõ ÁããÝëïõ
Þôáí õðïøÞöéï ãéá ôï Êñáôéêü Âñáâåßï ÌõèéóôïñÞìáôïò ôï 2000.
¸ñãá: Á÷ ïé ößëïé ìïõ, Ï êÞðïò ìå ô’ áãÜëìáôá, Éüëç Þ ôç íý÷ôá
ðïõ îå÷åßëéóå ôï ðïôÜìé, Ôá äÝíôñá ðïõ ôá ëÝíå Íôßâé-Íôßâé, ¼ôáí
öýãáìå…, Ïé èåáôñßíïé, ÊáñäéÜ áðü ðÝôñá, ÊÜðïôå ï êõíçãüò, Ï
ÊÜâïò ôïõ Áãßïõ ÁããÝëïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÈÝìá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé ïé åðáíáðáôñéæüìåíïé ¸ëëçíåò áðü
ôéò ÷þñåò ôçò ðñþçí ÓïâéåôéêÞò ¸íùóçò. Åêåß êáôÝöõãáí ìåôÜ ôïí
Åìöýëéï áñêåôïß ¸ëëçíåò, ùò ðïëéôéêïß ðñüóöõãåò, êáé ðñüêïøáí
ìÝ÷ñé ôï îÝóðáóìá ôçò ïéêïíïìéêÞò êñßóçò ðïõ, óå óõíäõáóìü ìå
ôç íïóôáëãßá ôïõò ãéá ôçí ðáôñßäá, ôïõò Ýöåñå ðßóù. Ùóôüóï ïé
ðñïóäïêßåò ôïõò ãéá ìéá üìïñöç æùÞ äå âãÞêáí áëçèéíÝò ðÜíôá,
êáèþò áíôéìåôùðßóôçêáí ìå åðéöýëáîç Þ êáé å÷èñüôçôá áðü Ýíá
ôìÞìá ôçò åëëçíéêÞò êïéíùíßáò. ÈåìáôéêÝò åðåêôÜóåéò ôïõ áðï-
óðÜóìáôïò åßíáé ïé óõíèÞêåò æùÞò êáé åñãáóßáò ôùí ïéêïíïìéêþí
ðñïóöýãùí, ç áêáôÜâëçôç áãùíéóôéêüôçôá ôïõ áíèñþðïõ üôáí
äéåêäéêåß ìéá áîéïðñåðÞ êáé äßêáéç æùÞ, ôá óõíôçñçôéêÜ êáôÜëïéðá
ôçò åëëçíéêÞò êïéíùíßáò óå ó÷Ýóç ìå ôï ðñïïäåõôéêü ðíåýìá ôçò
íÝáò ãåíéÜò.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ÷ùñßò éäéùìáôéóìïýò Þ îåíéêÝò ëÝ-
îåéò. ÕðÜñ÷ïõí êÜðïéåò ëÝîåéò áðü ôïí êáèçìåñéíü ðñïöïñéêü ëüãï
(íéÜíéáñï, êáëïðáßäéá, óõìðáèÜôå, ëõðçóéÜñçò, ôÜ÷áìïõ, öïõñêß-
óôçêá, ÷ïëïóêÜôå). 389
ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ ii) ¾öïò
ΤΗΣ Ôï ýöïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé áðëü êáé ëéôü, êáé äåí ðáñïõóéÜæåé
ΣYΓΧΡΟΝΗΣ äõóêïëßåò óôçí êáôáíüçóç. Óå ïñéóìÝíá óçìåßá ï ôüíïò ãßíåôáé
ΖΩHΣ åéñùíéêüò («Äå ôá ÷ôýðçóå üìùò… óùóôü íá ëÝãåôáé»). Ç ýðáñîç
ôïõ äéáëüãïõ ðñïóäßäåé èåáôñéêÞ æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç êáé óðÜåé
ôç ìïíïôïíßá ôçò. Ôï ýöïò ÷áñáêôçñßæåôáé ãéá ôïí åîïìïëïãçôéêü
êáé áðïêáëõðôéêü ôïõ ôüíï, åöüóïí ìåôáöÝñåé ü÷é ìüíï ôéò ðñï-
óùðéêÝò åìðåéñßåò ôçò çñùßäáò, áëëÜ êáé ôï óõëëïãéêü áóõíåßäçôï
ìéáò ïìÜäáò áíèñþðùí ðïõ âßùóáí ôçí ðñïóöõãéÜ óôïí îÝíï ôüðï
áëëÜ êáé óôï äéêü ôïõò.
iii) ÁöÞãçóç
Óôï áðüóðáóìá Ý÷ïõìå Üìåóç áöÞãçóç (ìßìçóç), äçëáäÞ áöçãçôÞò
åßíáé Ýíá áðü ôá ðñüóùðá ôïõ Ýñãïõ, óôç óõãêåêñéìÝíç ðåñßðôù-
óç ç Åõñõäßêç, ç ïðïßá ìéëÜ óå á´ ðñüóùðï. Óå ìåñéêÜ óçìåßá ç
áöÞãçóç ãßíåôáé ôñéôïðñüóùðç, éäßùò üôáí ç Åõñõäßêç ðåñéãñÜöåé
÷áñáêôÞñåò, üðùò ï ðáôÝñáò êáé ç ãéáãéÜ ôçò.
393
Οι φ
φίλοι
ίλ οι μας τα ζώ
ζώαα
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ
ΤΑ ΖΩΑ
Α. Ο δημιουργός
Ï ÁíäñÝáò Êáñêáâßôóáò åßíáé Ýíáò áðü ôïõò ¸ëëçíåò ðåæïãñÜ-
öïõò ðïõ èåìåëßùóáí ôï äéÞãçìá, ìáæß ìå ôïí ÐáðáäéáìÜíôç êáé
ôïí ÊïíäõëÜêç, åíþ åêðñïóþðçóå ôçí ðåñßïäï ôçò çèïãñáößáò ìå
ðëÞèïò Ýñãùí. ÃåííÞèçêå óôá Ëå÷áéíÜ ôçò Çëåßáò ôï 1866. Óðïý-
äáóå éáôñéêÞ êáé õðçñÝôçóå ùò óôñáôéùôéêüò ãéáôñüò, áëëÜ êáé óå
åìðïñéêÜ ðëïßá. Áó÷ïëÞèçêå åðßóçò ìå ôç äçìïóéïãñáößá, áíáëáì-
âÜíïíôáò äéÜöïñåò áðïóôïëÝò êáé ðåñéïäåßåò. Ïé áðïóôïëÝò áõôÝò
ôïõ åðÝôñåøáí íá ãíùñßóåé êáëÜ ôçí åëëçíéêÞ ýðáéèñï, ôç æùÞ ôùí
÷ùñéêþí, ôá åðáñ÷éáêÜ Þèç êáé ôïí êüóìï ôçò èÜëáóóáò. Ãíþñéóå
äçëáäÞ ôç æùíôáíÞ ÅëëÜäá ôçò åðï÷Þò, êé áõôÞí ìáò áðåéêïíßæåé
ðéóôÜ êáé ìå åíÜñãåéá óôçò óåëßäåò ôïõ.
Ï Êáñêáâßôóáò ìáò äßíåé óôá âéâëßá ôïõ ìéá ÅëëÜäá ôáðåéíÞ êáé
âáóáíéóìÝíç, ìå ôïõò êáçìïýò êáé ôç öôþ÷åéá ôçò, ôéò ÷áñÝò êáé
ôéò ðßêñåò ôçò. Ãëáöõñüò, ðáñáóôáôéêüò, íåõñþäçò êáé öùôåéíüò,
ãßíåôáé ï áðáñÜìéëëïò æùãñÜöïò ôçò ÅëëÜäáò óå Ýñãá üðùò ôá
Ëüãéá ôçò ðëþñçò êáé O ÆçôéÜíïò, ðïõ, óýìöùíá ìå ìéá Üðïøç,
óõìâïëßæåé ôçí ßäéá ôçí ÅëëÜäá. Áñ÷éêÜ Ýãñáøå óôçí êáèáñåýïõóá,
äåí Üñãçóå üìùò íá óõíåéäçôïðïéÞóåé üôé ç äçìïôéêÞ Ýðñåðå íá
åðéêñáôÞóåé –üðùò óôçí ðïßçóç– êáé óôïí ðåæü ëüãï. ÊáôÜêôçóå
Ýôóé ìéá åðßæçëç èÝóç óôç ìüëéò äéáìïñöïýìåíç ðåæïãñáößá ìáò,
êáé ðÝôõ÷å ìéá èåëêôéêÞ áðåéêüíéóç ôùí çèþí ôçò åëëçíéêÞò æùÞò.
ÁëëÜ êáé óôçí øõ÷ïëïãéêÞ áðïôýðùóç ôùí çñþùí ôïõ áðïäåß÷ôçêå
åðßóçò äåîéïôÝ÷íçò. ÅîÝäùóå ôá Ýñãá ÄéçãÞìáôá, ÐáëéÝò áãÜðåò,
Ëüãéá ôçò Ðëþñçò, O ÆçôéÜíïò, Ç ËõãåñÞ, O Áñ÷áéïëüãïò, ðïõ ãíþ-
ñéóáí ðïëëÝò åðáíåêäüóåéò. Ôá ¢ðáíôÜ ôïõ åêäüèçêáí ôï 1966.
Ïé êáêïõ÷ßåò ôùí ðïëÝìùí êáé ïé äéÜöïñåò êáôÜ êáéñïýò áññþ-
óôéåò, åß÷áí óêÜøåé óéãÜ-óéãÜ ôçí õãåßá ôïõ. Óôéò áñ÷Ýò ôïõ 1917
íïóçëåýôçêå ãéá ëßãï êáéñü óôï óáíáôüñéï ôçò ÐåíôÝëçò. Áðü ôï
1918 åß÷å áðïóõñèåß óå êáêÞ êáôÜóôáóç áðü ôç öõìáôßùóç, óôï
Ìáñïýóé, üðïõ êáé ðÝèáíå óôéò 24 Ïêôùâñßïõ ôïõ 1922.
396
B. Εισαγωγικό σημείωμα για το έργο Ανδρέας
Καρκαβίτσας
Ôï áõôïôåëÝò áõôü äéÞãçìá ôïõ ÁíäñÝá Êáñêáâßôóá ðñáãìáôåýåôáé
ôçí áõôïèõóßá ìéáò ãáúäïõñßôóáò. Ôï ðïõëÜñé ôçò êéíäýíåøå êáé ç
ìçôñéêÞ ôçò óôïñãÞ ãßíåôáé áéôßá íá ÷Üóåé ôç æùÞ ôçò. Ï óõããñáöÝ-
áò, áîéïðïéþíôáò Ýíá óõìâÜí áðü ôï âáóßëåéï ôùí æþùí, áðïóêïðåß
óôçí êáëëéÝñãåéá ôçò åõáéóèçóßáò ôùí áíáãíùóôþí. ÐáñÜëëçëá ôï
äéÞãçìá åêôõëßóóåôáé óå Ýíá åîùðñáãìáôéêü óêçíéêü, üðïõ ôá æþá
ðñïóùðïðïéçìÝíá ìéëïýí êáé åðéêïéíùíïýí ìåôáîý ôïõò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï ðåñéå÷üìåíï ôïõ äéçãÞìáôïò áöïñÜ óôçí éóôïñßá ìéáò ãáúäïõñß-
ôóáò êáé ôïõ ôñáãéêïý ôçò ôÝëïõò. Ç ìÜíá ãáúäïõñßôóá áãùíßæåôáé
íá óþóåé ôç æùÞ ôïõ ðïõëáñéïý ôçò ðïõ áðåéëåßôáé áðü ôçí åðßèåóç
åíüò ëýêïõ êáé ôåëéêÜ õðïêýðôåé óôá ôñáýìáôÜ ôçò. Óå Ýíá äåýôåñï
åðßðåäï ðáñáêïëïõèïýìå ôá ãíùñßóìáôá Üëëùí æþùí ôïõ æùéêïý
âáóéëåßïõ êáé åéäéêÜ ôïõ ëýêïõ. Äßíåôáé ç åðéèåôéêüôçôÜ ôïõ ùò ìç
åîçìåñùìÝíïõ æþïõ êáé ï ôñüðïò ìå ôïí ïðïßï êéíåßôáé ðñïêåéìÝ-
íïõ íá åîáóöáëßóåé ôçí ôñïöÞ ôïõ. ÅðéðëÝïí ãßíåôáé ëüãïò ãéá
ôç ó÷Ýóç êáé ôçí åîÜñôçóç ôùí áíèñþðùí ôçò õðáßèñïõ áðü ôá
äéÜöïñá æþá ðïõ åìöáíßæïíôáé óôçí áöÞãçóç. Ôá êáôïéêßäéá æþá
åßíáé âïçèïß ôïõ, åíþ ôá Üãñéá æþá áðåéëïýí ôçí åðéâßùóÞ ôïõ.
Åðßóçò óôï êåßìåíï åîåôÜæåôáé ôï èÝìá ôçò ìçôñéêÞò áãÜðçò êáé
ðþò áõôÞ ìðïñåß íá öôÜóåé áêüìç êáé óôçí áõôïèõóßá ðñïêåéìÝíïõ
íá óþóåé ôï ðáéäß ôçò. Óå üëï ôï êåßìåíï åßíáé åìöáíÞò ç ðñüíïéá
ôçò öýóçò ãéá üëá ôá ðëÜóìáôÜ ôçò. 397
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ ii) ÍïçìáôéêÞ áðüäïóç
ΤΑ ΖΩΑ 1ç åíüôçôá: Óôçí ðñþôç åíüôçôá ðáñáêïëïõèïýìå ôç óôé÷ïìõèßá
áíÜìåóá óå Ýíá áíôñüãõíï ìå èÝìá ôç ãáúäïõñßôóá ôïõò. Ç Óìá-
ñÜãäá åêöñÜæåé ôçí áíçóõ÷ßá ôçò üôé ç ãáúäïõñßôóá äåí ðñÝðåé íá
áöÞíåôáé åêôåèåéìÝíç åêôüò óôÜâëïõ, ãéáôß êáñáäïêåß ï êßíäõíïò
ôçò åðßèåóçò ëýêùí. Ç ÓìáñÜãäá õðåíèõìßæåé óôïí Üíôñá ôçò ôçí
ïéêïíïìéêÞ ôïõò äõó÷Ýñåéá, ðïõ äåí ôïõò åðéôñÝðåé íá áíôéêáôáóôÞ-
óïõí åýêïëá ôç ãáúäïõñßôóá óå ðåñßðôùóç áðþëåéáò. Ï óýæõãüò
ôçò üìùò äåí ðåßèåôáé êáèþò èåùñåß õðåñâïëéêïýò ôïõò öüâïõò
ôçò ãõíáßêáò ôïõ. Ôá êñïýóìáôá åðßèåóçò ëýêùí åß÷áí óçìåéùèåß
óå ÷ùñéÜ ðïëý ìáêñéíüôåñá áðü ôï äéêü ôïõò. Ùóôüóï ï áöçãçôÞò
åìâüëéìá âÜæåé ôï Æáöåßñç íá áãíïåß ôéò õðïäåßîåéò ôçò ãõíáßêáò
ôïõ, ðñïêåéìÝíïõ íá äþóåé þèçóç óôçí åîÝëéîç ôçò ðëïêÞò.
2ç åíüôçôá: Óôç äåýôåñç åíüôçôá ç áöÞãçóç ìåôáöÝñåôáé óôï
æùéêü âáóßëåéï, êáé óõãêåêñéìÝíá óå äýï ëýêïõò. Ôá äýï áõôÜ æþá
ðáñïõóéÜæïíôáé ðñïóùðïðïéçìÝíá íá æçôïýí ôéò óõìâïõëÝò ôçò
áëåðïýò ùò ðñïò ôï êáôáëëçëüôåñï ìÝñïò ãéá íá êõíçãÞóïõí. Ç
áëåðïý üíôùò õðïäåéêíýåé ôç óôÜíç ôïõ ÔÜóç. Óôçí åéêüíá ðïõ
áêïëïõèåß ðáñáêïëïõèïýìå ôéò óõíÞèåéåò ôïõ ëýêïõ êáé ôïí ôñüðï
ðïõ êéíåßôáé üôáí áíáæçôÜ ôñïöÞ: ðñï÷ùñÜ áíáðçäþíôáò êáé óêõì-
ìÝíïò ãéá íá ïóìßæåôáé ôï ÷þìá êáé ôïí áÝñá, åíþ ç ïõñÜ ôïõ åßíáé
ìéóïóçêùìÝíç ãéá íá ìçí áêïõìðÜ óôá êëáñéÜ êáé êÜíåé èüñõâï.
¼ôáí ðëçóßáóáí óôç óôÜíç, óôÜèçêáí óå Ýíá ýøùìá êáé ìåëÝôçóáí
ôï ÷þñï, ðñïêåéìÝíïõ íá ïñãáíþóïõí ôï ó÷Ýäéï äñÜóçò ôïõò.
3ç åíüôçôá: Óôçí åíüôçôá áõôÞ äßíåôáé ç ðåñéãñáöÞ ôïõ ÷þñïõ
ôçò óôÜíçò êáé ôùí æþùí ðïõ êïéìïýíôáé ìÝóá óå áõôÞí. Ïé ëýêïé,
áìöéâÜëëïíôáò ãéá ôçí áîéïðéóôßá ôçò áëåðïýò, äéïñãáíþíïõí ôï
ó÷Ýäéï äñÜóçò ôïõò ðïëý ðñïóåêôéêÜ êáé ðñïâëÝðïíôáò êÜèå ðé-
èáíÞ áíáðïäéÜ. Áðïöáóßæïõí íá ÷ùñéóôïýí, ïýôùò þóôå ï Ýíáò íá
ðáëÝøåé ìå ôá óêõëéÜ ðïõ ìðïñåß íá öõëÜíå ôï ìáíôñß, êáé ï Üëëïò
íá áñðÜîåé ôï ðñüâáôï. Êáôüðéí óõìöùíïýí íá óõíáíôçèïýí óôï
Ãåñïíôüâñá÷ï. Ðñï÷ùñïýí, ëïéðüí, óôçí åöáñìïãÞ ôïõ ó÷åäßïõ
ôïõò, ðñïóåêôéêÜ êáé ìå áèüñõâåò êéíÞóåéò. ÐñÜãìáôé ç ðïíçñÞ
áëåðïý ôïýò åß÷å îåãåëÜóåé êáé ôï ìáíôñß öõëÜóóïíôáí áðü äýï
óêõëéÜ. Ï ëýêïò öïâÜôáé ôï óêýëï êáé ôï âÜæåé óôá ðüäéá. Ï Üëëïò
ëýêïò ðñïëáâáßíåé êáé åðéôßèåôáé óôá ðñüâáôá, ðïõ öïâéóìÝíá óõ-
óðåéñþíïíôáé ôï Ýíá äßðëá óôï Üëëï, ðñïóðáèþíôáò íá áìõíèïýí.
Ï ëýêïò áñðÜæåé Ýíá êáé öåýãåé óôç ñåìáôéÜ. Ï âïóêüò óôï ìåôáîý
Ý÷åé îõðíÞóåé êáé ìå ôïõöåêéÝò åéäïðïéåß üëï ôï ÷ùñéü.
4ç åíüôçôá: Ï ëýêïò, üìùò, äåí åß÷å ðÜñåé åßäçóç üôé Ýíáò áðü
ôïõò óêýëïõò ôïí åß÷å áêïëïõèÞóåé. Ï óêýëïò êáôÜöåñå áñêåôÝò
äáãêùìáôéÝò óôá ðüäéá ôïõ ëýêïõ, ðïõ ôåëéêÜ êáôüñèùóå íá îåöý-
398 ãåé. ¸öôáóå óôï óõìöùíçìÝíï óçìåßï óõíÜíôçóçò, üðïõ ðáñÝìåéíå
ãéá ìåñéêÝò ìÝñåò, þóðïõ íá ãéáôñåõôïýí ïé ðëçãÝò ôïõ. ¼ôáí Ανδρέας
áíÜññùóå âãÞêå ðÜëé ãéá êõíÞãé. Ç ìõñùäéÜ áðü øïößìé ðïõ ïóìß- Καρκαβίτσας
óôçêå óôï äñüìï ôïõ, Þôáí ôåëéêÜ ôïõ óõíôñüöïõ ôïõ. ¸ðåéôá áðü
áñêåôü äñüìï êáé êõíçãþíôáò ðáñÜëëçëá (ëáãïõäÜêéá, êáôóéêÜêé,
ëáãü, Üëïãá, âüäéá), ï äñüìïò ôïí Ýöåñå ôåëéêÜ êáé óôï ÷ùñéü ôïõ
Ôóéñßìðáóç.
5ç åíüôçôá: Óôçí åíüôçôá áõôÞ âëÝðïõìå ôï ëýêï íá åðéôßèåôáé
óôç ãáúäïõñßôóá êáé ôï ðïõëÜñé ôçò. Ïé áíçóõ÷ßåò ôçò ÓìáñÜãäáò
áðïäåß÷èçêáí âÜóéìåò. Ç ãáúäïõñßôóá êÜíåé ôá áäýíáôá äõíáôÜ
ãéá íá ðñïóôáôÝøåé ôï ðïõëÜñé ôçò, áëëÜ åêåßíï åßíáé ìéêñü êáé äå
ôçí âïçèÜ. ÔåëéêÜ êáôïñèþíåé íá ôï óðñþîåé óôçí êïõöÜëá åíüò
äÝíôñïõ êáé âÜæïíôáò ôï ìðñïóôéíü ôçò ìÝñïò ùò êÜëõììá ôçò
êïõöÜëáò, ìÜ÷åôáé ìå ôá ðßóù ðüäéá ôï ëýêï. ÔåëéêÜ ç ãáúäïõñßôóá
êáôïñèþíåé íá ñßîåé êÜôù ôï ëýêï, íá óþóåé ôåëéêÜ ôï ðïõëÜñé áëëÜ
íá ìç óþóåé ôïí åáõôü ôçò. Ôïí Ôóéñßìðáóç åéäïðïéåß ï óêýëïò
ôïõ, ï ÁñÜðçò, ï ïðïßïò åßíáé êáé áõôüò ðïõ èá óêïôþóåé ôï ëýêï.
Ôï ÷ùñéü áíáóôáôþèçêå êáé Ýôñåîáí üëïé íá åëÝãîïõí ôá æùíôáíÜ
ôïõò. Ç áõôïèõóßá ôçò ãáúäïõñßôóáò åõáéóèçôïðïéåß üëïõò êáé
áðïöáóßæïõí íá ôç èÜøïõí. Ôï ìÝñïò ôáöÞò ôçò ïíüìáóáí «ÌíÞìá
ôçò ìÜíáò».
ii) ¾öïò
Ï ôüíïò ôïõ êåéìÝíïõ åßíáé äéäáêôéêüò, üðùò üëùí ôùí ðáñáìõèéþí
Þ ôùí ëáúêþí ìýèùí. Ôï ýöïò åßíáé ëéôü, åíþ ç ôå÷íéêÞ ôïõ áíéìé-
óìïý (ðñïóùðïðïßçóç æþùí) êáé ôá áñêåôÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ ðïõ
äéáèÝôåé ôï äéÞãçìá, ôï êáèéóôïýí ãëáöõñü. Ïé äéÜëïãïé äéáêüðôïõí
ôç ìïíïôïíßá ôçò áöÞãçóçò êáé äßíïõí èåáôñéêÞ æùíôÜíéá.
iii) ÁöÞãçóç
Ôï äéÞãçìá åìöáíßæåé üëá ôá ÷áñáêôçñéóôéêÜ ãíùñßóìáôá åíüò
ðáñáìõèéïý: ãïñãÞ äñÜóç, ëéôÞ ãëþóóá, äéäá÷Þ óôï ôÝëïò. Ï áöç-
ãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ ÷ñçóéìïðïéåßôáé åßíáé ç äéÞãçóç, äçëáäÞ ç
áöÞãçóç óå ôñßôï ðñüóùðï áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ.
400
ΣΤ. Απαντήσεις στις ερωτήσεις του σχολικού βιβλίου Ανδρέας
Καρκαβίτσας
1. Óôï äéÞãçìá, åêôüò áðü ôïõò ëýêïõò êáé ôç ãáúäïõñßôóá (ðïõ
êáôÝ÷ïõí ôïõò êýñéïõò ñüëïõò) åìöáíßæïíôáé äéÜöïñá Üëëá æþá.
Ðïéá ÷áñáêôçñéóôéêÜ ãíùñßóìáôá Ý÷åé êÜèå æþï ÷ùñéóôÜ;
Ç áëåðïý åßíáé ðáìðüíçñç êáé ðåðåéñáìÝíç, åðéâåâáéþíïíôÜò ôéò
éäéüôçôåò ðïõ ôçò áðïäßäïíôáé. Êáôïñèþíåé íá îåãåëÜóåé ôïõò ëý-
êïõò, äßíïíôÜò ôïõò áíáêñéâåßò ðëçñïöïñßåò ãéá ôïí ôüðï üðïõ
èá âñïõí ôñïöÞ. Ôá ðñüâáôá åßíáé áäýíáìá, äåí Ý÷ïõí äéêÞ ôïõò
âïýëçóç êáé óáóôßæïõí üôáí äÝ÷ïíôáé ôçí åðßèåóç ôùí ëýêùí êáé
íá áêïëïõèïýí ôõöëÜ ôï Ýíá ôï Üëëï, ìçí ìðïñþíôáò Ýôóé íá áðï-
öýãïõí ôç óöáãÞ. Áíôßèåôá ôá Üëïãá Ý÷ïõí áãùíéóôéêÞ äéÜèåóç
êáé åîõðíÜäá êáé êáôáöÝñíïõí íá ïñãáíþóïõí ôçí Üìõíá åíáíôßïí
ôùí ëýêùí. Ôá âüäéá åðéâåâáéþíïõí ôç äýíáìç êáé ôçí áíôï÷Þ ôïõò
êáé ÷ñçóéìïðïéïýí ôá üðëá ôïõò (êÝñáôá) ãéá íá áíôéìåôùðßóïõí
ôçí åðßèåóç ôùí ëýêùí.
404
Η γάτα του παπά
Γρηγόριος Ξενόπουλος
Α. Ο δημιουργός
ÐåæïãñÜöïò, èåáôñéêüò óõããñáöÝáò êáé êñéôéêüò, áðü ôïõò èåìå-
ëéùôÝò ôçò íåüôåñçò åëëçíéêÞò ëïãïôå÷íßáò. ÃåííÞèçêå óôçí Ðüëç
ôï 1867 êáé Þôáí æáêõíèéíÞò êáôáãùãÞò. ÌåãÜëùóå óôç ÆÜêõíèï
êáé áñãüôåñá ðÞãå óôçí ÁèÞíá, üðïõ ãñÜöôçêå óôç ÌáèçìáôéêÞ
Ó÷ïëÞ, ãéá íá áöïóéùèåß ôåëéêÜ óôç äçìïóéïãñáößá êáé ôç ëïãï-
ôå÷íßá. Ðåñß ôá ôÝëç ôïõ ðåñáóìÝíïõ áéþíá åß÷å ôç äéåýèõíóç ôïõ
ðåñéïäéêïý Åóôßá, ôï 1927 ßäñõóå ôï ðåñéïäéêü ÍÝá Åóôßá êáé Ýìåéíå
óôç èÝóç ôïõ äéåõèõíôÞ ôïõ Ýùò ôï 1934. Åðß ïëüêëçñåò äåêáåôßåò
(áðü ôï 1896 Ýùò ôï 1945) Þôáí äéåõèõíôÞò ôïõ ðáéäéêïý ðåñéïäé-
êïý ÄéÜðëáóéò ôùí Ðáßäùí, óå êÜèå ôåý÷ïò ôïõ ïðïßïõ Ýãñáöå óå
ìïñöÞ åðéóôïëÞò Ýíá Üñèñï ìå ôï øåõäþíõìï Öáßäùí.
Ï Îåíüðïõëïò äåí åß÷å Üëëç åðáããåëìáôéêÞ áó÷ïëßá åêôüò áðü ôï
ãñÜøéìï. Äçìïóßåõå ôáêôéêüôáôá ìõèéóôïñÞìáôá óôéò åöçìåñßäåò,
êáé ôá êáëýôåñá åîÝäéäå óå ôüìïõò. Æïýóå åðßóçò áðü ôá ðïóïóôÜ
ôùí èåáôñéêþí ôïõ Ýñãùí, ðïõ Þôáí ðïëõÜñéèìá. Ùò èåáôñéêüò
óõããñáöÝáò êáèéÝñùóå óôïí ôüðï ìáò ôï áóôéêü èÝáôñï, äçëáäÞ
óêçíÝò æùÞò, ü÷é ðéá áðü ôçí ýðáéèñï êáé ôçí áãñïôéêÞ ÅëëÜäá,
áëëÜ áðü ôéò ðüëåéò, ðïõ åß÷áí áñ÷ßóåé íá áðïêôïýí Ýíáí ðÜãéï
áóôéêü ÷áñáêôÞñá. Ôá èÝìáôá ôùí ìõèéóôïñçìÜôùí ôïõ (êáèþò êáé
ôùí äéçãçìÜôùí ôïõ) Ý÷ïõí äýï êõñßùò ðçãÝò: ôç ÆÜêõíèï êáé ôçí
ÁèÞíá. Ïé ôýðïé ôïõ åßíáé ïéêåßïé, ãíþñéìïé, ïëïêëçñùìÝíïé. Ç áöÞ-
ãçóç ôïõ áðëÞ êáé åõ÷Üñéóôç. ÐÝôõ÷å Ýôóé íá äçìéïõñãÞóåé åêôß-
ìçóç ðñïò ôçí åã÷þñéá ëïãïôå÷íßá êáé íá óõìöéëéþóåé ôï ìåãÜëï
êïéíü ìå ôï áóôéêü åëëçíéêü ìõèéóôüñçìá, ðïõ ùò ôüôå Þôáí ìüíï
êáèáñÜ çèïãñáöéêü. Ôá êõñéüôåñá áðü ôá èåáôñéêÜ ôïõ Ýñãá, ðïõ
åîáêïëïõèïýí ðÜíôïôå íá ðáßæïíôáé ìå åðéôõ÷ßá, åßíáé: Öéüñï ôïõ
ËåâÜíôå, Øõ÷ïðáôÝñáò, ÖùôåéíÞ ÓÜíôñç, ÓôÝëëá ÂéïëÜíôç, Ôo ìõ-
óôéêü ôçò ÊïíôÝóóáò ÂáëÝñáéíáò, ÐïðïëÜñïò, Öïéôçôáß, Ðåéñáóìüò.
ÁíÜìåóá óôá ðåæÜ ôïõ îå÷ùñßæïõí ôá Ýñãá: ÌçôñéÜ, ÓôñáôéùôéêÜ
äéçãÞìáôá, O êáêüò äñüìïò, ÐåôñéÝò óôïí Þëéï, Ìáñãáñßôá ÓôÝ-
öá, O Êüêêéíïò âñÜ÷ïò ê.Ü. ÓçìáíôéêÞ óå üãêï êáé ðïéüôçôá åßíáé 405
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ åðßóçò ç êñéôéêÞ åñãáóßá ôïõ Îåíüðïõëïõ. Åßíáé ÷áñáêôçñéóôéêü
ΤΑ ΖΩΑ üôé äéÝâëåøå áìÝóùò ôá íÝá ôáëÝíôá êáé öñüíôéóå ìå áãÜðç ãéá
ôçí åðéâïëÞ ôïõò (üðùò Ýêáìå ãéá ôïí ÊáâÜöç, ôïí ÃñõðÜñç, ôçí
ÁëåîÜíäñá Ðáðáäïðïýëïõ ê.Ü.).
Ãéá ôï Ýñãï ôïõ ôéìÞèçêå ìå ôïí Áñãõñïýí Óôáõñü ôïõ ÓùôÞñïò
ôï 1912, ìå ôï Åèíéêüí Áñéóôåßïí ÃñáììÜôùí êáé Ôå÷íþí ôï 1922 êáé
ìå ôï âñáâåßï ôçò Áêáäçìßáò Áèçíþí ôï 1929. Åðßóçò ôï 1931 Ýãéíå
ôáêôéêü ìÝëïò ôçò Áêáäçìßáò Áèçíþí. ÐÝèáíå ôï 1951, ðéêñáìÝíïò
áðü èëéâåñÜ ãåãïíüôá ðïõ óçìÜäåøáí ôá ôåëåõôáßá ÷ñüíéá ôçò
æùÞò ôïõ, êáèþò ôï 1944, êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôùí Äåêåìâñéáíþí ôï
óðßôé ôïõ áíáôéíÜ÷ôçêå, ìå áðïôÝëåóìá íá êáôáóôñáöåß ïëïêëç-
ñùôéêÜ êáé ç ðëïõóéüôáôç âéâëéïèÞêç ôïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï äéÞãçìá åßíáé ìéá äéáóêåäáóôéêÞ êáé ÷áñéôùìÝíç éóôïñßá, ìå
ðñùôáãùíßóôñéá ìéá êáôïéêßäéá ãÜôá, ðïõ ï éäéïêôÞôçò ôçò (ðáðÜ-
406 ÆÞóéìïò) õðåñáãáðÜ, óå óçìåßï íá Ýñèåé åîáéôßáò ôçò óå óýãêñïõóç
ìå ôç ãõíáßêá ôïõ. ÌÝóá áðü ôçí éóôïñßá ðáñáêïëïõèïýìå ôï ñüëï Γρηγόριος
ðïõ ìðïñïýí íá ðáßîïõí ôá æþá óôçí êáèçìåñéíÞ æùÞ ôïõ áíèñþ- Ξενόπουλος
ðïõ, áëëÜ êáé ôï äÝóéìï ôùí áíèñþðùí ìå ôá êáôïéêßäéá æþá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé áðëü êáé ñåáëéóôéêü, ìå êÜðïéá
óôïé÷åßá ãëáöõñüôçôáò. Ôá äéáëïãéêÜ ìÝñç ôçò áöÞãçóçò äßíïõí
èåáôñéêÞ æùíôÜíéá êáé óðÜíå ôç ìïíïôïíßá. ÕðÜñ÷åé Ýíôïíá ôï
÷éïõìïñéóôéêü óôïé÷åßï, åéäéêÜ óôá äéáëïãéêÜ ìÝñç, åíþ óôï ôÝëïò
408 ôïõ äéçãÞìáôïò ï ôüíïò ãßíåôáé äéäáêôéêüò.
ii) ÁöÞãçóç Γρηγόριος
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï Ý÷ïõìå äéÞãçóç, äçëáäÞ ôñéôï- Ξενόπουλος
ðñüóùðç áöÞãçóç áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç» áöçãçôÞ, ðïõ ãíùñß-
æåé ðïëý êáëÜ ôá ãåãïíüôá êáé ôéò óêÝøåéò ôùí çñþùí, áí êáé äå
ìåôÝ÷åé óå üóá äéáäñáìáôßæïíôáé.
410
Η Δάφνη
Ηλίας Βενέζης
Α. Ο δημιουργός
Ï Çëßáò ÂåíÝæçò ãåííÞèçêå óôï Áúâáëß (Êõäùíßåò) ôçò ÌéêñÜò Áóß-
áò ôï 1904. Ôï ðñáãìáôéêü ôïõ üíïìá Þôáí Çëßáò ÌÝëëïò. ÊáôÜ
ôç ÌéêñáóéáôéêÞ êáôáóôñïöÞ ôïõ 1922 áé÷ìáëùôßóôçêå áðü ôïõò
Ôïýñêïõò (ôïõò 14 ìÞíåò ôçò áé÷ìáëùóßáò ôïõ æùíôáíåýåé óôï
âéâëßï ôïõ Ôï Íïýìåñï 31328 ) êáé óôç óõíÝ÷åéá êáôÝöõãå óôç
ÌõôéëÞíç, üðïõ äéïñßóôçêå óôçí ÅèíéêÞ ÔñÜðåæá. Ôï 1930 Þñèå
óôçí ÁèÞíá êáé Üñ÷éóå íá åñãÜæåôáé óôçí ÔñÜðåæá ôçò ÅëëÜäáò,
üðïõ õðçñÝôçóå Ýùò ôï 1957. ÄéáôÝëåóå äéåõèõíôÞò ôïõ Åèíéêïý
ÈåÜôñïõ êáé Ýãéíå ìÝëïò ôçò Áêáäçìßáò Áèçíþí. Ôá ôåëåõôáßá ÷ñü-
íéá ôçò æùÞò ôïõ ôá ðÝñáóå óôçí Åöôáëïý ôçò ËÝóâïõ, üðïõ êáé
áíáðáýôçêå ôï 1973. Ôçí ðñþôç ôïõ åìöÜíéóç óôç ëïãïôå÷íßá ôçí
Ýêáíå óôá 1928, ìå ôç óõëëïãÞ äéçãçìÜôùí Ìávþëçò ËÝêáò. ¾óôåñá
áêïëïýèçóáí ôá Ýñãá Ôï Íïýìåñï 31328, ÃáëÞvç êáé ÁéïëéêÞ ãç,
ôá ïðïßá áðïôåëïýí õðïâëçôéêÜ áöçãÞìáôá, ðïõ ôá ðëçììõñßæåé
ç ëõñéêÞ äéÜèåóç. Ôá ðáñáðÜíù ôñßá ðñþôá ìõèéóôïñÞìáôá ôïõ
Çëßá ÂåíÝæç åîéóôïñïýí ôá ðåñéóôáôéêÜ ìéáò æùÞò, ôçò æùÞò ôïõ
óõããñáöÝá, óå ôñåéò óçìáíôéêïýò óôáèìïýò ôçò: ôï èÜìâïò êáé ôç
ìáãåßá ôçò ðáéäéêÞò çëéêßáò (ÁéïëéêÞ ãç), ôç óêëçñÞ äïêéìáóßá óôçí
åöçâåßá (Ôï Íïýìåñï 31328), ôïí îåñéæùìü áðü ôçí ðáôñßäá, ìáæß ìå
ôçí ðñïóðÜèåéá ðñïóáñìïãÞò óôá íÝá ÷þìáôá (ÃáëÞíç). Ôá äýï
ôåëåõôáßá ìõèéóôïñÞìáôÜ ôïõ, ç ¸îïäïò, åßíáé ÷ñïíéêü ôçò Êáôï-
÷Þò (1941 -1945), êáé ï Ùêåávüò áíÞêåé óôï ëïãïôå÷íéêü åßäïò ðïõ
âñßóêåôáé áíÜìåóá óôï çìåñïëüãéï êáé ôçí ôáîéäéùôéêÞ åíôýðùóç.
Óôá Ýñãá ôïõ áíÞêïõí åðßóçò ôá éóôïñéêÜ Áñ÷éåðßóêïðïò Äáìáóêç-
íüò, ×ñïíéêüí ôçò ÔñáðÝæçò ôçò ÅëëÜäïò, ÅììáíïõÞë Ôóïõäåñüò,
êáèþò êáé ôá ôáîéäéùôéêÜ Öèéíüðùñï óôçí Éôáëßá, ÁìåñéêáíéêÞ Ãç,
Áñãïíáýôåò, Åöôáëïý, ÐåñéçãÞóåéò, Óôéò åëëçíéêÝò èÜëáóóåò,
Ìéêñáóßá, ÷áßñå.
«Óå üëá ôá Ýñãá ôïõ ÂåíÝæç», ãñÜöåé ï Ìé÷. ÐåñÜíèçò, «ïé Üíèñù-
ðïß ôïõ áðïðíÝïõí êáëïóýíç êáé áãáèüôçôá, óêýâïíôáò êáñôåñéêÜ
óôçí åéìáñìÝíç ôïõò, ÷áìïãåëþíôáò óôïí üðïéïí ðüíï ôïõò. ÁíÜ- 411
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ ìåóÜ ôïõò êéíåßôáé ôï ðáéäß ðïõ Þôáí ï óõããñáöÝáò, êïõâáëþíôáò
ΤΑ ΖΩΑ óôá ìÜôéá ôïõ ôï üíåéñï êáé ôçí Ýêðëçîç, ôçí Ýêóôáóç êáé ôï
èáýìá, ôçí ðñþôç ãåýóç ôçò æùÞò êáé ôçí ðïßçóç. Ïé êáôáóôÜóåéò
öéëôñÜñïíôáé óôçí åõáéóèçóßá ôïõ ãéá íá óôáëÜîïõí ôï èÝëãçôñï
ôçò ðáéäéêÞò çëéêßáò, åãêáôáëåéììÝíï óôç ãïçôåßá ìéáò áìåôÜêëçôá
÷áìÝíçò ÁíáôïëÞò». Ï Áð. Óá÷ßíçò áíáöÝñåé åðßóçò: «ÐñáãìáôéêÜ
óôá âéâëßá ôïõ äåí õðÜñ÷åé ç ðñáãìáôéêÞ æùÞ, üðùò èá ìáò ôçí
ðáñïõóßáæå Ýíáò ñåáëéóôÞò ðåæïãñÜöïò, áëëÜ ìéá áíôßëçøç êáé ìéá
óõíáéóèçìáôéêÞ óýëëçøç ôçò æùÞò, ðïõ ðñáãìáôïðïéïýíôáé ìÝóá
óôçí øõ÷Þ ôïõ óõããñáöÝá. Ç ôÜóç ôïõ ÂåíÝæç, óôçí áöÞãçóç êáé
ôç äéáãñáöÞ ôùí ÷áñáêôÞñùí, åßíáé ðñïò ôç ãåíßêåõóç, ü÷é ðñïò
ôçí åîáôïìßêåõóç. Ï ÂåíÝæçò åßíáé ï ðåæïãñÜöïò ôçò “øõ÷Þò”, ü÷é
ôçò æùÞò, êáé ôá ðñüóùðÜ ôïõ, ôéò ðåñéóóüôåñåò öïñÝò, ðÜíå íá
ãßíïõí óýìâïëá, ðïõ åêöñÜæïõí ôçí çèéêÞ áíôßëçøç êáé ôç âéùìÝíç
öéëïóïößá ôïõ ãéá ôç æùÞ».
ÃåíéêÜ ç ðåæïãñáöéêÞ ôÝ÷íç ôïõ ÂåíÝæç, åßíáé ç ôÝ÷íç ôçò õðï-
âïëÞò ìå ôç ìïñöÞ êáé ôï ó÷Þìá ôïõ ðáñáìõèéïý. Ìå ôï äéÜ-
ëïãï, ôï åðéöþíçìá, ìå ôéò õðïíïÞóåéò êáé áðïóéùðÞóåéò ãïç-
ôåýåé êáé óõãêéíåß ôïí áíáãíþóôç êáé ôïí áíáãêÜæåé íá ìçí
áöÞóåé ôï âéâëßï, áí äåí öôÜóåé óôçí ôåëåõôáßá ôïõ óåëßäá.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï ðåñéå÷üìåíï ôïõ äéçãÞìáôïò êéíåßôáé âáóéêÜ ãýñù áðü ôï èÝìá
ôçò æùïöéëßáò êáé åîåôÜæåôáé óå áíôéðáñáâïëÞ ìå ôç óêëçñüôçôá
ïñéóìÝíùí áíèñþðùí áðÝíáíôé óôá æþá. Êáôüðéí êÜíåé ëüãï ãéá
ôçí áôáßñéáóôç, åê ðñþôçò üøåùò, óõíýðáñîç äýï äéáöïñåôéêþí
åéäþí ðôçíþí ìÝóá óôï ßäéï êëïõâß, åíüò áúôïý êáé ìéáò ðÝñäéêáò.
Èßãåôáé ôï æÞôçìá ôçò æùÞò ôùí æþùí óå êëïõâéÜ. Åðßóçò, óå Ýíá
äåýôåñï åðßðåäï äßíåôáé êáé ç äéáöïñåôéêÞ åéêüíá ôçò ÁèÞíáò óå
óýãêñéóç ìå ôç óçìåñéíÞ áóôéêïðïéçìÝíç ìïñöÞ ôçò.
ii) ¾öïò
Áîßæåé íá åðéóçìáíèåß ç ÷áñáêôçñéóôéêÞ ãñáöÞ ôïõ ÂåíÝæç, ðïõ äéá-
êñßíåôáé áðü Ýíáí ôüíï ãëõêýôçôáò, íïóôáëãßáò êáé ôñõöåñüôçôáò.
ÊáôÜ ôá Üëëá ôï ýöïò ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé ëéôü êáé ãëáöõñü, åíþ
ôá äéáëïãéêÜ ìÝñç ðñïóèÝôïõí æùíôÜíéá êáé èåáôñéêüôçôá.
iii) ÁöÞãçóç
Ùò ðñïò ôïí áöçãçìáôéêü ôñüðï, Ý÷ïõìå äéÞãçóç, äçëáäÞ áöÞãç-
óç óå ôñßôï ðñüóùðï. Ï «ðáíôïãíþóôçò» áöçãçôÞò ãíùñßæåé ðïëý
êáëÜ ôá ãåãïíüôá, ðáñÜ ôï ãåãïíüò üôé äå óõììåôÝ÷åé óå áõôÜ.
416
ΣΤ. Απαντήσεις στις ερωτήσεις του σχολικού βιβλίου Ηλίας
Βενέζης
1. ×áñáêôçñßóôå ôç ÄÜöíç êáé ôïí ìðÜñìðá-ÈùìÜ áðü ôéò åíÝñ-
ãåéÝò ôïõò, áëëÜ êáé áðü ôïí ôñüðï ðïõ óêÝöôïíôáé, êÜíïíôáò
áíáöïñÜ óå óõãêåêñéìÝíá ÷ùñßá ôïõ êåéìÝíïõ.
Ï ÈùìÜò åßíáé åõáßóèçôïò êáé óõíáéóèçìáôéêüò, ãåãïíüò ðïõ áðï-
äåéêíýåôáé áðü ôçí áãÜðç ôïõ ãéá ôá æþá ôïõ êáé áðü ôç ó÷Ýóç
ðïõ Ý÷åé ìå Ýíá ìéêñü êïñßôóé üðùò åßíáé ç ÄÜöíç («ïé ãéáôñïß ôïõ
åß÷áí ðåé íá ìç óôåíá÷ùñéÝôáé ðïëý», «¹îåñå ðùò åêåßíïò… ìÝóá
óôá êëïõâéÜ», «¼ìùò ãéá ÷áôßñé óïõ èá ôï êñáôÞóù», «üðùò ôçò åß÷å
ìåãÜëç áäõíáìßá», «êé ýóôåñá ößëçóå ôç ÄÜöíç óôá ìáýñá ìáëëéÜ,
óá íá ôçí åõëïãïýóå»). Ç áãÜðç ôïõ ãé’ áõôÞí êáé ôï ãåãïíüò üôé
äå èÝëåé íá ôçò ÷áëÜóåé ÷áôßñé, ôïí êÜíåé íá äå÷ôåß ü÷é ìüíï íá
õéïèåôÞóåé ôï áúôüðïõëï áëëÜ êáé íá ôï âÜëåé óôï ßäéï êëïõâß ìå
ôçí ðÝñäéêá, äéáêéíäõíåýïíôáò Ýôóé ôç æùÞ ôçò, ìüíï êáé ìüíï ãéá
íá óþóåé ôï áúôüðïõëï. Ïé áíáäïõëåéÝò ôçò ôáâÝñíáò ôïí Ý÷ïõí
óôåíá÷ùñÞóåé êáé ðñïâëçìáôßóåé. Íéþèåé áðïãïçôåõìÝíïò ðïõ äåí
ìðïñåß íá êÜíåé ôßðïôá ãéá íá áõîÞóåé ôçí ðåëáôåßá ôçò ôáâÝñíáò
ôïõ êáé áöÞíåé ôá ðñÜãìáôá óôçí ôý÷ç («Ëïéðüí ìå ôç óõëëïãÞ äå
ãßíåôáé ôßðïôá»).
Ôï ãåãïíüò üôé áíÝëáâå õðü ôçí ðñïóôáóßá ôïõ ôï áúôüðïõëï êáé
äéáêéíäýíåõóå ôç æùÞ ôçò ðÝñäéêáò ãéá ÷Üñç ôïõ, öáíåñþíåé ôç
ìåãáëïøõ÷ßá êáé ôç ãåííáéïäùñßá ôïõ. ÊÜðïéá óôéãìÞ ç áäçìïíßá
ôïõ êüóìïõ êáé ç óéãïõñéÜ ôïõ üôé ôåëéêÜ ôï áúôüðïõëï èá êáôá-
óðáñÜîåé ôçí ðÝñäéêá, åìöýóçóáí áìöéâïëßá óôçí Ýôóé êé áëëéþò
áäýíáìç øõ÷Þ ôïõ («¹ôáí ôüóç ç âåâáéüôçôÜ ôïõò… åß÷å ìåôáããßóåé
ç ÄÜöíç») êáé áñ÷ßæåé íá ôßèåôáé ôï äßëçììá ãéá ôï áí èá óþóåé
ôï ðïõëß Þ ôçí ðåëáôåßá ôïõ. ÂëÝðïõìå üôé åßíáé áíéäéïôåëÞò êáé
äéáðíÝåôáé áðü áñ÷Ýò, êáèþò áíôéäñÜ óôç âéáéïðñáãßá åíáíôßïí
ôïõ áúôïý («óá ÷ñÝïò ôïõ íá õðåñáóðéóôåß ôá ðïõëéÜ ìðñïóôÜ óôéò
õðïøßåò ôùí áíèñþðùí», «èÜññåøå ðùò... óôï êåöÜëé ôïõ»), Ýóôù
êé áí áõôü áðÝâç åéò âÜñïò ôïõ êáé åß÷å áðïôÝëåóìá íá ÷Üóåé ôçí
ðåëáôåßá ôïõ.
Ç ÄÜöíç åßíáé Ýíá íÝï ïñöáíü êïñßôóé. Ç ïñöÜíéá ôçò ôçí Ý÷åé
êÜíåé ìïíá÷éêÞ, åóùóôñåöÞ, ïíåéñïðüëá êáé ñïìáíôéêÞ («Ýíá íÝï
êïñßôóé ìå ðñÜóéíá ìÜôéá, ðïëý ðáñÜîåíï», «Ýìáèå áðü ìéêñÞ íá
êÜèåôáé ìïíÜ÷ç êáé íá ïíåéñåýåôáé», «ðåñéðëáíéüôáí óôéò êïõöÜëåò
êáé óôïõò âñÜ÷ïõò êáé öáíôáæüôáí ðùò ðåñíïýóå øçëÝò êïñöÝò
êáé Ýñçìåò êïéëÜäåò»). ÁãáðÜ ôçí åðáöÞ ìå ôç öýóç êáé äå ÷Üíåé
åõêáéñßá íá âñåèåß êïíôÜ ôçò («ôçí ðáñÜîåíç öùíÞ ôçò ãçò…ôï
öëïßóâéóìá ôïõ èõìáñéïý», «ãéáôß Þîåñå ðùò ìïíÜ÷á áõôÞ åß÷å ôï
ðñïíüìéï í’ áêïýåé ôç öùíÞ ôùí ðñáãìÜôùí», «áðïëáìâÜíïíôáò ôá
èåÜìáôá êáé ôïõò Þ÷ïõò ôçò»). Åßíáé åõáßóèçôç êáé öéëüæùç («Êåßíç
417
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ ôç íý÷ôá äåí êïéìÞèçêå… ôï ðïõëß», «ÐñÝðåé íá ôï óþóù», «¹ôáí
ΤΑ ΖΩΑ ðïëý ëõðçìÝíç åðåéäÞ Ýâëåðå ðùò ôï áúôüðïõëï Þôáí êáôáäéêá-
óìÝíï»), ãé’ áõôü êáé áíáëáìâÜíåé íá äéáóþóåé ôï áúôüðïõëï áðü ôéò
Üãñéåò äéáèÝóåéò ôùí íåáñþí. ¸÷åé éäéáßôåñç ó÷Ýóç ìå ôá æþá êáé
åßíáé áéóéüäïîç, åöüóïí åßíáé ç ìüíç ðïõ äåí ðéóôåýåé üôé ï áúôüò
èá ìðïñïýóå íá óôñáöåß åíáíôßïí ôçò ðÝñäéêáò ìÜíáò ôïõ («…åßðå
ôï êïñßôóé áðïöáóéóôéêÜ», «Èá äåéò ðïõ äåí èá ôçí ðåéñÜîåé», «¼ìùò
îÝñù ðùò èá ãßíåéò ìÜíá ôïõ»). Äåß÷íåé êáôáíüçóç óôïõò öüâïõò
êáé ôá äéëÞììáôá ôïõ ÈùìÜ («åß÷å âáèý Ýíóôéêôï êáé êáôáëÜâáéíå
ôïõò áíèñþðïõò») êáé Ý÷åé ôá÷èåß íá ôïí âïçèÞóåé ìå êÜèå ôñüðï.
¢ëëùóôå ó’ áõôÞí ïöåßëåôáé ôåëéêÜ ç áýîçóç ôçò ðåëáôåßáò ôçò
ôáâÝñíáò ôïõ.
418
3. Ðïéïí ôßôëï èá ðñïôåßíáôå åóåßò ãéá ôï äéÞãçìá êáé ãéáôß; Ηλίας
Åíáëëáêôéêïß ôßôëïé ðïõ èá ìðïñïýóáí íá ôåèïýí óôï äéÞãçìá Βενέζης
åßíáé:
á. «Ó÷Ýóåéò óôïñãÞò»: åöüóïí ðáñáêïëïõèïýìå ôçí áíÜðôõîç ìéáò
ôÝôïéïõ åßäïõò ó÷Ýóçò ìåôáîý ôïõ áúôüðïõëïõ êáé ôçò ðÝñäéêáò.
Ç ðÝñäéêá, ìïëïíüôé äéáöïñåôéêïý åßäïõò, áíáëáìâÜíåé íá öåñèåß
ìçôñéêÜ óôï áúôüðïõëï êáé íá ôï ðñïóôáôÝøåé.
â. ÊáôÜ ôçí ßäéá Ýííïéá, Üëëïò ôßôëïò èá ìðïñïýóå íá åßíáé: «¼ôáí
ç ðÝñäéêá Ýãéíå ìÜíá ôïõ áúôïý».
ã. «Ï áäýíáìïò äåí êáôáóðáñÜóóåôáé ðÜíôá áðü ôï äõíáôü»: óôï
äéÞãçìá Ý÷ïõìå ôçí Ýìðñáêôç áðüäåéîç áõôïý ôïõ ñçôïý, ðïõ áíá-
ôñÝðåé ôá ìÝ÷ñé ôþñá ðéóôåýù ìáò ãéá ôç öõóéêÞ íïìïôÝëåéá.
419
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ
ΤΑ ΖΩΑ
Α. Η δημιουργός
Ç ËéëÞ ÆùãñÜöïõ ãåííÞèçêå óôï ÇñÜêëåéï ôçò ÊñÞôçò, üðïõ ðÝ-
ñáóå ôá ðáéäéêÜ ôçò ÷ñüíéá. Ï ðáôÝñáò ôçò Þôáí åêäüôçò åöçìåñß-
äáò ìå éäéáßôåñá öéëåëåýèåñåò éäÝåò ãéá ôçí åðï÷Þ ôïõ êáé ðÜèïò
ãéá ôç äçìïóéïãñáößá. Ç ÆùãñÜöïõ öïßôçóå óôï Ëýêåéï ÊïñáÞò
êáé óôï êáèïëéêü ãõìíÜóéï ôùí Ïõñóïõëßíùí óôç ÍÜîï. ÊáôÜ ôç
äéÜñêåéá ôçò ãåñìáíéêÞò êáôï÷Þò, êé åíþ åíþ Þôáí Ýãêõïò, öõëáêß-
óôçêå ãéá áíôéóôáóéáêÞ äñÜóç êáé ãÝííçóå óôç öõëáêÞ. ÌåôÜ ôçí
áðåëåõèÝñùóç åñãÜóôçêå ùò äçìïóéïãñÜöïò. Ôç äéåôßá 1953-1954
Ýæçóå óôï Ðáñßóé. Áðü ôç èÝóç ôçò äçìïóéïãñÜöïõ áíôéôÜ÷èçêå
óôç äéêôáôïñßá ôïõ Ðáðáäüðïõëïõ.
Ç ËéëÞ ÆùãñÜöïõ ðñùôïåìöáíßóôçêå óôç ëïãïôå÷íßá ôï 1950 ìå
ôç óõëëïãÞ áðü íïõâÝëåò ÁãÜðç, ãíùóôÞ Ýãéíå üìùò åííéÜ ÷ñüíéá
áñãüôåñá ìå ôçí Ýêäïóç ôïõ âéâëßïõ ôçò Íßêïò ÊáæáíôæÜêçò - Ýíáò
ôñáãéêüò, ìéá áðïìõèïðïéçôéêÞ êáé øõ÷áíáëõôéêÞ ðñïóÝããéóç ôçò
ðñïóùðéêüôçôáò ôïõ óõããñáöÝá. ÓõæçôÞóåéò ðñïêÜëåóå êáé ôï
äïêßìéü ôçò Áíôßãíùóç - Ôá äåêáíßêéá ôïõ êáðéôáëéóìïý óôï ïðïßï
õðïóôÞñéîå ôç èåùñßá ôçò üôé ï ÷ñéóôéáíéóìüò õðÞñîå èåìåëéáêüò
üñïò ãéá ôçí åðéêñÜôçóç ôïõ êáðéôáëéóìïý áíÜ ôïí êüóìï. Ôï ðéï
ãíùóôü Ýñãï ôçò åßíáé ôï ìõèéóôüñçìá Ç Óõâáñßôéóóá, ôï ïðïßï
Ý÷åé Ýíôïíá áõôïâéïãñáöéêü ÷ñþìá êáé åìöáíåßò åðéññïÝò áðü
ôç íéôóåúêÞ öéëïóïößá. Ôï èåáôñéêü Ýñãï ôçò ÔéìÞ åõêáéñßáò ãéá
ôïí ðáñÜäåéóï ðáñáóôÜèçêå ôï 1976 áðü ôç ´ óêçíÞ ôïõ Åèíéêïý
ÈåÜôñïõ.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï Ýñãï áíáöÝñåôáé óôá öéëïæùéêÜ áéóèÞìáôá ôçò ËéëÞò ÆùãñÜöïõ
êáé êõñßùò óôá óõíáéóèÞìáôá åíï÷Þò êáé ðüíïõ ôçò áöçãÞôñéáò ãéá
ôçí áðþëåéá ôçò óêõëßôóáò ôçò, ôçò Íßíáò. Ôï äéÞãçìá åðåêôåßíåôáé
èåìáôéêÜ êáé êÜíåé ëüãï ãéá ôéò éäéáßôåñåò áíÜãêåò ôùí (êáôïéêßäé-
ùí) æþùí, ôéò ïðïßåò ï Üíèñùðïò ðñÝðåé íá óÝâåôáé ðñïêåéìÝíïõ íá
óõìâéþíåé áñìïíéêÜ ìáæß ôïõò. ÅðéðëÝïí ãßíåôáé ëüãïò ãéá ôéò ÷áñÝò
êáé êõñßùò ôçí áíéäéïôåëÞ áãÜðç ðïõ ðñïóöÝñåé ç óõíýðáñîç êáé
ç öñïíôßäá åíüò æþïõ. ÔÝëïò èßãåôáé ôï æÞôçìá ôïõ êáèÞêïíôïò
ôïõ áíèñþðïõ íá ìåñéìíÜ ãéá ôçí ðñïóôáóßá ôçò æùÞò üëùí ôùí
æùíôáíþí ïñãáíéóìþí.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) ¾öïò
Ôï ýöïò ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé ëéôü, åíþ ç ýðáñîç ðïëëþí åêöñá-
óôéêþí ìÝóùí ðñïóèÝôåé ãëáöõñüôçôá. Óõ÷íÜ ï ôüíïò åßíáé ìå-
ëáã÷ïëéêüò.
ii) ÁöÞãçóç
Ôï äéÞãçìá åìöáíßæåé ìéá éäéáßôåñç áöçãçìáôéêÞ ôå÷íéêÞ. Áñ÷ßæåé ìå
ôï ôÝëïò ôçò éóôïñßáò, ìå ôï èÜíáôï äçëáäÞ ôïõ ìéêñïý óêõëéïý,
êáé ìÝóá áðü ìéá áíáäñïìéêÞ áöÞãçóç, ç óõããñáöÝáò åîéóôïñåß
ðþò ôçí áðÝêôçóå êáé ðþò óõìâßùóå ìáæß ôçò. Ùò ðñïò ôïí áöç-
ãçìáôéêü ôñüðï, Ý÷ïõìå ìßìçóç (Üìåóç áöÞãçóç), äçëáäÞ áöÞãçóç
óå á´ åíéêü ðñüóùðï, åíþ ï áöçãçôÞò åßíáé Ýíá áðü ôá ðñüóùðá
ôïõ Ýñãïõ.
426
Η Βαγγελιώ-δεν-είσαι-εντάξει
Γιώργος Σκαμπαρδώνης
Α. Ο δημιουργός
ÃåííÞèçêå óôç Èåóóáëïíßêç ôï 1953 êáé óðïýäáóå ÃáëëéêÞ Öéëï-
ëïãßá óôï ÁñéóôïôÝëåéï ÐáíåðéóôÞìéï ôçò Èåóóáëïíßêçò. ÅñãÜ-
óôçêå óå åöçìåñßäåò, óôï ñáäéüöùíï êáé ôçí ôçëåüñáóç, Ýãñáøå
óåíÜñéá ãéá ôçëåïðôéêÜ íôïêéìáíôÝñ êáé ôï óåíÜñéï ãéá ôçí ôáéíßá
ôïõ ÐáíôåëÞ Âïýëãáñç ¼ëá åßíáé äñüìïò óå óõíåñãáóßá ìå ôï
óêçíïèÝôç. Äéçýèõíå ôçí åöçìåñßäá Èåóóáëïíßêç êáé ôá ðåñéïäéêÜ
È-97 (Âñáâåßï Éðåêôóß) ÔÜìáñéî êáé ×ßëéá ÄÝíôñá.
Ï Ãéþñãïò Óêáìðáñäþíçò óÞìåñá åßíáé äéåõèõíôÞò ôïõ êáëëéôå-
÷íéêïý ðåñéïäéêïý ÐáíóÝëçíïò ôçò åöçìåñßäáò ÊõñéáêÜôéêç Má-
êåäoíßá ðïõ ôéìÞèçêå ìå ôï åõñùðáúêü âñáâåßï European Award
News Paperdesign 2000.
Ç óõëëïãÞ äéçãçìÜôùí ôïõ Ç Óôåíùðüò ôùí ÕöáóìÜôùí ôéìÞèçêå
ìå ôï Êñáôéêü Âñáâåßï ÄéçãÞìáôïò ôï 1993. Óôá Ýñãá ôïõ ðåñéëáì-
âÜíïíôáé åðßóçò ôá åîÞò: ÌÜôé öþóöïñï, êïõìÜíôï ãåñü, Ç øß÷á ôçò
ìåôáëáâéÜò, ÐÜëé êåíôÜåé ï óôñáôçãüò, ÃåñíÜù åðéôõ÷þò.
427
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ Γ. Δομή του έργου
ΤΑ ΖΩΑ
Ôï äéÞãçìá ÷ùñßæåôáé óå ôÝóóåñéò èåìáôéêÝò åíüôçôåò:
1ç åíüôçôá: «ÊÜèïìáé óôçí çìéêõêëéêÞ âåñÜíôá... ôçí ôåëåõôáßá
öïñÜ»: Ç áöïñìÞ ôçò áíÜìíçóçò.
2ç åíüôçôá: « Óïõñïýðùíå êáé êáèüìáóôáí… áðñüâëåðôç óõìðåñé-
öïñÜ ôçò»: Ôï ñéøïêßíäõíï ðáé÷íßäé ôçò ãÜôáò.
3ç åíüôçôá: «Óêåöôüìïõí äéÜöïñåò ëïãéêÝò… êáé ôï ’÷áìå ðéá îå-
÷Üóåé»: Ôï ðáé÷íßäé áðïâáßíåé ìïéñáßï.
4ç åíüôçôá: «Ñïõöþ ìéá ãïõëéÜ… ìå ôçí üðéóèåí»: Ç óõíÝ÷åéá ôçò
áíáðüëçóçò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
ÈÝìá ôïõ äéçãÞìáôïò åßíáé ôï ðáé÷íßäé ôçò ãÜôáò, ìå ôï áóõíÞèé-
óôï üíïìá «Âáããåëéþ äåí åßóáé åíôÜîåé», ðïõ åßíáé ñéøïêßíäõíï êáé
êÜðïéá óôéãìÞ áðïâáßíåé ìïéñáßï. ¸íá ìðñåëüê åßíáé ç áöïñìÞ ãéá
ôçí ïðïßá ï Þñùáò åðéëÝãåé íá èõìÜôáé ôçí áãáðçìÝíç ôïõ ãÜôá.
Ôï äéÞãçìá èåìáôéêÜ åðåêôåßíåôå óôéò éäéáßôåñåò áíÜãêåò ðïõ ìðï-
ñåß íá ãåííéïýíôáé óå Ýíá êáôïéêßäéï æþï, áëëÜ êáé óôç óçìáóßá
ôùí êáôïéêßäéùí æþùí óôç æùÞ ìáò. Åðßóçò ôï äéÞãçìá êÜíåé ëüãï
ãéá ôçí éáôñéêÞ öñïíôßäá ôùí æþùí, êáèþò êáé ãéá ôïõò êéíäýíïõò
ðïõ áðåéëïýí ôç æùÞ êáé ôçí áêåñáéüôçôá ôùí æþùí óôá áóôéêÜ
êÝíôñá.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ìå ëåîéëïãéêü ðëïýôï êáé ðïëëÜ
êïóìçôéêÜ åðßèåôá. 429
ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΑΣ ii) ¾öïò
ΤΑ ΖΩΑ Ôï ýöïò åßíáé áðëü êáé ñåáëéóôéêü, åíþ ôá ðëïýóéá åêöñáóôéêÜ
ìÝóá ôï êáèéóôïýí ãëáöõñü. Ç áöçãçìáôéêÞ ôå÷íéêÞ äßíåé ôüíï
áãùíßáò êáé êåíôñßæåé ôï åíäéáöÝñïí ôïõ áíáãíþóôç, åíþ ç áöÞ-
ãçóç äå ãßíåôáé ðïôÝ ìïíüôïíç. Ç ðåñéãñáöéêÞ éêáíüôçôá ôïõ óõã-
ãñáöÝá äßíåé óôá ãåãïíüôá ìéá Ýíôïíç ðáñáóôáôéêüôçôá.
iii) ÁöÞãçóç
Ç áöçãçìáôéêÞ ôå÷íéêÞ åßíáé éäéüìïñöç êáé êéíçìáôïãñáöéêïý ôý-
ðïõ. ÌÝóù ôïõ öëáò ìðáê ðïõ ðñïêáëåßôáé áðü ôï êïßôáãìá ôïõ
÷ñõóïý êáñöéïý, ôï ïðïßï âñéóêüôáí óôï ðüäé ôçò íåêñÞò ãÜôáò
êáé ôï åß÷å êñåìÜóåé ï áöçãçôÞò óôçí êëåéäïèÞêç ôïõ ãéá íá ôç
èõìÜôáé, ìáèáßíïõìå ôçí éóôïñßá ôçò Âáããåëéþò äåí åßóáé åíôÜîåé.
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò åßíáé ìßìçóç (Üìåóç áöÞãçóç), óå á´ ðñü-
óùðï, üðïõ áöçãçôÞò åßíáé Ýíáò áðü ôá ðñüóùðá ôïõ Ýñãïõ.
432
Ο αδάμαστος
Τζακ Λόντον
Α. Ο δημιουργός
Ï Ôæáê Ëüíôïí ãåííÞèçêå ôï 1876 óôï Óáí Öñáíôóßóêï. ¹ôáí ôï
ìïíáäéêü ðáéäß ôçò Öëüñáò ÃïõÝëìáí, ìéáò äáóêÜëáò ìïõóéêÞò êáé
ôïõ Ãïõßëéáì ×Ýíñé, åíüò ðëáíüäéïõ áóôñïëüãïõ. Ç ìçôÝñá ôïõ îá-
íáðáíôñåýôçêå Ýíá ÷Þñï êáé âåôåñÜíï ôïõ åìöýëéïõ ðïëÝìïõ, ôïí
Ôæïí Ëüíôïí, ðïõ åß÷å äõï êüñåò, ôçí Åëßæá êáé ôçí ºíôá. ÐÞñå ôï
üíïìá ôïõ ðáôñéïý ôïõ êé ïíïìÜóôçêå Ôæïí Ãêñßöéè Ëüíôïí. ÐÝñáóå
ôçí ðáéäéêÞ ôïõ çëéêßá óôï Óáí Öñáíôóßóêï êé Ýêáíå ðïëëÝò äïõ-
ëåéÝò ãéá íá êåñäßóåé ëßãá äïëÜñéá. Ôï 1893 ìðÜñêáñå óôç óêïýíá
«Óïößá ÓÜäåñëáíô» êé áõôÞ ç åìðåéñßá ôïõ ôïí âïÞèçóå íá ãñÜøåé
êáé íá åêäþóåé ôçí ðñþôç ôïõ éóôïñßá, åíþ Ýãéíå ôï õëéêü ãéá ôï
êáëýôåñü ôïõ ìõèéóôüñçìá. Áðü ôüôå Ýãñáöå óõíÝ÷åéá êáé ôï 1906
åêäüèçêå ï Áóðñïäüíôçò, ç éóôïñßá åíüò Üãñéïõ óêýëïõ, ðïõ åîç-
ìåñþèçêå áðü ôïí ðïëéôéóìü. Ôá ôåëåõôáßá åðôÜ ÷ñüíéá ôçò æùÞò
ôïõ ç õãåßá ôïõ êëïíßóôçêå óïâáñÜ, åîáéôßáò ôçò ðïëõôÜñá÷çò
æùÞò ôïõ. Ôï 1916 ðáñáéôÞèçêå áðü ôï Óïóéáëéóôéêü Êüììá êáé ëßãï
áñãüôåñá ðÞñå õðåñâïëéêÞ äüóç áðü ÷Üðéá ãéá ôï óõêþôé ôïõ. Ôï
åß÷å êÜíåé êé Üëëåò öïñÝò, ìá áõôÞ ôç öïñÜ ç áóèåíéêÞ êñÜóç ôïõ
äåí Üíôåîå. ¸ðåóå óå êþìá êáé ðÝèáíå óôéò 22 Íïåìâñßïõ 1916 óå
çëéêßá 40 åôþí. ¸ãñáøå ðÜíù áðü ðåíÞíôá âéâëßá óå åßêïóé ÷ñüíéá
êáé Þôáí óáí íá Ýæçóå åííéÜ æùÝò. ÕðÞñîå ôï ðñùôüôõðï ôïõ Áìå-
ñéêÜíïõ Þñùá, ðïõ ðñïóðÜèçóå íá æÞóåé üóá Ýãñáøå. ÁðïëÜìâáíå
ôç æùÞ êÜèå óôéãìÞ, ëåò êáé èá æïýóå ãéá ðÜíôá. ¹ôáí ìýèïò ãéá
ôçí åðï÷Þ ôïõ, áëëÜ êáé ãéá ôç äéêÞ ìáò.
Δ. Ανάλυση περιεχομένου
i) Ðåñéå÷üìåíï êáé íïçìáôéêÜ êÝíôñá
Ôï áðüóðáóìá ðñáãìáôåýåôáé ôçí åðßìïíç ðñïóðÜèåéá äýï áíôñþí,
ôïõ Ìáô êáé ôïõ Ãïõßíôïí Óêïô, íá äáìÜóïõí Ýíá áãñéåìÝíï ëõêü-
ðïõëï. Ç õðïìïíÞ êáé ç êáôáíüçóç ôùí äýï áíôñþí áðÝíáíôé óôïí
Áóðñïäüíôç áðïôåëåß ôçí áðáñ÷Þ ôçò åîçìÝñùóÞò ôïõ. Ï Áóðñï-
äüíôçò åßíáé ðïëý Üãñéïò, áêñéâþò åðåéäÞ Ý÷åé ÷Üóåé ôçí åìðéóôï-
óýíç ôïõ óôïõò áíèñþðïõò, ðïõ ìÝ÷ñé ôþñá ôïí ÷ñçóéìïðïéïýóáí
âÜæïíôÜò ôïí íá óõììåôÝ÷åé óå êõíïìá÷ßåò. ¸íá áðü ôá èåìáôéêÜ
êÝíôñá ôïõ áðïóðÜóìáôïò åßíáé, ëïéðüí, ï ðñïâëçìáôéóìüò ãéá
ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï ï Üíèñùðïò óõìðåñéöÝñåôáé áðÝíáíôé óôá
æþá. Åðßóçò ãßíåôáé ëüãïò ãéá ôçí åîçìÝñùóç ôùí æþùí ÷Üñç óôçí
õðïìïíÞ ôïõ áíèñþðïõ. Ï Áóðñïäüíôçò åðßóçò äéáêñßíåôáé ãéá ôç
íïçìïóýíç ôïõ êáé ôçí éêáíüôçôÜ ôïõ íá äéáêñßíåé ôéò äéáèÝóåéò
ôùí áíèñþðùí.
Ε. Τεχνική – τεχνοτροπία
i) Ãëþóóá
Ç ãëþóóá ôçò ìåôÜöñáóçò åßíáé áðëÞ äçìïôéêÞ, ÷ùñßò éäéáéôåñü-
ôçôåò Þ éäéùìáôéóìïýò.
ii) ¾öïò
Ôï ýöïò ôçò ìåôÜöñáóçò ôïõ ìõèéóôïñÞìáôïò åßíáé áðëü êáé ëéôü.
ÕðÜñ÷ïõí áñêåôÜ ó÷Þìáôá ëüãïõ, ðïõ ÷áñßæïõí ãëáöõñüôçôá.
Ùóôüóï ç ýðáñîç ðïëëþí äéáëüãùí êáèéóôÜ ôï ýöïò ôïõ áðï-
óðÜóìáôïò ãïñãü êáé ðñïóäßäåé æùíôÜíéá óôçí áöÞãçóç.
iii) ÁöÞãçóç
Ï áöçãçìáôéêüò ôñüðïò ðïõ õéïèåôåß ï óõããñáöÝáò åßíáé ç äéÞ-
ãçóç (Ýììåóç áöÞãçóç) óå ã´ ðñüóùðï, áðü Ýíáí «ðáíôïãíþóôç»
áöçãçôÞ, ðïõ ãíùñßæåé ôéò ðñÜîåéò, ôéò óêÝøåéò êáé ôá óõíáéóèÞìá-
ôá ôùí çñþùí, ìïëïíüôé ï ßäéïò äå óõììåôÝ÷åé óôá ãåãïíüôá.
439
440
Περιεχόμενα
ËáïãñáöéêÜ
Ëáúêü ðáñáìýèé, «Ôï ðéï ãëõêü øùìß» .............................................................30
Áíôþíçò Ìüëëáò, «Ç ðåßíá ôïõ Êáñáãêéüæç» ............................................35
Äçìïôéêü ôñáãïýäé, «¾ðíå ìïõ êé ÝðáñÝ ìïõ ôï» ...................................40
Ìáñßá Éïñäáíßäïõ, «Ôá öáíôÜóìáôá» ..............................................................45
ÊïóìÜò Ðïëßôçò, «Ôá ôóåñêÝíéá» .........................................................................51
ÏéêïãåíåéáêÝò ó÷Ýóåéò
¢ããåëïò Óéêåëéáíüò, «Ôçò ìÜíáò ìïõ» ............................................................58
ÅììáíïõÞë ÑïÀäçò, «Ç åïñôÞ ôïõ ðáôñüò ìïõ» .......................................63
ËÜìðñïò Ðïñöýñáò, «Ôï óôåñíü ðáñáìýèé» ..............................................69
ËÝùí Ôïëóôüé, «Ï ðáððïýò êáé ôï åããïíÜêé» ............................................73
Æùñæ ÓáñÞ, «ÍéíÝô» .........................................................................................................78
Ôïýëá Ôßãêá, «Ôá ðñÜãìáôá óôñþíïõí ðåñéóóüôåñï» .......................85
ÈñçóêåõôéêÞ æùÞ
ÁëÝîáíäñïò ÐáðáäéáìÜíôçò, «Óôçí Ðáíáãßá ôç ÓáëïíéêéÜ» .........94
Ê. Ð. ÊáâÜöçò, «ÄÝçóéò»..............................................................................................100
ÓôñÜôçò ÌõñéâÞëçò, «Ç ëéôáíåßá» .......................................................................104
ÊÜñïëïò Íôßêåíò, «ÐáñáìïíÞ ×ñéóôïõãÝííùí» ........................................110
ÐáíôåëÞò Êáëéüôóïò, «Ðáó÷áëéíÞ éóôïñßá» ................................................117 441
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ÅèíéêÞ æùÞ
ÊëÝöôéêï ôñáãïýäé, «¸íáò áúôüò ðåñÞöáíïò» ...........................................124
ÃéÜííçò Âëá÷ïãéÜííçò, «Ç ¸îïäï» ......................................................................129
ÐáíôåëÞò ÐñåâåëÜêçò, «Ï Êñçôéêüò – Ç Ðïëéôåßá» ...............................135
Ãéþñãïò ÈåïôïêÜò, «ÁíÞìåñá ôçò 28çò Ïêôùâñßïõ 1940» ..............141
ÄçìÞôñçò ØáèÜò, «Ïé ðéôóéñßêïé» ........................................................................146
Êýðñïò ×ñõóÜíèçò, «17 ôïõ ÍïÝìâñç 1973 (×áñÜìáôá)» ..................151
ÔáîéäéùôéêÜ êåßìåíá
ÍÜíïò Âáëáùñßôçò, «Ìå ðëïßï» ............................................................................190
Êþóôáò ÏõñÜíçò, «Ôï èÝëãçôñï ôçò Áíäáëïõóßáò» ...........................196
ÔáôéÜíá Ãêñßôóç-ÌéëëéÝî, «Ïäïéðïñéêü óôçí Éíäßá» ..............................202
Ôæùí Öþïõëò, «Êïéôþíôáò ôçí ÁèÞíá» ...........................................................209
Ìé÷Üëçò ÃêáíÜò, «ÃõÜëéíá ÃéÜííéíá» .................................................................215
442
Áèëçôéóìüò ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
ÊùóôÞò ÐáëáìÜò, «Ï Ïëõìðéáêüò ýìíïò» ....................................................250
ÐÝôñïò ×Üñçò, «Äñüìïò 100 ìÝôñùí» ..............................................................258
ÁããåëéêÞ ÂáñåëëÜ, «Ç íßêç ôïõ Óðýñïõ Ëïýç».........................................266
444